{"id":44,"date":"2018-11-09T13:32:13","date_gmt":"2018-11-09T13:32:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/?post_type=chapter&p=44"},"modified":"2018-11-09T13:32:13","modified_gmt":"2018-11-09T13:32:13","slug":"7-escenografias-para-calderon","status":"publish","type":"chapter","link":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/chapter\/7-escenografias-para-calderon\/","title":{"rendered":"7. Escenograf\u00edas para Calder\u00f3n"},"content":{"raw":"FRANCISCO NIEVA (2000)\r\n\r\n\r\n

Ilustraci\u00f3n de Grau Santos<\/em><\/p>\r\nCalder\u00f3n era \u201cun moderno\u201d que hizo cuanto pudo por ilustrar su teatro m\u00e1s original con las im\u00e1genes de su tiempo, no m\u00e1s ni menos de lo que intent\u00f3 Andy Warhol en el suyo. Y perd\u00f3n por la \u201cin-comparaci\u00f3n\u201d. Cuando pol\u00edtica y culturalmente se est\u00e1 en la cresta de la ola, como lo estaba el barroco espa\u00f1ol en ese momento de la historia, todas las adopciones y pr\u00e9stamos novedosos a lo extranjero y universal se pueden permitir. Calder\u00f3n no s\u00f3lo estaba seguro de un estro po\u00e9tico que superaba est\u00e9ticamente al de los ancianos humanistas, sino que quiso revestirse de sus galas, el trabajo de los escen\u00f3grafos perspectivistas italianos, el socorro de Cosme Lotti y otros, que eran expertos en la materia.\r\n\r\nNo es cuesti\u00f3n de enfatizar m\u00e1s con pesada redundancia sobre el talento esc\u00e9nico de Calder\u00f3n, que es todo un paradigma de movilidad, escribiendo \u201cindustrialmente\u201d para el pueblo y la corte. No son ni m\u00e1s ni menos profundas en temas y estructura formal sus obras \u201cde corral\u201d y sus comedia a\u00falicas.\r\n\r\nEl teatro de corte le exigi\u00f3 todo aquel revestimiento ilusionista, surgido brillantemente de la arquitectura renacentista, de sus problemas e invenciones, en realizaciones materiales de todo punto admirables. Ya Cervantes hab\u00eda visto en las fiestas \u00e1ulicas y papales italianas el ali\u00f1o esc\u00e9nico, con amplia repercusi\u00f3n en la sensibilidad del espectador, que aportaban aquellos pintores y arquitectos. Pero a su vuelta del cautiverio en Argel, se encontr\u00f3 con todo el teatro espa\u00f1ol hecho de un golpe por Lope de Vega y sus seguidores. Solemne invenci\u00f3n autosuficiente, pero todav\u00eda con ra\u00edces medievales, que contaban poco con una novedad for\u00e1nea y lejos de su alcance. La escenograf\u00eda de los corrales era de sobra elemental y primitiva. No obstante, ya en las representaciones sacras, a\u00fan m\u00e1s deudoras de lo medieval, en los autos sacramentales, se impon\u00eda la realizaci\u00f3n de algunos efectos ilusionistas, pero nunca recabados de la escenograf\u00eda italiana moderna, sino del propio acervo medieval. Poqu\u00edsimos proyectos dibuj\u00edsticos y arquitect\u00f3nicos quedaron de aquella ingente producci\u00f3n, porque casi se reduc\u00edan a improvisaciones exaltadas y con escas\u00edsimo rigor, m\u00e1s bien fruto directo de la imaginaci\u00f3n popular. Cervantes ya escribi\u00f3 \u201cteatro espa\u00f1ol\u201d con nostalgia de escenograf\u00eda a la italiana, pero nunca lo consigui\u00f3 y encontr\u00f3 siempre que el teatro espa\u00f1ol se privaba de una gran cosa. Ya era gran preocupaci\u00f3n para \u00e9l \u201cel rigor\u201d de la puesta en escena, su ilusionismo a la vez que su valor documental.\r\n\r\nCalder\u00f3n, no s\u00f3lo lo encontr\u00f3 mucho m\u00e1s accesible, sino que escribi\u00f3 profundas comedias simb\u00f3licas de gran calado filos\u00f3fico para ser deliberadamente \u201cescenografiadas\u201d. S\u00f3lo en los \u00faltimos autos\r\nsacramentales del Siglo de Oro se trat\u00f3 de imitar -por cierto, desma\u00f1adamente- el ejemplo \u00e1ulico ceremonial consagrado por Calder\u00f3n. \u00e9ste hizo entonces \u201cteatro moderno\u201d, entendido como espect\u00e1culo perfectamente organizado, en vistas a alcanzar la categor\u00eda de teatro total. Lo m\u00e1s extraordinario del caso es que los propios textos de Calder\u00f3n fueron muestras y testimonios m\u00e1s s\u00f3lidos que todo cuanto se realiz\u00f3 material y pl\u00e1sticamente y pudo admirar a sus contempor\u00e1neos. Pues las escenograf\u00edas en proyecto de que a\u00fan podemos disponer, dicen poco sobre el efecto de su aut\u00e9ntica realizaci\u00f3n. No son proyectos que igualen en maestr\u00eda a muchos contempor\u00e1neos suyos en Italia, no tienen esa \u201ccalidad\u201d. Nos descubren ciertamente el principio de la tramoya, como elementales bocetos, que luego tendr\u00edan su interpretaci\u00f3n espec\u00edfica. Contando con lo perecedero de tales elementos del teatro barroco ornamental, la tramoya calderoniana apenas ha dejado resto alguno que no sea peque\u00f1a historia documental en lugares, \u00e1mbitos, maquinaria italiana, telares, mutaciones y glorias, que debieron ser asaz complejos, acerc\u00e1ndose lo mejor posible -nunca sin superar a la escenograf\u00eda oper\u00edstica italiana. Digo oper\u00edstica como enfatizaci\u00f3n general de la escenograf\u00eda perspectivista e ilusionista, sus mutaciones a la vista, sus trucos de ocultaci\u00f3n o presentaci\u00f3n, transparencias, iluminaci\u00f3n por espejos reflectantes, imitaci\u00f3n de incendios, inundaciones, hundimientos de barcos y ascensi\u00f3n y vuelo de dioses y h\u00e9roes.\r\n\r\nInsistimos, pues, en que el testimonio m\u00e1s directo son las propias acotaciones de Calder\u00f3n en sus comedias simbolistas, sin contar con todas las que privadamente se pondr\u00edan al margen por realizadores y artesanos. Estas comedias de tramoya son adem\u00e1s textos de un fuerte calado conceptual, que nada tiene de forzado, sino de estimulante y permisivo de la m\u00e1s libre fantas\u00eda. Son comedias de entra\u00f1a visual en perfecta simbiosis con el concepto y lo mismo pudieran servir -y de hecho, ya sirven- a los m\u00e1s vanguardistas escen\u00f3grafos contempor\u00e1neos, e incluso algo menos de lo que hubieron de estimular la imaginaci\u00f3n de Appia las \u00f3peras de Wagner. Son campos abiertos a la creaci\u00f3n enfatizadora del hecho teatral, como pueden entenderlo los m\u00e1s sofisticados y ricos montajes de la comedia musical americana, que a\u00fan vive del legado cl\u00e1sico, primer surtidor de \u201cefectos especiales\u201d de la historia del espect\u00e1culo.","rendered":"

FRANCISCO NIEVA (2000)<\/p>\n

\"image\"<\/p>\n

Ilustraci\u00f3n de Grau Santos<\/em><\/p>\n

Calder\u00f3n era \u201cun moderno\u201d que hizo cuanto pudo por ilustrar su teatro m\u00e1s original con las im\u00e1genes de su tiempo, no m\u00e1s ni menos de lo que intent\u00f3 Andy Warhol en el suyo. Y perd\u00f3n por la \u201cin-comparaci\u00f3n\u201d. Cuando pol\u00edtica y culturalmente se est\u00e1 en la cresta de la ola, como lo estaba el barroco espa\u00f1ol en ese momento de la historia, todas las adopciones y pr\u00e9stamos novedosos a lo extranjero y universal se pueden permitir. Calder\u00f3n no s\u00f3lo estaba seguro de un estro po\u00e9tico que superaba est\u00e9ticamente al de los ancianos humanistas, sino que quiso revestirse de sus galas, el trabajo de los escen\u00f3grafos perspectivistas italianos, el socorro de Cosme Lotti y otros, que eran expertos en la materia.<\/p>\n

No es cuesti\u00f3n de enfatizar m\u00e1s con pesada redundancia sobre el talento esc\u00e9nico de Calder\u00f3n, que es todo un paradigma de movilidad, escribiendo \u201cindustrialmente\u201d para el pueblo y la corte. No son ni m\u00e1s ni menos profundas en temas y estructura formal sus obras \u201cde corral\u201d y sus comedia a\u00falicas.<\/p>\n

El teatro de corte le exigi\u00f3 todo aquel revestimiento ilusionista, surgido brillantemente de la arquitectura renacentista, de sus problemas e invenciones, en realizaciones materiales de todo punto admirables. Ya Cervantes hab\u00eda visto en las fiestas \u00e1ulicas y papales italianas el ali\u00f1o esc\u00e9nico, con amplia repercusi\u00f3n en la sensibilidad del espectador, que aportaban aquellos pintores y arquitectos. Pero a su vuelta del cautiverio en Argel, se encontr\u00f3 con todo el teatro espa\u00f1ol hecho de un golpe por Lope de Vega y sus seguidores. Solemne invenci\u00f3n autosuficiente, pero todav\u00eda con ra\u00edces medievales, que contaban poco con una novedad for\u00e1nea y lejos de su alcance. La escenograf\u00eda de los corrales era de sobra elemental y primitiva. No obstante, ya en las representaciones sacras, a\u00fan m\u00e1s deudoras de lo medieval, en los autos sacramentales, se impon\u00eda la realizaci\u00f3n de algunos efectos ilusionistas, pero nunca recabados de la escenograf\u00eda italiana moderna, sino del propio acervo medieval. Poqu\u00edsimos proyectos dibuj\u00edsticos y arquitect\u00f3nicos quedaron de aquella ingente producci\u00f3n, porque casi se reduc\u00edan a improvisaciones exaltadas y con escas\u00edsimo rigor, m\u00e1s bien fruto directo de la imaginaci\u00f3n popular. Cervantes ya escribi\u00f3 \u201cteatro espa\u00f1ol\u201d con nostalgia de escenograf\u00eda a la italiana, pero nunca lo consigui\u00f3 y encontr\u00f3 siempre que el teatro espa\u00f1ol se privaba de una gran cosa. Ya era gran preocupaci\u00f3n para \u00e9l \u201cel rigor\u201d de la puesta en escena, su ilusionismo a la vez que su valor documental.<\/p>\n

Calder\u00f3n, no s\u00f3lo lo encontr\u00f3 mucho m\u00e1s accesible, sino que escribi\u00f3 profundas comedias simb\u00f3licas de gran calado filos\u00f3fico para ser deliberadamente \u201cescenografiadas\u201d. S\u00f3lo en los \u00faltimos autos
\nsacramentales del Siglo de Oro se trat\u00f3 de imitar -por cierto, desma\u00f1adamente- el ejemplo \u00e1ulico ceremonial consagrado por Calder\u00f3n. \u00e9ste hizo entonces \u201cteatro moderno\u201d, entendido como espect\u00e1culo perfectamente organizado, en vistas a alcanzar la categor\u00eda de teatro total. Lo m\u00e1s extraordinario del caso es que los propios textos de Calder\u00f3n fueron muestras y testimonios m\u00e1s s\u00f3lidos que todo cuanto se realiz\u00f3 material y pl\u00e1sticamente y pudo admirar a sus contempor\u00e1neos. Pues las escenograf\u00edas en proyecto de que a\u00fan podemos disponer, dicen poco sobre el efecto de su aut\u00e9ntica realizaci\u00f3n. No son proyectos que igualen en maestr\u00eda a muchos contempor\u00e1neos suyos en Italia, no tienen esa \u201ccalidad\u201d. Nos descubren ciertamente el principio de la tramoya, como elementales bocetos, que luego tendr\u00edan su interpretaci\u00f3n espec\u00edfica. Contando con lo perecedero de tales elementos del teatro barroco ornamental, la tramoya calderoniana apenas ha dejado resto alguno que no sea peque\u00f1a historia documental en lugares, \u00e1mbitos, maquinaria italiana, telares, mutaciones y glorias, que debieron ser asaz complejos, acerc\u00e1ndose lo mejor posible -nunca sin superar a la escenograf\u00eda oper\u00edstica italiana. Digo oper\u00edstica como enfatizaci\u00f3n general de la escenograf\u00eda perspectivista e ilusionista, sus mutaciones a la vista, sus trucos de ocultaci\u00f3n o presentaci\u00f3n, transparencias, iluminaci\u00f3n por espejos reflectantes, imitaci\u00f3n de incendios, inundaciones, hundimientos de barcos y ascensi\u00f3n y vuelo de dioses y h\u00e9roes.<\/p>\n

Insistimos, pues, en que el testimonio m\u00e1s directo son las propias acotaciones de Calder\u00f3n en sus comedias simbolistas, sin contar con todas las que privadamente se pondr\u00edan al margen por realizadores y artesanos. Estas comedias de tramoya son adem\u00e1s textos de un fuerte calado conceptual, que nada tiene de forzado, sino de estimulante y permisivo de la m\u00e1s libre fantas\u00eda. Son comedias de entra\u00f1a visual en perfecta simbiosis con el concepto y lo mismo pudieran servir -y de hecho, ya sirven- a los m\u00e1s vanguardistas escen\u00f3grafos contempor\u00e1neos, e incluso algo menos de lo que hubieron de estimular la imaginaci\u00f3n de Appia las \u00f3peras de Wagner. Son campos abiertos a la creaci\u00f3n enfatizadora del hecho teatral, como pueden entenderlo los m\u00e1s sofisticados y ricos montajes de la comedia musical americana, que a\u00fan vive del legado cl\u00e1sico, primer surtidor de \u201cefectos especiales\u201d de la historia del espect\u00e1culo.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"menu_order":7,"template":"","meta":{"pb_show_title":"on","pb_short_title":"","pb_subtitle":"","pb_authors":[],"pb_section_license":""},"chapter-type":[],"contributor":[],"license":[],"class_list":["post-44","chapter","type-chapter","status-publish","hentry"],"part":3,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/44","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/wp\/v2\/types\/chapter"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/44\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":45,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/44\/revisions\/45"}],"part":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/parts\/3"}],"metadata":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/44\/metadata\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44"}],"wp:term":[{"taxonomy":"chapter-type","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapter-type?post=44"},{"taxonomy":"contributor","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/wp\/v2\/contributor?post=44"},{"taxonomy":"license","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/calderon\/wp-json\/wp\/v2\/license?post=44"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}