{"id":163,"date":"2018-03-20T10:24:38","date_gmt":"2018-03-20T10:24:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/?post_type=chapter&p=163"},"modified":"2018-03-29T11:32:37","modified_gmt":"2018-03-29T11:32:37","slug":"capitulo-dos","status":"publish","type":"chapter","link":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/chapter\/capitulo-dos\/","title":{"rendered":"Cap\u00edtulo dos"},"content":{"raw":"

<\/a>MADRID ANTIGUO 2<\/h1>\r\n

Calle de Bail\u00e9n<\/a>\r\nEl Alc\u00e1zar de los Austrias<\/a>\r\nEl Palacio Real<\/a>\r\nCatedral de la Almudena<\/a>\r\nNuevos restos arqueol\u00f3gicos<\/a>\r\nEl Viaducto<\/a>\r\nPlaza de Oriente<\/a>\r\nEstatua ecuestre de Felipe IV<\/a>\r\nEstatuas de los reyes de Espa\u00f1a<\/a>\r\nColiseo de los Ca\u00f1os del Peral<\/a>\r\nEl Teatro Real<\/a>\r\nLos barrios castizos<\/a>\r\nLa calle de Atocha<\/a>\r\nPuerta del Sol<\/a><\/p>\r\n \r\n

\r\n\r\n\r\n<\/a>CALLE DE BAIL\u00c9N<\/b><\/a><\/b>\r\n

La calle de Bail\u00e9n, en memoria del pueblo de Ja\u00e9n donde el 19 de julio de 1808 las tropas espa\u00f1olas del general Casta\u00f1os vencieron a las francesas del general Dupont, va desde la plaza de Espa\u00f1a a la de San Francisco.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Palacio<\/center>
Palacio de Floridablanca<\/span><\/center>\r\n

En su primer tramo, que en el siglo XVIII se llam\u00f3 calle Nueva que va a Palacio, se encuentra, formando esquina con la plaza de la Marina Espa\u00f1ola, el palacio del conde de Floridablanca, posterior residencia de Godoy y de Murat, construido en tiempos de Carlos III por Sabatini. En 1826 pas\u00f3 a ser la sede de los ministerios de Hacienda, Guerra, Justicia y Marina, y, a partir de 1846, s\u00f3lo de Marina. Despu\u00e9s fue Museo del Pueblo Espa\u00f1ol y, en la actualidad, acoge al Instituto de Estudios Pol\u00edticos.<\/p>\r\n

En la otra acera se levantaba el enorme edificio de las Caballerizas Reales, lugar hoy ocupado por los jardines Sabatini, trazados con un estilo mixto, entre escurialense y neocl\u00e1sico, en homenaje a este insigne arquitecto italiano tan unido a la historia de Madrid. Macizos de flores, fuentecillas y pilones de piedra, algunas estatuas de la serie esculpida para la balaustrada de Palacio, arboledas, parterres bien cuidados y sendas enarenadas forman un bello conjunto.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Caballerizas<\/center>
Caballerizas Reales<\/span><\/center>
\r\n\"Construcci\u00f3n<\/center>
1955. Construcci\u00f3n de los Jardines Sabatini<\/span><\/center>\r\n

Las Caballerizas Reales fueron edificadas por Sabatini por encargo de Carlos III. Constitu\u00edan un verdadero pueblo, con varios patios interiores, fuentes de agua potable, habitaci\u00f3n para multitud de empleados, enfermer\u00eda, una capilla dedicada a san Antonio Abad, fraguas, cuadras, cocheras y almac\u00e9n de aparejos para lacayos, animales y coches. Hab\u00eda sitio suficiente para 179 carruajes y 500 caballos, yeguas o mulas. Con la llegada de la Segunda Rep\u00fablica, el palacio dej\u00f3 de ser residencia real y las caballerizas perdieron su utilidad. Fueron derribadas en 1932.<\/p>\r\n

La calle de Bail\u00e9n contin\u00faa y pasa ante Palacio, levantado donde antes se ergu\u00eda el antiguo Alc\u00e1zar; ante la Almudena, por fin catedral de Madrid, y deja atr\u00e1s la plaza de Oriente.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Palacio<\/center>
Calle de Bail\u00e9n y Palacio Real<\/span><\/center>\r\n

En los jardines de la parte izquierda, frente a la plaza de la Armer\u00eda, podemos ver el busto de Mariano Jos\u00e9 de Larra. En estos terrenos estuvo el palacio de do\u00f1a Ana de Mendoza, princesa de \u00c9boli.<\/p>\r\n

Era la princesa de una belleza inigualable, a pesar de ser tuerta y llevar siempre tapada la oquedad con un rombo de seda negra o de encaje. El ojo lo perdi\u00f3 de ni\u00f1a cuando se empe\u00f1\u00f3 en practicar el arte o deporte de la esgrima sin m\u00e1scara ni protecci\u00f3n alguna.<\/p>\r\n

Don Ruy G\u00f3mez de Silva, su esposo, gentilhombre de c\u00e1mara con Felipe II y miembro de los Consejos de Estado y de Guerra, la introdujo en la Corte, llegando a ser dama de honor de Isabel de Valois, tercera esposa del rey.<\/p>\r\n

Pero su verdadero protagonismo se puso de manifiesto a partir de 1573, cuando enviuda y, tras permanecer tres a\u00f1os en el convento carmelita de Pastrana, regresa a la Corte y se instala en su antiguo palacio. Aqu\u00ed empezar\u00eda una comedia que iba a acabar en tragedia.<\/p>\r\n

La leyenda presenta a Felipe II loquito por los huesos de la \u00c9boli, pero tambi\u00e9n su poderoso secretario Antonio P\u00e9rez. Con \u00e9ste, do\u00f1a Ana particip\u00f3 adem\u00e1s en numeros\u00edsimas intrigas palaciegas.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Princesa<\/center>
La princesa de \u00c9boli<\/span><\/center>\r\n

En 1578, Juan Escobedo, secretario de don Juan de Austria, fue muerto a estocadas por sicarios pagados por Antonio P\u00e9rez. Antes hab\u00eda sido protegido de la princesa y, al parecer, sab\u00eda demasiado de los amores y de los turbios manejos de la pareja e intent\u00f3 chantajearlos. El esc\u00e1ndalo fue tan may\u00fasculo que provoc\u00f3 la ca\u00edda de Antonio P\u00e9rez y que Felipe II se viera obligado a confinar a do\u00f1a Ana en la torre de Pinto primero y despu\u00e9s en la de Santorcaz, para posteriormente consentir que residiese en su palacio de Pastrana, donde sigui\u00f3 visit\u00e1ndola en secreto.<\/p>\r\n

Mas tarde tomar\u00eda medidas m\u00e1s severas, intern\u00e1ndola en el torre\u00f3n oriental de ese palacio, en la sala conocida como \"de la reja\", a la que s\u00f3lo se le permit\u00eda asomarse una hora al d\u00eda. All\u00ed permaneci\u00f3 diez a\u00f1os, hasta su muerte en 1592. Est\u00e1 enterrada en la cripta de la colegiata de Pastrana.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
El Anciano Rey de los Vinos, en la calle Bail\u00e9n<\/span><\/center>\r\n

Al llegar al cruce con la calle Mayor, no deber\u00edamos olvidar que all\u00ed se alzaba la iglesia parroquial de Santa Mar\u00eda la Real de la Almudena, lamentablemente desaparecida en 1868 para ampliar la calle. Era la m\u00e1s antigua de la Villa, construida aprovechando muros y cimientos de la mezquita principal del Madrid \u00e1rabe. En su interior destacaba la capilla adosada de Santa Ana, erigida en 1542 por patrocinio de Juan de Vozmediano, secretario de Carlos I. De estilo renacentista, muy similar a la capilla del Obispo de la plaza de la Paja, ten\u00eda una verja con la labor m\u00e1s sobresaliente en forja que hab\u00eda en Madrid. Tres famosos cuadros colgaban de las paredes de esta iglesia: el popular\u00edsimo San Antonio el Guindero, que hoy est\u00e1 en Santa Cruz; El milagro del pozo, de Alonso Cano, con la representaci\u00f3n de san Isidro sacando de las aguas a su hijo Ill\u00e1n, expuesto en la actualidad en el Museo del Prado, y La Virgen de la Flor de Lis, ahora en la cripta de la Catedral.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Iglesia<\/center>
Maqueta de la iglesia de Santa Mar\u00eda la Real de la Almudena en el Museo de San Isidro<\/span><\/center>\r\n

S\u00ed se mantiene en la otra esquina, igualmente a la izquierda y enfrentado antiguamente a Santa Mar\u00eda, el palacio de don Crist\u00f3bal G\u00f3mez de Sandoval, duque de Uceda e hijo del duque de Lerma, y como su padre valido de Felipe III. Las trazas iniciales debieron ser de Francisco de Mora, que al morir en 1608, fue sustituido por su sobrino Juan G\u00f3mez de Mora. El palacio sent\u00f3 modelo y dio las pautas para la posterior arquitectura palacial, y aunque ha sufrido reformas que empobrecen su aspecto inicial, como la desaparici\u00f3n de las torres angulares (por un incendio en el siglo XVIII) y la sustituci\u00f3n de la cubierta de pizarra por tejas, conserva, sin embargo, intacta, la fachada, muy sencilla y elegante, en ladrillo, con granito en cimientos, dinteles, portadas y aleros. Este palacio fue adquirido por el Estado en 1717, para sede de los Consejos Supremos de Castilla e Indias, \u00d3rdenes Militares y de Hacienda, Tesorer\u00eda General y Contadur\u00eda Mayor. Extintos estos departamentos, alberga hoy al Consejo de Estado y a la Capitan\u00eda General Militar.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Palacio<\/center>
Palacio de Uceda<\/span><\/center>
\r\n\"Viaducto\"<\/center>
El Viaducto salva la vaguada de la calle de Segovia<\/span><\/center>\r\n

Sigue la calle de Bail\u00e9n a trav\u00e9s del Viaducto, una de las construcciones m\u00e1s considerables realizadas en Madrid en los \u00faltimos siglos y que sirve de uni\u00f3n con el barrio de Morer\u00eda. Termina en la plaza de San Francisco.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>EL ALC\u00c1ZAR DE LOS AUSTRIAS<\/b><\/a>\r\n

El antiguo Alc\u00e1zar de Madrid \u2014-cassar\u2014, basti\u00f3n poderoso del Mayrit musulm\u00e1n, fue mandado construir por Muhammad I en una fecha incierta entre los a\u00f1os 873 y 876. Ocupaba parte del actual Palacio Real y tanto con los \u00e1rabes como despu\u00e9s con los cristianos desempe\u00f1\u00f3 una importante funci\u00f3n militar, estrat\u00e9gica y defensiva.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Dibujo<\/center>
El Alc\u00e1zar en el dibujo de Madrid de Wyngaerde de 1562<\/span><\/center>\r\n

Parece ser que fue Pedro I el primer monarca castellano que residi\u00f3 en \u00e9l durante largas temporadas, y que se encarg\u00f3 personalmente de la mejora de todas sus dependencias. En tiempos de su fratricida hermano y sucesor Enrique II, sufri\u00f3 un incendio \u2014 que intencionado\u2014, y en 1389, Le\u00f3n V de Armenia, a quien Juan I en un alarde caballeresco nombr\u00f3 Rey y Se\u00f1or de Madrid, hizo grandes reparaciones y reedific\u00f3 sus torres. Nuevas torres a\u00f1adi\u00f3 Enrique III, para guardar en ellas los tesoros de la Corona, y, reinando Juan II, se consagr\u00f3 la capilla el 1 de enero de 1434.<\/p>\r\n

En 1466 sufri\u00f3 Madrid un terremoto que arruin\u00f3 parte del Alc\u00e1zar, da\u00f1os que fueron recompuestos por Enrique IV, que vivi\u00f3 en \u00e9l durante sus prolongadas estancias en la Villa y en \u00e9l muri\u00f3 en 1474<\/p>\r\n

Su eficacia militar qued\u00f3 demostrada cuando Juana la Beltraneja all\u00ed se atrincher\u00f3 con sus leales y resisti\u00f3 m\u00e1s de dos meses el asedio de los partidarios de Isabel la Cat\u00f3lica.<\/p>\r\n

Mayor importancia logr\u00f3 en la guerra de las Comunidades. En esta ocasi\u00f3n lo asaltaron y tomaron los amotinados madrile\u00f1os bajo el mando de Juan Negrete, que tras la protecci\u00f3n de sus muros resistieron a\u00fan incluso despu\u00e9s de la batalla de Villalar.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Actuaci\u00f3n<\/center>
Actuaci\u00f3n de titiriteros frente al Alc\u00e1zar. Finales del siglo XVI<\/span><\/center>\r\n

Muy impresionado debi\u00f3 quedar Carlos I del Alc\u00e1zar, aunque nunca vivi\u00f3 en \u00e9l, pero s\u00ed lo design\u00f3 para ser la residencia de su hijo Felipe, cuando \u00e9ste como heredero fue nombrado Pr\u00edncipe de Asturias, y decidi\u00f3 su reedificaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n.<\/p>\r\n

Las obras, que comenzaron posiblemente por el a\u00f1o 1526, fueron dirigidas hasta 1537 por dos de los maestros mas prestigiosos que trabajaban en Castilla, Alonso de Covarrubias y Luis de Vega, quien continu\u00f3 s\u00f3lo hasta 1562, ya durante el reinado de Felipe II.<\/p>\r\n

Resulta dif\u00edcil precisar \u2014 noticias son escasas, confusas y a veces contradictorias\u2014 c\u00f3mo era el Alc\u00e1zar antes y despu\u00e9s de estas transformaciones. Por grabados antiguos se puede intuir su planta rectangular (los lados mayores a levante y poniente) de un solo patio, y se distinguen tres torreones semicirculares en el costado oeste, dos torres cuadradas en las esquinas del fondo norte, y otras tres en la fachada principal, que miraba al sur: la del Bastimento a la derecha, la del Homenaje en el centro y la famosa Torre Dorada del Rey \u2014 sustituy\u00f3 a otra anterior\u2014 a la izquierda, comenzada en tiempos de Carlos I y acabada en los de su hijo.<\/p>\r\n

El nombre de torre dorada se dice que era motivado por la gran refulgencia de los rayos del sol al incidir sobre el bronce o lat\u00f3n de la bola de remate del chapitel, herrajes de ventanas y balaustres de balcones.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
El Alc\u00e1zar seg\u00fan el plano de Texeira de 1656<\/span><\/center>\r\n

Por esta \u00e9poca se renov\u00f3 la capilla de Juan II, se construyeron el patio y la escalera principal, se restauraron y habilitaron salones y estancias y se levant\u00f3 una nueva portada emblem\u00e1tica rematada por las armas del emperador, obra de Covarrubias y Gregorio Pardo.<\/p>\r\n

Pero el mayor cambio se produjo a partir de 1551, cuando por impulso del pr\u00edncipe Felipe \u2014 obras hasta entonces hab\u00edan ido muy lentas\u2014 el patio central qued\u00f3 dividido en dos por una cruj\u00eda y se a\u00f1adi\u00f3 otra ala, con su correspondiente patio, en el lado este. Qued\u00f3 as\u00ed la capilla y la escalera principal en el centro.<\/p>\r\n

En 1561, ya con la Corte en Madrid, Felipe II se reserv\u00f3 para su uso privado las estancias del lateral izquierdo, al oeste, que miraban a la Casa de Campo y a la sierra, y destin\u00f3 las nuevas de la derecha a la reina, incluida la torre del Bastimento, aunque posteriormente empez\u00f3 a construirse otra torre dorada en la esquina de ese lado, que fue ampliada por Felipe III para la reina Margarita y remodelada durante el reinado de Carlos II.<\/p>\r\n

Tambi\u00e9n se dise\u00f1\u00f3 un jard\u00edn para la ladera conocida como el Campo del Moro y se compraron solares en los alrededores para hacer plazas y edificios anejos: las Caballerizas, las Cocinas Nuevas (antes estaban instaladas en el patio de los aposentos de la reina y produc\u00edan humos y malos olores) y la Casa Real del Tesoro, cuyos restos han sido encontrados en las excavaciones realizadas en la plaza de Oriente.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Plano<\/center>
Plano del Alc\u00e1zar<\/span><\/center>\r\n

Estas reformas convirtieron el Alc\u00e1zar en un palacio renacentista, con estancias nuevas \u2014 500 ten\u00eda con Felipe II\u2014 y una superficie doblada capaz de alojar c\u00f3modamente la Corte, pero sin perder aquel aire de vieja fortaleza medieval que hab\u00eda sido su origen, una especie de s\u00edntesis arquitect\u00f3nica entre la tradici\u00f3n hispano-mud\u00e9jar y la renovaci\u00f3n plateresca, soluci\u00f3n que ser\u00e1 muy com\u00fan por esos a\u00f1os en toda Castilla.<\/p>\r\n

El Alc\u00e1zar era en realidad un batiburrillo, con fachadas de canter\u00eda, ladrillo, argamasa y tierra, sin orden ni concierto en los huecos, pisos y tejados, luego solucionado poco a poco con intervenciones posteriores de arquitectos tan prestigiosos como Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera, Francisco de Mora y, sobre todo, Juan G\u00f3mez de Mora, que modific\u00f3 por completo la fachada sur por orden de Felipe III. En reinados posteriores sigui\u00f3 orn\u00e1ndose con nuevas obras, llegando a los extremos de belleza con que se refieren a \u00e9l los cronistas de la \u00e9poca y cuantos viajeros de otros pa\u00edses lo visitaron<\/p>\r\n

Pero el inter\u00e9s art\u00edstico del Alc\u00e1zar estaba m\u00e1s en la colecci\u00f3n de cuadros y tapices que albergaba que en su aspecto exterior. Los Trast\u00e1maras y Carlos I reunieron una gran cantidad de tapices, unos doscientos, y Felipe II y sus sucesores crearon una enorme pinacoteca con unos trescientos cuadros de grandes pintores como Durero, Tiziano, Vel\u00e1zquez, Carre\u00f1o, Rubens, Van Dyck, S\u00e1nchez Coello...<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
El Real Alc\u00e1zar hacia 1710<\/span><\/center>\r\n

Desgraciadamente, en la Nochebuena de 1734, reinando Felipe V, el primer monarca de la Casa de Borb\u00f3n, el palacio sufri\u00f3 un incendio que lo redujo a cenizas. ardiendo con \u00e9l muchas de las obras de arte que atesoraba. Adem\u00e1s de los cuadros y tapices hab\u00eda muebles, armas, relojes, documentos... Hab\u00eda, sobre todo, historia, a\u00f1os y a\u00f1os de historia, y recuerdos.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>EL PALACIO REAL<\/b><\/a>\r\n

Tras el incendio del Alc\u00e1zar, Felipe V desea construir un nuevo palacio, digno de su majestad de la nueva dinast\u00eda borb\u00f3nica, y llama para ello al arquitecto m\u00e1s importante de la \u00e9poca, el italiano Filippo Juvara, que imagina un palacio mastod\u00f3ntico, de 480 metros de largo, 28 de altura, 34 puertas de ingreso y 3000 ventanas, que no cabe en el espacio del antiguo Alc\u00e1zar y que intenta situar entre la Monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo y la calle Mayor, luego de ser rellenada la Cuesta de San Vicente. Pero Juvara fallece de una pulmon\u00eda, y es su disc\u00edpulo Giovanni Battista Sacchetti quien se encarga de preparar otro proyecto de menores proporciones, aunque utilizando en parte los planos de Juvara. Es el palacio que conocemos, con un estilo entre barroco y neocl\u00e1sico. En \u00e9l intervinieron otros arquitectos, como Baltasar de Elgueta, Ventura Rodr\u00edguez, cuya mano se advierte en el dise\u00f1o de las elegant\u00edsimas fachadas, y el italiano Sabatini.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Proyecto<\/center>
\r\n\"<\/center>
Proyecto de Juvara para el Palacio Real y detalle de la fachada principal<\/span><\/center>\r\n

El 7 de abril de 1738, el marqu\u00e9s de Villena, en nombre del rey, coloca la primera piedra, y desde ese a\u00f1o hasta 1764, que empieza a servir de alojamiento a Carlos III a\u00fan sin estar terminado, pasan 26 a\u00f1os de trabajos y hay un gasto de 300 millones de reales, cifra enorme para aquellos tiempos. Mientras, hab\u00edan muerto Felipe V, Luis I y Fernando VI.<\/p>\r\n

El palacio es de planta rectangular, con un gran patio central y cuatro fachadas hacia los cuatro puntos cardinales. En la construcci\u00f3n se emple\u00f3 masivamente la piedra, para evitar los incendios, combin\u00e1ndose en las fachadas el granito de Guadarrama en basamentos y muros lisos, piedra blanca de Colmenar en columnas, pilastras, antepechos, cornisas..., y m\u00e1rmol para relieves y detalles.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Plano<\/center>
Plano del Palacio Real<\/span><\/center>\r\n

El edificio, con soberbio pedestal en talud en los lados que dan a los jardines de Sabatini y del Campo del Moro, para salvar los tremendos desniveles, se apoya en un basamento almohadillado a la manera de un gran z\u00f3calo, en \u00e9l se abren las ventanas del piso bajo. Sobre \u00e9l va un entresuelo, con ventanas tambi\u00e9n. A continuaci\u00f3n, un cuerpo \u2014 planta noble\u2014, con columnas j\u00f3nicas en los \u00e1ngulos y pilastras d\u00f3ricas en los pa\u00f1os intermedios. Entre estas columnas y pilastras se abren los balcones de las estancias principales. Un nuevo entrepiso despu\u00e9s y, finalmente, el \u00faltimo piso con ventanas. Se remata el conjunto con una cornisa muy saliente, un \u00e1tico de ventanas y balaustrada de piedra blanca. En ella se quiso colocar una rica y compleja galer\u00eda de estatuas de todos los reyes de Espa\u00f1a, y as\u00ed se hizo. En 1749 se encarg\u00f3 al religioso benedictino P. Mart\u00edn Sarmiento la confecci\u00f3n de la lista de reyes, con estudio minucioso de c\u00f3mo habr\u00eda de hacerse cada figura. Las esculpieron Salcillo, Carmona, Manuel \u00c1lvarez, Olivieri, Felipe de Castro y Alejandro Carnicero. Pero por miedo a su excesivo peso fueron retiradas y se hallan esparcidas por jardines de Madrid y otras ciudades. En los mentideros de la Villa se chismorre\u00f3 que esta decisi\u00f3n se tom\u00f3 para calmar el desasosiego de la reina Isabel de Farnesio, esposa de Felipe V, que so\u00f1\u00f3 repetidamente que sus ilustres antecesores en piedra se derrumbaban y ca\u00edan sobre ella mientras dorm\u00eda a causa de un terremoto. Actualmente se han repuesto algunas de estas estatuas al lugar primitivamente destinado.<\/p>\r\n\r\n

\r\n;\"<\/center>
Antiguo grabado del Palacio Real<\/span><\/center>\r\n

La fachada principal es la del sur, ante la plaza de la Armer\u00eda. En el frente, sobre el \u00e1tico, hay una especie de front\u00f3n, con un gran reloj y, a los lados, relieves que representan al Sol en su recorrido por el Zodiaco. Una representaci\u00f3n de Espa\u00f1a en el balc\u00f3n central y, en los laterales, relieves de diversos temas. Por su triple portada se accede al vest\u00edbulo, en cuyo flanco derecho se abre la escalera de honor, obra de Sabatini, de estilo imperial y tres ramales de pelda\u00f1os de una sola pieza cada uno.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Plaza<\/center>
Palacio Real. Fachada a la plaza de la Armer\u00eda<\/span><\/center>\r\n

En la decoraci\u00f3n del interior trabajaron los mejores pintores europeos. En tiempos de Carlos III coinciden en Madrid Ant\u00f3n Rafael Mengs, Giambattista Ti\u00e9polo, que pintan las primeras b\u00f3vedas importantes, y Corrado Giaquinto, que decora la capilla. Esta labor la prosiguieron otros fresquistas como Antonio Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez, Francisco Bayeu, Salvador Maella y, ya en el siglo XIX, Vicente L\u00f3pez. Entre los escultores destaca el trabajo de Giandom\u00e9nico Olivieri, Jos\u00e9 Gin\u00e9s, Felipe de Castro y Roberto Michel.<\/p>\r\n

La mayor parte de los salones tienen nombres significativos: de Alabarderos, de las Columnas, Gasparini, de Porcelana, Pieza Amarilla, Comedor de Gala, de los Espejos, de Armas, del Trono, Cuarto de la Reina... Todos ellos contienen innumerables riquezas: siller\u00edas de distintos estilos, vajillas de las mejores f\u00e1bricas, tapices, relojes, miniaturas, cornucopias, candelabros, l\u00e1mparas..., y una importante pinacoteca con lienzos de Vel\u00e1zquez, Ti\u00e9polo, Goya, Maella, Vicente L\u00f3pez...<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Sal\u00f3n<\/center>
Sal\u00f3n del Trono<\/span><\/center>\r\n

Alfonso XIII fue el \u00faltimo rey en habitarlo. Hoy s\u00f3lo se emplea para celebraciones protocolarias.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>CATEDRAL DE LA ALMUDENA<\/b><\/a>\r\n

El proyecto de edificar una catedral en Madrid viene de antiguo. Durante los reinados de Carlos I y Felipe III se promulgaron bulas papales a tal efecto, pero nunca lleg\u00f3 a construirse porque a ello se opuso siempre el arzobispado de Toledo, a cuya di\u00f3cesis pertenec\u00edamos.<\/p>\r\n

En un nuevo impulso, Isabel de Borb\u00f3n, esposa de Felipe IV, hizo donaci\u00f3n de 60.000 ducados, que se unieron a los 150.000 que reuni\u00f3 la Villa, e incluso se coloc\u00f3 la primera piedra el 15 de noviembre de 1626, mas... no se a\u00f1adi\u00f3 la segunda.<\/p>\r\n

En el plan de Sacchetti para los alrededores del palacio Real, se inclu\u00eda una catedral, que no pas\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de los planos.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Proyecto<\/center>
Proyecto neog\u00f3tico del marqu\u00e9s de Cubas para la catedral de la Almudena<\/span><\/center>\r\n

S\u00f3lo a partir de 1869, al ser derribada la antigua iglesia de Santa Mar\u00eda la Real de la Almudena (en la calle Mayor, frente a Capitan\u00eda General) es cuando se plantea seriamente la erecci\u00f3n de una gran bas\u00edlica dedicada a Nuestra Se\u00f1ora. Y tras la vuelta al trono de la Casa de Borb\u00f3n en la persona de Alfonso XII, son el propio rey y su esposa Mar\u00eda de las Mercedes los principales promotores. La pronta muerte de la soberana hizo que el rey pensase en el templo como posible mausoleo de su esposa, voluntad que no se cumpli\u00f3 hasta el 8 de noviembre de 2000, 112 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\r\n

El 4 de abril de 1883 se colocaba la primera piedra, y apenas iniciados los trabajos, el papa Le\u00f3n XIII otorg\u00f3 una bula creando el obispado de Madrid-Alcal\u00e1 y ordenando que la proyectada iglesia de La Almudena se convirtiera en la tan ansiada catedral de la capital de Espa\u00f1a.<\/p>\r\n

El lugar elegido fue el ideal: frente a Palacio y junto a la Cuesta de la Vega, paraje donde la tradici\u00f3n sit\u00faa la aparici\u00f3n milagrosa de la Virgen. Y los planes del arquitecto don Francisco de Cubas, marqu\u00e9s de Cubas, contemplaban la construcci\u00f3n de un majestuoso templo neog\u00f3tico, con ventanales, triforios, chapiteles y afiladas agujas de piedra apuntando al cielo de Madrid. La filigrana se elevaba 100 metros desde el suelo frente a los 79 de la de Burgos. Segu\u00eda la moda que preconizaba entonces como un revival el gran maestro franc\u00e9s Viollet-Le Duc, restaurador de grandes monumentos medievales.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Maqueta<\/center>
Maqueta de proyecto neog\u00f3tico del Marqu\u00e9s de Cubas para la catedral de la Almudena<\/span><\/center>\r\n

Las obras, que avanzaban muy lentamente, se fueron prolongando en el tiempo, y a la muerte de Cubas, en 1899, siguieron otros arquitectos: Miguel Olavarr\u00eda, Enrique Repull\u00e9s, Juan Moya. El 31 de mayo de 1911 se abri\u00f3 al culto como parroquia la cripta, que tiene su entrada al final de la calle Mayor, junto a la Cuesta de la Vega. Entre 1936 y 1939 se suspendieron los trabajos, luego reanudados bajo la direcci\u00f3n de Luis Mosteiro, pero con escasos recursos econ\u00f3micos. Por esas fechas surgi\u00f3 la pol\u00e9mica sobre el dise\u00f1o de la catedral: se pens\u00f3 que el g\u00f3tico no era propio de la \u00e9poca, no armonizaba para nada con el inmediato Palacio Real y supon\u00eda un coste casi imposible de satisfacer. En concurso ganado por los arquitectos Carlos Sidro y Fernando Chueca Goitia, se adopt\u00f3 otra soluci\u00f3n, que respetaba lo construido, pero que revest\u00eda el exterior con un estilo neocl\u00e1sico m\u00e1s acorde con el entorno, adem\u00e1s de aportar algunos elementos localistas postherrerianos del llamado Madrid de los Austrias. En 1949 se inici\u00f3 el nuevo plan, con per\u00edodos de m\u00e1s o menos actividad, y el 15 de junio de 1993, por fin, aun sin estar totalmente acabada, fue consagrada por Juan Pablo II.<\/p>\r\n

Lo m\u00e1s bello del proyecto de Chueca Goitia es la c\u00fapula sobre el crucero, con su tambor octogonal que capta la luz del sol por medio de cuatro grandes ventanales termales.<\/p>\r\n

La fachada principal, al norte, frente a la plaza de la Armer\u00eda, consta de un cuerpo central sustentado por columnas d\u00f3ricas, que sostienen una galer\u00eda; a los lados, dos altas torres rematadas por chapiteles madrile\u00f1os. La de la calle Bail\u00e9n, de porte clasista, se compone de dos cuerpos rematados por un \u00e1tico con front\u00f3n triangular. Muy similar es la del lado de los jardines del Campo del Moro. En la del sur se contempla el \u00e1bside y la entrada a la cripta, \u00e9sta con tres arcos con arquivoltas de estilo rom\u00e1nico y ventanales con coloristas vidrieras.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Catedral<\/center>
Catedral de la Almudena<\/span><\/center>\r\n

La cripta, con estructura y decoraci\u00f3n inspiradas en modelos mediavalistas, especialmente rom\u00e1nicos, es lugar de enterramiento de grandes familias de la nobleza y de la burgues\u00eda. Est\u00e1 constituida por tres naves, crucero, capillas por todos los lados, girola y deambulatorio. Se cubre por medio b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n sostenida por arcos fajones en la nave central y de aristas en capillas y naves laterales. Repull\u00e9s ideo los magn\u00edficos capiteles neorrom\u00e1nicos de las columnas y la mayor parte de los monumentos funerarios que adornan las capillas. Entre \u00e9stas, sobresalen la tercera de la nave de la derecha, de los condes de Santa Mar\u00eda de la Sisla, con decoraci\u00f3n de Mariano Benlliure y dedicada a la Sagrada Familia, y la situada en el brazo izquierdo del crucero, dedicada a la Virgen de la Flor de Lis, representada en una pintura del siglo XIII. Impresiona la cripta por su oscuridad, por los techos tan bajos y por los sepulcros.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Cripta<\/center>
Cripta de la Almudena y capilla de la Virgen de la Flor de Lis<\/span><\/center>\r\n

El interior del templo catedralicio, con tres naves con sus correspondientes capillas, prolongado crucero y \u00e1bside con girola y capillas radiales, desarrolla el modelo g\u00f3tico m\u00e1s complejo, pero rebajado en altura al proyecto inicial de Cubas, con unas columnas labradas y otras no, y sustituyendo la b\u00f3veda de crucer\u00eda por unas formas moldeadas y autoportantes de hormig\u00f3n, sostenidas sobre arcos fajones transversales, y policromadas con dibujos dise\u00f1ados por Chueca Goitia de estilo bizantino. Las vidrieras est\u00e1n inspiradas en Mondrian, y el pavimento es de m\u00e1rmol de Macael, con piezas amarillas y verdes contrapeadas. Los bancos fueron construidos por los monjes del Paular, y las puertas se hicieron con madera especial de derribos en Estados Unidos.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Catedral<\/center>
Catedral de la Almudena<\/span><\/center>\r\n

En el presbiterio, presidiendo el templo, destaca la figura del Cristo de Juan de Mesa, del siglo XVII, que procede de la colegiata de San Isidro. La c\u00e1tedra del Obispo es un sitial del siglo XIX. A ambos lados, la siller\u00eda de can\u00f3nigos, renacentista, en madera de nogal. Al fondo, a los lados, un enorme cuadro de Francisco de Ricci, El expolio de Cristo, del siglo XVII, que se encontraba en el Museo del Prado, y un grupo escult\u00f3rico de Juan de \u00c1valos que representa al Crucificado en el Calvario. El suelo se cubre con una impresionante alfombra antigua de 40 metros cuadrados.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Catedral<\/center>
Catedral de la Almudena. Detalle del presbiterio<\/span><\/center>
\r\n\"Catedral<\/center>
Catedral de la Almudena. Detalle de b\u00f3vedas<\/span><\/center>\r\n

En la capilla del Sant\u00edsimo, a la derecha del presbiterio, su t\u00famulo ondulante, dise\u00f1ado tambi\u00e9n por Chueca Goitia en m\u00e1rmol tostado granadino, sostiene un fanal donde se guarda una custodia de plata labrada de tiempos de Carlos II.<\/p>\r\n

El empinado altar de Ntra. Sra. de la Almudena, en la capilla del brazo derecho del crucero, cuenta con un retablo de Juan de Borgo\u00f1a, del siglo XIV, trasladado desde el palacio arzobispal. La imagen de la Virgen, que no es la primitiva (\u00e9sta parece que se incendi\u00f3 en tiempo de Enrique IV) es una talla en madera de pino de finales del siglo XV o principios del XVI.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Virgen<\/center>
Altar de la Virgen de la Almudena y tumba de la reina Maria de las Mercedes<\/span><\/center>\r\n

Otras joyas art\u00edsticas adornan la catedral: la magn\u00edfica talla de Jes\u00fas atado a la columna, de Giacomo Colombo, de 1698, antes en la iglesia de San Gin\u00e9s, que se venera en la primera capilla a los pies, en el lado izquierdo; enfrente, la imagen de San Juan Bautista, de Roberto Michel, realizada para la capilla de Santa Teresa en la iglesia de San Jos\u00e9; un Cristo yacente, de Juan de \u00c1valos, y excelentes pinturas como La Anunciaci\u00f3n, de Jim\u00e9nez Donoso y la Sagrada Familia, de Carre\u00f1o. Lo m\u00e1s antiguo en la catedral es un arca del siglo XIII, construida en madera de pino y revestida de cuero repujado, que regal\u00f3 el rey Alfonso VIII para que en ella fueran introducidos los restos de san Isidro.<\/p>\r\n

La catedral de la Almudena tiene tambi\u00e9n dos edificios adosados que alargan la fachada principal y forman un conjunto arquitect\u00f3nico: el perteneciente a dependencias del Obispado, con fachada asimismo a Bail\u00e9n, y el perteneciente a Patrimonio Nacional, en el lado derecho.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Muralla<\/center>
Restos de la muralla \u00e1rabe en el parque de Mohamed I<\/span><\/center>\r\n

Al final de la calle Mayor y en lo alto de la Cuesta de la Vega, frente a la cripta de la catedral de la Almudena, se encuentra, en el espacio convertido en plaza y parque de Mohamed I (en honor al fundador de Madrid), el mayor fragmento visible (de unos 120 metros) de la muralla del siglo IX, la que rodeaba la almudayna \u00e1rabe, y que es el m\u00e1s antiguo monumento de Madrid. Aunque la existencia de este trozo de muralla ya se intu\u00eda y de \u00e9l hablan cronistas del siglo XIX como Mesonero Romanos, no se descubri\u00f3 hasta 1953, al derribar la casa-palacio del marqu\u00e9s de Malpica, donde hab\u00eda sido utilizado como soporte y muro trasero de la edificaci\u00f3n.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>AFLORA UN NUEVO LIENZO DE LA MURALLA MUSULMANA JUNTO A LA ALMUDENA<\/b><\/a>\r\n

La Historia de Madrid podr\u00eda dar un vuelco si llegara a ser cierta la interpretaci\u00f3n que los responsables de las excavaciones para la construcci\u00f3n del Museo de las Colecciones Reales dieron sobre los restos arqueol\u00f3gicos encontrados entre 1999 y 2000. Aseguraron que la ciudad se form\u00f3 en \u00e9poca cristiana y no en la musulmana.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Museo<\/center>
El Museo de las Colecciones Reales junto a la catedral de la Almudena<\/span><\/center>\r\n

El fara\u00f3nico mamotreto blanco del museo (tapices, objetos suntuarios, carruajes y otras piezas que los distintos reyes de Espa\u00f1a fueron atesorando a lo largo de su historia), que ya levant\u00f3 pol\u00e9mica desde el inicio de su construcci\u00f3n por su idoneidad (mostrar la historia de Espa\u00f1a basada en el lujo y la superficialidad de las dos dinast\u00edas reinantes) y por su dif\u00edcil y discutida ubicaci\u00f3n en el Campo del Moro, junto a la catedral de la Almudena y al Palacio Real, \u2014 fachada de 150 metros oculta parcialmente el templo y afea el paisaje de la cornisa del Manzanares\u2014, de nuevo suscit\u00f3 la controversia por los restos arqueol\u00f3gicos encontrados en las excavaciones previas efectuadas, incorporados en su mayor\u00eda al proyecto muse\u00edstico.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Museo<\/center>
El Museo de las Colecciones Reales por el lado de la cripta de la Almudena.\r\nSu construcci\u00f3n ha obligado a que se haya trasladado a su muro la hornacina que recuerda\r\nel milagro de la aparici\u00f3n de la Virgen de la Almudena a las tropas cristianas de Alfonso VI cuando conquistaron Madrid en 1805<\/span><\/center>\r\n

Lo que siempre se ha afirmado es que Madrid (Mayrit) fue fundado por Muhammad I (m\u00e1s conocido como Mohamed I) quinto emir independiente de C\u00f3rdoba, en un fecha comprendida entre los a\u00f1os 854 y 886. Al principio fue s\u00f3lo una torre-atalaya militar, para vigilar los movimientos de las tropas cristianas del Norte. Luego, el mismo emir Muhammad I ordenar\u00eda construir en lo alto de la colina \u2014 hoy por el Palacio Real\u2014 el alc\u00e1zar (castillo) para el ca\u00edd o gobernador y la almudayna (ciudadela o alcazaba amurallada) a sus pies, donde resid\u00edan los guerreros que lo defend\u00edan, personal de administraci\u00f3n y servicio y sus familias. Y que fue en tiempos de Abderram\u00e1n III, en el siglo X, cuando verdaderamente lleg\u00f3 la repoblaci\u00f3n civil (campesinos, mercaderes, artesanos...), desbord\u00e1ndose el recinto amurallado y form\u00e1ndose en los arrabales, extramuros, una verdadera medina o ciudad. Con el tiempo los mayrit\u00edes desarrollaron una rica vida cultural y cient\u00edfica, como demuestran, adem\u00e1s de las fuentes escritas, los objetos de su vida cotidiana encontrados.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Madrid\"El<\/center>
El Madrid \u00e1rabe (almudena) sobre un plano actual y su crecimiento en el siglo XI.\r\nLa puerta de Santa Mar\u00eda fue el nombre que recibi\u00f3 tras la conquista de Madrid por los cristianos en 1085.\u00a0Las partes de la muralla en rojo son las encontradas junto a la catedral de la Almudena y en la plaza de Mohamed I<\/span><\/center>
\r\n\"El<\/center>
As\u00ed pudo ser el Mayrit \u00e1rabe.\u00a0<\/span>Para mas informaci\u00f3n consultar en esta misma web: Madrid \u00e1rabe<\/b>\"\"<\/span><\/a><\/span><\/center>\r\n

En cuanto a la fundaci\u00f3n de un Mayrit amurallado como sede de un destacamento militar de Mohamed I no hay dudas, certeza que queda reforzada por los dos tramos de muralla isl\u00e1mica encontrados en estas excavaciones que miden en total unos 70 metros, con varias torres cuadradas \u2014 de ellas entera\u2014 y similar construcci\u00f3n al lienzo conservado de la Cuesta de la Vega, de s\u00edlex y caliza e igualmente trabados con argamasa de cal, con un espesor de poco m\u00e1s de 3 metros y una altura de unos 8 metros, que se calcula pudieran ser unos 14 metros originalmente. Uno de estos trozos de muralla, el correspondiente a la zona occidental de la catedral, dispone de un portillo y al lado restos de una construcci\u00f3n para un cuerpo de guardia de vigilancia.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
Boceto preparatorio para la \"Vista de Madrid\" (1562) de Anton Van der Wyngaerde de la zona entonces conservada de la muralla musulmana.\u00a0La parte resaltada corresponder\u00eda al lienzo encontrado en las excavaciones para la construcci\u00f3n del Museo de las Colecciones Reales.<\/span><\/center>
\r\n\"Muralla\"Museo<\/center>
Detalles del lienzo de muralla musulmana encontrado y del Museo de las Colecciones Reales<\/span><\/center>\r\n

Tambi\u00e9n aparecieron vestigios carpetanos del siglo I antes de Cristo en el cauce de un antiguo arroyo. Consisten en restos de cer\u00e1mica, por lo que se estima que quiz\u00e1 llegaron de otros lugares arrastrados por el agua.<\/p>\r\n

Y \u2014 importante\u2014 se descubri\u00f3 el enterramiento de un joven visigodo del siglo VIII, que es la tumba m\u00e1s antigua hallada en la ciudad. Todos los historiadores son conscientes de la existencia de h\u00e1bitat romanos y visigodos dispersos por el territorio madrile\u00f1o, pero con este esqueleto encontrado se puede conjeturar sobre la existencia de uno de estos asentamientos anterior a la llegada del Islam a este lugar, n\u00facleo primigenio de lo que hoy es Madrid.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Cer\u00e1mica<\/center>
Cer\u00e1mica \u00e1rabe encontrada en Madrid<\/span><\/center>\r\n

Hasta aqu\u00ed no hay lugar a la pol\u00e9mica. Pero tambi\u00e9n se encontraron restos de seis casas, todas ellas desmochadas (entre medio y 2 metros de altura sus paredes) porque todo la zona fue medio desmantelada y rellenada para nivelar su fuerte pendiente y construir entre 1556 y 1564 las antiguas Caballerizas Reales por orden de Felipe II. Y asimismo estaba un antiguo edificio que en 1570 el mismo Felipe II destino a alojamiento de los servidores de Palacio y por eso pas\u00f3 a llamarse Casa de los Pajes. Todo este complejo ocupaba el espacio entre la plaza de la Armer\u00eda y la Cuesta de la Vega. Se incendi\u00f3 junto con el Alc\u00e1zar en 1734 y en 1894 se derribo lo que quedaba para construir la Cripta de la Almudena y m\u00e1s tarde la Catedral.<\/p>\r\n

Pues bien, volviendo a las casas encontradas, su aparejo es cristiano, del siglo XIII-XIV, sin ning\u00fan resto, ni en los cimientos ni bajo ellos ni en el resto del terreno, de alg\u00fan tipo de construcci\u00f3n isl\u00e1mica anterior, salvo la aparici\u00f3n de silos basureros, restos de cer\u00e1mica y pozos de indudable procedencia \u00e1rabe.<\/p>\r\n

\u00bfC\u00f3mo interpretaron todo esto? Pues que no existi\u00f3 ciudad musulmana como tal, que aunque sus or\u00edgenes son de \u00e9poca \u00e1rabe, el Mayrit que se remonta al siglo IX era solo un cuartel y no una poblaci\u00f3n, que la verdadera ciudad naci\u00f3 bajo mandato cristiano tras la conquista del enclave militar por Alfonso VI en 1085.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Guerreros<\/center>
Guerreros \u00e1rabes<\/span><\/center>\r\n

A\u00f1adieron que los guerreros \u00e1rabes de este destacamento militar y sus familias vivieron tal vez en casas de construcci\u00f3n muy endeble, de tapial o adobe sin cimientos, que no dejan restos cuando se destruyen, o incluso en jaimas. Admitieron que habr\u00eda personal civil para el mantenimiento y manutenci\u00f3n: agricultores, pastores, herreros, guarnicioneros, tahoneros..., pero que es posible que vivieran con sus familias fuera del recinto amurallado, en casas diseminadas por el campo, y que quiz\u00e1 s\u00f3lo acudieran a la fortificaci\u00f3n (un territorio que abarcaba menos de cuatro hect\u00e1reas) para la venta de sus productos y a refugiarse en caso de peligro.<\/p>\r\n

En las excavaciones tambi\u00e9n se encontr\u00f3, cerca de la plaza de la Armer\u00eda, un alfil de una puerta con la inscripci\u00f3n en \u00e1rabe de finales del siglo XII o principios del XIII \"el poder pertenece a Al\u00e1\", y tambi\u00e9n fragmentos de vajilla relacionadas con la celebraci\u00f3n del shabat jud\u00edo del XIII o XIV.<\/p>\r\n

Y de nuevo, \u00bfc\u00f3mo explicaron esto? Dedujeron que probablemente estos restos pertenecieron a una primera aljama de los musulmanes que aqu\u00ed quedaron \u2014\u00e9jares\u2014 cuando Mayrit pas\u00f3 a manos cristianas, encerrados en el espacio acotado de una morer\u00eda y en convivencia con los jud\u00edos. Que luego la morer\u00eda se traslad\u00f3 a la zona que hoy conocemos como barrio de Morer\u00eda y que los jud\u00edos permanecieron en el lugar, cercano al Alc\u00e1zar.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
El poder pertenece a Al\u00e1<\/span><\/center>\r\n

La perplejidad entre la mayor\u00eda de amantes y estudiosos del Madrid medieval y, m\u00e1s concretamente, del Madrid musulm\u00e1n, no tuvo parang\u00f3n ante estas \u2014 yo\u2014 rebuscadas interpretaciones que dieron a los restos arqueol\u00f3gicos encontrados. Todo un desprop\u00f3sito. Hab\u00edan borrado de un plumazo cuatro siglos de historia y la existencia de la medina \u00e1rabe.<\/p>\r\n

Cuesta trabajo creer que durante un periodo tan largo de tiempo la poblaci\u00f3n musulmana establecida en Madrid fuera una mera guarnici\u00f3n militar. Todas estas afirmaciones, desafortunadas por demasiado precipitadas, como luego en una revista especializada trataron medianamente de admitir o al menos de \"pasar de puntillas sobre ellas\", desmontaban un mont\u00f3n de serias investigaciones llevadas a cabo a lo largo de los a\u00f1os por prestigiosos historiadores.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Calle<\/center>
As\u00ed pudo ser la principal calle del Madrid musulm\u00e1n, entre las puertas de la Vega\r\ny la que los cristianos luego llamaron Arco de Santa Mar\u00eda<\/span><\/center>\r\n

Como muestra, la opini\u00f3n resumida de Jos\u00e9 Luis Garrot Garriot, doctor en Historia Medieval e investigador en esta materia de la Universidad Complutense de Madrid, rebatiendo estas teor\u00edas sobre el origen de Madrid y reafirmado que fue fundada por los musulmanes, tal y como la Historia oficial ha defendido hasta ahora.<\/p>\r\n

Indic\u00f3 Garrot que en las diversas excavaciones realizadas a lo largo de los a\u00f1os, se han encontrado numerosos restos materiales (ollas, jarras, arcaduces, tinajas, ataifores..., as\u00ed como silos, pozos y restos de otras estructuras) que permiten afirmar la existencia de un asentamiento isl\u00e1mico en diversos lugares, tanto intramuros como extramuros de aquella primera muralla de Madrid. El de mayor ocupaci\u00f3n estar\u00eda situado en la zona de lo alto de la colina de las Vistillas, plaza de los Carros, San Andr\u00e9s y plaza de la Paja. Otro, en la zona de la calle Sacramento y la calle Mayor. Un tercero, entre la Cava Baja, calle del Almendro, calle del Nuncio y la zona alta de la calle Segovia hasta Puerta Cerrada. Y por \u00faltimo, en la zona de la iglesia de Santiago, calle Espejo y Escalinata, y las calles que bajan hacia la plaza de \u00d3pera.<\/p>\r\n

Importante el viaje del agua, datado en el siglo IX, encontrado en la plaza de los Carros. Esta canalizaci\u00f3n, la m\u00e1s antigua localizada en Espa\u00f1a, demuestra la existencia de una poblaci\u00f3n de cierta entidad. Si Mayrit era en esta \u00e9poca una simple fortaleza \u00bfpara qu\u00e9 hacer esta canalizaci\u00f3n? En ninguna fortaleza de \u00e9poca omeya se han encontrado restos que nos indiquen la existencia de alcantarillado.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Viaje\u00a0\"Viaje<\/center>\r\n

Viaje de agua en la plaza de los Carros. Se trata de un tramo de diez metros de longitud, perteneciente a un viaje que posiblemente nac\u00eda en las Fuentes de San Pedro, cerca de Puerta Cerrada, para luego dirigirse a la Cava Baja, llegar a la plaza de los Carros y luego dirigirse en direcci\u00f3n a la calle de Segovia. Consiste en un canal de secci\u00f3n rectangular, con un and\u00e9n lateral o codo de 43 cent\u00edmetros de ancho y un lecho de piedras en el fondo. Est\u00e1 construido en pendiente, salvando el pronunciado barranco que hab\u00eda en la zona, en direcci\u00f3n este-oeste. Cuenta con un murete intermedio que, a modo de presilla, llega a la altura del and\u00e9n. La funci\u00f3n de este elemento era depurar el agua que conduc\u00eda el viaje, actuando como un peque\u00f1o pozo donde se depositaban los residuos s\u00f3lidos arrastrados por la corriente <\/span><\/p>\r\n

Otra referencia apuntada por Garrot ser\u00eda la necr\u00f3polis hallada en el n\u00famero 682 de la calle Toledo, donde se han encontrado restos de casi 50 tumbas, y s\u00f3lo en la peque\u00f1a parte excavada. La envergadura de esta necr\u00f3polis, que seguramente no ser\u00eda la \u00fanica, indica una poblaci\u00f3n superior a la que tendr\u00eda un simple cuartel. Adem\u00e1s de estos restos arqueol\u00f3gicos que demuestran la existencia de un n\u00facleo urbano, contamos con las pruebas documentales. La mayor\u00eda de las fuentes \u00e1rabes que mencionan Mayrit la califican como medina (ciudad) y no como hisn (castillo), alega tambi\u00e9n Garrot. La primera fuente que lo menciona es \"La description de l\u2019Espagne\", escrita por Ahmad al Razi en el siglo X, en la que cataloga a Mayrit de medina.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Maslama\"\"Maslama\"<\/center>\r\n

Abu-l-Qasim Maslama ibn Ahmad al-Faradi al-Hasib al-Qurtub\u00ee, cuyo laqab o apodo (al-Mayriti) significa el madrile\u00f1o, fue un conocido astr\u00f3nomo, sabio y pol\u00edgrafo hispano\u00e1rabe nacido a mediados del siglo X en Madrid y que muri\u00f3 entre 1007 y 1008 en C\u00f3rdoba. Fue uno de los intelectuales de mayor reputaci\u00f3n del Califato, y se le lleg\u00f3 a conocer como el Euclides de Espa\u00f1a. Resumi\u00f3 las tablas de Al-Juwarizmi y tradujo el Planisferio de Ptolomeo. Estos conocimientos se habr\u00edan transferido posteriormente a los reinos cristianos, sirviendo para construir los primeros astrolabios, como el de Barcelona. Tambi\u00e9n fue el consejero astrol\u00f3gico de Almanzor, indicando los momentos oportunos en que deb\u00eda empezar sus campa\u00f1as <\/span><\/p>\r\n

Y es que para que un lugar fuera homologado como medina deb\u00eda reunir varios requisitos: estar amurallado, disponer de una mezquita y un zoco, que en ella hubiera actividad comercial y cultural, etc. El historiador tambi\u00e9n menciona los numerosos intelectuales que las fuentes citan como madrile\u00f1os, dedicados a las ciencias, la teolog\u00eda y la literatura. Esta actividad es impropia de un lugar que simplemente fuera un acuartelamiento militar, concluye.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>EL VIADUCTO<\/b><\/a>\r\n

La idea de construir un puente sobre la hondonada de la calle de Segovia, prolongando as\u00ed Bail\u00e9n hasta la plaza de San Francisco, es antigua, y ya Sacchetti y luego Sabatini realizaron proyectos a tal fin, con arcos monumentales que continuaban la obras de Palacio. Silvestre P\u00e9rez, con Jos\u00e9 Bonaparte, tambi\u00e9n lo intent\u00f3 con dimensiones casi megal\u00f3manas, pero no hubo tiempo para ello.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Proyecto<\/center>
Proyecto Sacchetti para la calle de Bail\u00e9n\r\nPor el lado Sur se construir\u00eda una plaza y una anteplaza porticadas rematadas por una exedra, junto a la que se colocar\u00eda un arco de triunfo.\r\nEn uno de los laterales de la anteplaza ir\u00eda la catedral. Y todo el conjunto unido a las Vistillas de San Francisco mediente un puente,\r\ntambi\u00e9n porticado, para salvar la vaguada de la calle de Segovia<\/span><\/center>
\r\n\"Proyecto<\/center>
Proyecto Silvestre P\u00e9rez para la calle de Bail\u00e9n\r\nPretend\u00eda el traslado de la centralidad de la ciudad desde la Plaza Mayor a una concatenaci\u00f3n de espacios dispuestos a lo largo de un eje que\r\nsimb\u00f3licamente deb\u00eda enlazar el poder real con el popular, previa transformaci\u00f3n del templo de San Francisco en Sal\u00f3n de Cortes. As\u00ed, a una\r\ngran plaza en exedra, suceder\u00eda otra cuadrada con un obelisco en el centro y en la que arrancar\u00eda la calle Mayor, para concluir, salvando el\r\ndesnivel de la calle de Segovia con un viaducto, en otra circoagonal, abierta hacia San Francisco<\/span><\/center>\r\n

En 1860, siendo gobernador de Madrid el marqu\u00e9s de Vega de Armijo y alcalde el duque de Sesto, se retom\u00f3 de nuevo la propuesta del puente, pero es el Ayuntamiento revolucionario de 1868, y por iniciativa de Fern\u00e1ndez de los R\u00edos, el que seriamente se plantea el tema e inicia r\u00e1pidamente los derribos de las casas que imped\u00edan la cimentaci\u00f3n, incluida la iglesia de Santa Mar\u00eda (en la calle Mayor, frente a Capitan\u00eda General), que estorbaba para aumentar el ancho de la calle de Bail\u00e9n. El 31 de enero de 1872, siendo alcalde de Madrid don Manuel Mar\u00eda Jos\u00e9 de Galdo, dio comienzo propiamente la construcci\u00f3n. Los planos eran del arquitecto municipal don Eugenio Bar\u00f3n, que se preocup\u00f3 m\u00e1s de la seguridad que de la est\u00e9tica, y dise\u00f1\u00f3 un viaducto de canter\u00eda y estructura met\u00e1lica de 130 metros de longitud, 23 de altura y un ancho de 13 metros. Costaba de tres tramos de hierro, de 50 metros el central, y de 40 los laterales, apoyados en estribos de f\u00e1brica en los extremos y con dos pilares de hierro en el intermedio que descansaban en basamentos de siller\u00eda. Todas las partes met\u00e1licas se trajeron desde Inglaterra.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Grabado<\/center>
Grabado del antiguo viaducto<\/span><\/center>\r\n

Para los madrile\u00f1os fue un orgullo aquella obra producto de la m\u00e1s vanguardista tecnolog\u00eda del momento. \u00c9ste era el comentario tan po\u00e9tico aparecido con motivo de su inauguraci\u00f3n, el 13 de octubre de 1874, en la Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana, n\u00ba XXXIX: \"Aquella colosal mole de hierro que evidencia una vez m\u00e1s el poder de la mec\u00e1nica; aquel monstruo de metal que para asentarse ha derribado con su irresistible fuerza cuanto hall\u00f3 a su paso, no amedrenta a pesar de su enorme masa, ni espanta a pesar de su amenazadora pesadumbre. Y es porque aquel H\u00e9rcules tremendo est\u00e1 sujeto y sumiso a la Onfala de la ciencia, y s\u00f3lidamente afianzado en sus piernas de labrada roca, doblegada mansamente la espalda para que por ella crucen y caminen cuantos quieran\".<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Fotograf\u00eda<\/center>
Fotograf\u00eda del antiguo viaducto<\/span><\/center>\r\n

Ese d\u00eda del estreno se quiso de alguna manera destacar con el paso de una comitiva notable, el traslado de los restos de Calder\u00f3n de la Barca desde San Francisco el Grande hasta el cementerio de San Nicol\u00e1s, situado entonces cerca de la estaci\u00f3n de Atocha.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Traslado<\/center>
Grabado que representa el traslado de los restos de Calder\u00f3n de la Barca a su paso por el antiguo viaducto<\/span><\/center>\r\n

Su enorme altura no tard\u00f3 en convertirlo en lugar elegido por los suicidas. Fue preciso instalar unos alambres para impedir el salto, subir las barandillas y poner un servicio de guardia permanente. El primer intento lo protagoniz\u00f3 una joven a la que sus padres imped\u00edan el casamiento. Afortunadamente le sali\u00f3 mal, que aquellas enaguas y faldas de anta\u00f1o hicieron de paraca\u00eddas, y s\u00f3lo sufri\u00f3 peque\u00f1as magulladuras. Los cronistas cuentan que los padres por fin consintieron, y que la muchacha tuvo 14 hijos en su feliz matrimonio.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Antiguo<\/center>
Otra imagen del antiguo viaducto sobre la calle de Segovia<\/span><\/center>\r\n

La picaresca madrile\u00f1a es tan aguda que algunos realizaban muy teatralmente el amago de arrojarse al vac\u00edo, s\u00f3lo con la intenci\u00f3n de llamar la atenci\u00f3n y que los guardias los llevaran al cuartelillo, que all\u00ed, aunque con unos cuantos \"guantazos\", podr\u00edan al menos comer caliente y dormir en un jerg\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Obras<\/center>
Construcci\u00f3n del viaducto actual<\/span><\/center>\r\n

Aquel viaducto de hierro envejeci\u00f3 pronto, aunque prest\u00f3 servicios casi durante sesenta a\u00f1os. Ya en 1921 empezaron a aparecer serios problemas que mermaban su seguridad, y en 1932 se decidi\u00f3 convocar un concurso para la realizaci\u00f3n de uno nuevo, ganado por el arquitecto Francisco Javier Ferrero y los ingenieros Luis Aldaz Muguiro y Jos\u00e9 de Juan-Aracil. Tambi\u00e9n presentaron proyectos, entre otros, Eduardo Torroja y Secundino Zuazo.<\/p>\r\n

Cuando comenz\u00f3 la guerra civil de 1936 las obras llevaban tiempo paralizadas por efecto de una huelga. Despu\u00e9s fue necesario arreglar los desperfectos en lo ya construido y continuar los trabajos. Por fin, el 28 de marzo de 1942, se inauguraba el nuevo viaducto \u2014 actual\u2014, est\u00e9ticamente superior al anterior y de mayores dimensiones: 200 metros de largo, 20 de ancho y 25 de altura. Su coste se elev\u00f3 a 5.602.661 pesetas de las de entonces (33.672,67 \u20ac). Est\u00e1 construido en hormig\u00f3n armado y cimentado directamente sobre la vaguada de la calle de Segovia. Consta de tres arcadas de 37 metros de luz y 17 de flecha, con 4 arcos en paralelo cada una, que soportan mediante pendolones el tablero superior. Los planos inclu\u00edan ascensores desde la calle de Segovia que nunca llegaron a instalarse. Es de los pocos restos de arquitectura racionalista que conserva la Villa.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Jugando<\/center>
Jugando bajo el viaducto. 1965<\/span><\/center>\r\n

Tambi\u00e9n el nuevo viaducto sufre los efectos del paso del tiempo, e incluso se pens\u00f3 en derribarlo, pero obras de consolidificaci\u00f3n y la sustituci\u00f3n del tablero en 1978 a\u00fan lo mantienen vivito y coleando.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Viaducto<\/center>
El viaducto actual<\/span><\/center>\r\n

En 1998, para evitar los viejos problemas y disuadir a todos aquellos infelices que quieren quitarse la vida, se colocaron mamparas de cristal que se elevan a poco m\u00e1s de 2 metros desde el suelo. Quiz\u00e1 cumplan con su cometido pero est\u00e9ticamente son desafortunadas y armonizan escasamente con el entorno.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>PLAZA DE ORIENTE<\/b><\/a>\r\n

Esta monumental plaza, uno de los parajes m\u00e1s interesantes de Madrid, se extiende entre el Palacio y el teatro Real, y de ellos adquiere su personalidad.<\/p>\r\n

Ya en el siglo XVIII Sachetti hab\u00eda proyectado en este lugar una plaza ajardinada, pero fue durante el reinado de Jos\u00e9 Bonaparte cuando se produjeron los primeros derribos de manzanas como parte de una estrategia urbana destinada a construir un gran bulevar que, utilizando la calle del Arenal y abatiendo callejas y vetustos edificios, permitiese ver el Palacio desde la Puerta del Sol, e incluso llegase hasta la Puerta de Alcal\u00e1. Formaban esta zona la plaza de San Gil y las calles del Tesoro, de la Parra, del Carnero, del Buey, del Juego de la Pelota, de Santa Catalina la Vieja, de San Bartolom\u00e9, del Recodo, partes de la del Espejo y de Santa Clara, y el jard\u00edn de la Priora.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Plano\"Plano<\/center>
Planos de la zona actual de la plaza de Oriente de Tom\u00e1s L\u00f3pez (1785) y de Juan L\u00f3pez (1812) en donde se aprecian\u00a0los derribos practicados en tiempos de Jos\u00e9 Bonaparte<\/span><\/center>\r\n

Desapareci\u00f3 con ellas, el convento franciscano de San Gil, fundado en 1606 por Felipe III y conocido cari\u00f1osamente como el de \u201clos Gilitos\u201d. Su iglesia era la de la antigua parroquia de San Gil, sucesora a su vez de la de San Miguel de la Sagra, una de las once hist\u00f3ricas que se citan en el Fuero de Madrid de 1202.<\/p>\r\n

Y la Casa del Tesoro, primitivo Ministerio de Hacienda con los Austrias, que hab\u00eda sido construida ligeramente separada del Alc\u00e1zar a partir de 1568, y luego unida a \u00e9l cuando se adquirieron los solares intermedios para otra serie de dependencias. Logro salvarse en el incendio del Alc\u00e1zar de 1734 y Felipe V mand\u00f3 remodelarla para instalar en su interior la Biblioteca Real, antecedente de la Biblioteca Nacional.<\/p>\r\n

E igualmente, en los alrededores, el convento de Santa Clara y las iglesias de San Juan y de Santiago (esta \u00faltima fue de nuevo levantada en 1811, pero con dimensiones m\u00e1s reducidas).<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Imagen<\/center>
Imagen idealizada de la zona frente a Palacio tras los derribos ordenados por Jos\u00e9 Bonaparte<\/span><\/center>
\r\n\"Maqueta<\/center>
En la maqueta de Madrid de Le\u00f3n Gil de Palacio (1830), tambi\u00e9n se aprecia el espacio frente Palacio tras los derribos de tiempo de los franceses<\/span><\/center>\r\n

La brevedad del per\u00edodo napole\u00f3nico y las penurias econ\u00f3micas de los a\u00f1os siguientes hicieron imposible el proyecto. Con Fernando VII, se procedi\u00f3 al nivelado del terreno que dejaron los derribos y se plane\u00f3 la construcci\u00f3n de la plaza seg\u00fan dise\u00f1o de Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez. Consist\u00eda en una gran galer\u00eda semicircular, con arcos de medio punto de granito, columnas d\u00f3ricas y adornos en piedra blanca de Colmenar, pero no llego a materializarse.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Dise\u00f1o<\/center>
Recreaci\u00f3n virtual del plaza de Oriente dise\u00f1ada por Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez<\/span><\/center>
\r\n\"Dise\u00f1o<\/center>
Detalle de la recreaci\u00f3n virtual del plaza de Oriente dise\u00f1ada por Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez<\/span><\/center>\r\n

Es en 1841, con Isabel II, en tiempos de la regencia de Espartero, cuando surge verdaderamente la iniciativa de la gran plaza ante Palacio. La idea es de Agust\u00edn Arg\u00fcelles, tutor de la reina, y de Mart\u00edn de los Heros, intendente de la Casa Real. Fue entonces cuando Narciso Pascual Colomer dise\u00f1\u00f3 su trazado circular y los jardines, franqueados \u00e9stos por las estatuas en piedra de los reyes de Espa\u00f1a que hab\u00edan sido concebidas en principio para la balaustrada superior de Palacio.<\/p>\r\n

En el centro se coloc\u00f3 sobre pedestal la famosa estatua ecuestre de Felipe IV, del escultor italiano Piero Tacca.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"la<\/center>
Visi\u00f3n de la plaza de Oriente de E.K.Tenison mediante calotipo y fechada en 1852<\/span><\/center>\r\n

Otros dos monumento han sido erigidos posteriormente en la plaza: uno al cabo Luis Nogal, heroico soldado muerto en la campa\u00f1a africana de 1909, y el otro al capit\u00e1n \u00c1ngel Melgar, ca\u00eddo aquel mismo a\u00f1o en el barranco del Lobo, en Melilla. El primer monumento es de Mariano Benlliure, y el segundo, de Gonz\u00e1lez Pola.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Plaza<\/center>
La plaza de Oriente<\/span><\/center>\r\n

Por la plaza de Oriente discurr\u00edan las dos murallas hist\u00f3ricas de la ciudad, la \u00e1rabe y la cristiana. La primera descend\u00eda suavemente desde la calle de Rebeque y en impreciso recorrido llegaba al castillo moro, luego Alc\u00e1zar de los Austrias en el mismo solar del actual Palacio Real. En un sitio desconocido se abr\u00eda la puerta de la Sagra, de la que apenas se sabe nada.<\/p>\r\n

La muralla cristiana cruzaba completamente la plaza en direcci\u00f3n este-oeste. Se asegura que una de sus puertas, la de Valnad\u00fa, estaba situada precisamente a la altura de la famosa l\u00e1mpara central del teatro Real.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Trazado\"Restos<\/center>
Trazado de las murallas y resto encontrado bajo la plaza de Oriente de una atalaya musulmana del siglo XI, que luego fue integrada\u00a0dentro de la muralla cristiana y que era conocida como Torre de los Huesos<\/span><\/center>\r\n

La \u00faltima y discutible reforma de la plaza se desarroll\u00f3 entre 1994 y 1997, y consisti\u00f3 en enterrar el tr\u00e1fico mediante un t\u00fanel por la calle de Bail\u00e9n, dejar todo el espacio para los peatones y construir un enorme aparcamiento de coches de tres plantas en el subsuelo. En las excavaciones arqueol\u00f3gicas previas se desat\u00f3 la pol\u00e9mica porque tal vez no se hicieron con la debida seriedad, e incomprensiblemente no se encontraron restos de las antiguas murallas; s\u00ed numerosos objetos y piezas cer\u00e1micas \u2014 de 20.000\u2014 de \u00e9pocas diversas, parte de una torre atalaya isl\u00e1mica conservada in situ (integrada en la planta segunda) y numerosas dependencias de la Casa del Tesoro, que no fueron respetadas.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>ESTATUA ECUESTRE DE FELIPE IV<\/b><\/a>\r\n

En el centro de la plaza de Oriente, casi presidiendo el bello escenario, se encuentra la magn\u00edfica estatua ecuestre de Felipe IV. Fue un encargo del propio rey, a trav\u00e9s de la duquesa de Toscana, Cristina de Lorena, al escultor florentino Piero Tacca, que ya antes hab\u00eda concluido otra de su padre, Felipe III, por muerte de Juan de Bolonia, que fue quien la inici\u00f3 (la podemos ver actualmente en el centro de la Plaza Mayor).<\/p>\r\n

Adem\u00e1s de Piero Tacca, otros tres genios intervinieron en la estatua de Felipe IV: Vel\u00e1zquez, que realiz\u00f3 los bocetos previos con dos retratos del rey, uno de medio cuerpo y otro montado en un caballo en arriesgada corveta; Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s, que hizo una maqueta escult\u00f3rica, y nada menos que el cient\u00edfico y humanista Galileo Galilei, que consultado sobre la dif\u00edcil y forzada postura del caballo y sus problemas de estabilidad apoyado s\u00f3lo sobre sus dos patas traseras, sugiri\u00f3 dejar hueca la parte delantera y maciza la de atr\u00e1s, para que todo el peso recayera sobre la grupa del caballo, pese a lo cual sigue siendo un prodigio de equilibrio.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Estatua<\/center>
Estatua ecuestre de Felipe IV<\/span><\/center>\r\n

La estatua, concluida en 1640, ha tenido varios emplazamientos: al a\u00f1o siguiente fue colocada en uno de los patios del palacio del Buen Retiro por iniciativa del conde duque de Olivares. Se sabe que luego fue trasladada al frontispicio del antiguo Alc\u00e1zar, y que all\u00ed estuvo hasta que durante la minor\u00eda de edad de Carlos II, en tiempos del gobierno de don Juan Jos\u00e9 de Austria, hijo bastardo de Felipe IV, se volvi\u00f3 a situar en el Retiro, con cuyo motivo y vi\u00e9ndose el pueblo defraudado en sus expectativas de mejoras econ\u00f3micas prometidas, aparecieron los siguientes pasquines:<\/p>\r\n

\"\u00bfA qu\u00e9 vino el se\u00f1or don Juan?\r\nA bajar el caballo y subir el pan.\"\r\n\"Pan y carne a quince y once,\r\ncomo fue el a\u00f1o pasado;\r\ncon que nada se ha bajado\r\nsino el caballo de bronce.\"<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Estatua<\/center>\r\n

En 1843, Isabel II la mand\u00f3 colocar en su emplazamiento actual, en un alto pedestal rectangular decorado con dos bajorrelieves en los laterales, uno que representa a Felipe IV condecorando a Vel\u00e1zquez con la insignia de Santiago, y otro que es una alegor\u00eda sobre la protecci\u00f3n que el monarca dispens\u00f3 a las artes y a las letras. En los frentes del monumento se situaron dos fuentes en forma de concha, sobre las que un r\u00edo (representado por un anciano) vierte agua en una urna. Un le\u00f3n de bronce en cada una de las esquinas completan todo el conjunto, que realizaron los escultores Francisco El\u00edas y Jos\u00e9 Tom\u00e1s.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>LAS ESTATUAS DE LOS REYES DE ESPA\u00d1A<\/b><\/a>\r\n

Repartidas por la plaza de Oriente se encuentran unas cuantas estatuas en piedra de reyes y reinas de Espa\u00f1a. Pertenecen a la serie que se labr\u00f3 para coronar la balaustrada superior de Palacio. En 1749 se encarg\u00f3 al religioso benedictino padre Mart\u00edn Sarmiento la confecci\u00f3n de la lista de reyes, con estudio minucioso de c\u00f3mo habr\u00eda de hacerse cada figura. Las esculpieron artistas tan conocidos como Salzillo, Luis Salvador Carmona, Manuel \u00c1lvarez, Domingo Olivieri, Felipe de Castro y Alejandro Carnicero. As\u00ed se hizo, pero su excesivo peso aconsej\u00f3 que fuesen descendidas y esparcidas por diversos lugares de Madrid y de otras ciudades. En los mentideros de la Villa se chismorre\u00f3 que esta decisi\u00f3n se tom\u00f3 en tiempos de Carlos III para calmar el desasosiego de la reina madre Isabel de Farnesio, que so\u00f1\u00f3 repetidamente que sus ilustres antecesores en piedra se derrumbaban y ca\u00edan sobre ella mientras dorm\u00eda a causa de un terremoto. En la plaza de Oriente se encuentran, entre otras, las de Ataulfo, Theodorico, Enrico, Leovigildo, Suintila, Wamba, don Pelayo, I\u00f1igo Arista, Ordo\u00f1o II, do\u00f1a Urraca, Ramiro II, Alfonso VII, Sancho IV, Fern\u00e1n Gonz\u00e1lez, primer conde de Castilla...<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Estatuas\"Estatua<\/center>
Estatuas de los reyes de Espa\u00f1a en la plaza de Oriente. En la fotografia la de Wamba, rey de los visigodos entre los a\u00f1os 672 y 680<\/span><\/center>\r\n

Las estatuas, destinadas en principio a contemplarse a larga distancia, en las alturas, sobre el suelo resultan de un tama\u00f1o excesivo, bastante toscas y, como dec\u00eda Fern\u00e1ndez de los R\u00edos en 1876, en su Gu\u00eda de Madrid, \"representan los personajes en posturas que por lo violentas parecen casi rid\u00edculas, y la caracterizaci\u00f3n es tan deficiente en traje y fisonom\u00eda, que si los letreros que cada uno tiene al pie acabaran de borrarse, ser\u00eda muy dif\u00edcil el reconocimiento\".<\/p>\r\n

Actualmente se han repuesto algunas estatuas al lugar primitivamente destinado, el coronamiento del Palacio Real, entre ellas, las \u00fanicas que representan a dos monarcas de las Indias occidentales anteriores al descubrimiento: Atahualpa, emperador del Per\u00fa, y Moctezuma, de M\u00e9jico. Dado que estas estatuas se hicieron en el siglo XVIII, seguramente son las m\u00e1s antiguas de americanos labradas en Europa.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>COLISEO DE LOS CA\u00d1OS DEL PERAL<\/b><\/a>\r\n

Por la actual calle de los Ca\u00f1os del Peral, que va a dar a la plaza de Isabel II (\u00d3pera), y antes de urbanizarse toda esta zona, surg\u00eda una corriente de agua subterr\u00e1nea que regaba las huertas colindantes y alimentaba unos ba\u00f1os p\u00fablicos, fuentes u hontanillas \u2014 Ca\u00f1os del Peral\u2014, abrevaderos y un lavadero p\u00fablico con 57 pilas. Este paraje \u2014 de las Hontanillas\u2014 tuvo que ser rellenado en algunos lugares hasta con 8 metros de tierra para poder salvar los grandes desniveles. Algo de ello se puede apreciar en la calle de la Escalinata.<\/p>\r\n

Sobre este espacio, surgi\u00f3, en 1708, el coliseo de los Ca\u00f1os del Peral, al principio en una barraca instalada por una compa\u00f1\u00eda l\u00edrico-dram\u00e1tica dirigida por el actor italiano Francesco Bartolli. M\u00e1s adelante, en 1737, esta barraca fue derribada y se construy\u00f3 en su lugar, por orden de Felipe V, un teatro, m\u00e1s grande y capaz, ya en plan estable, bajo la direcci\u00f3n de los arquitectos Virgilio Rabaglio y Santiago Bonavia. Parece ser que las obras se llevaron a cabo por el mecenazgo de un tal Francisco Palomares.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
Coliseo de los Ca\u00f1os del Peral<\/span><\/center>\r\n

El nuevo teatro, a cargo del cantante Farinelli y con la direcci\u00f3n del marqu\u00e9s de Scotti, abri\u00f3 sus puertas el domingo de carnaval de 1738 con la \u00f3pera Demetrio, de Metastasio.<\/p>\r\n

En este coliseo se represent\u00f3 en escena principalmente \u00f3pera italiana, zarzuela y obras cl\u00e1sicas de nuestros autores del Siglo de Oro.<\/p>\r\n

Da\u00f1ado durante la invasi\u00f3n francesa, fue cerrado en 1810 ante la amenaza de ruina, aunque en a\u00f1os posteriores fue abierto para la celebraci\u00f3n de bailes de m\u00e1scaras. Fue demolido el 30 de septiembre de 1817, y su solar lo ocupa hoy parte de la plaza de Isabel II y parte del teatro Real.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>EL TEATRO REAL<\/b><\/a>\r\n

Su origen est\u00e1 ligado al largo proceso de formaci\u00f3n que tuvo la plaza de Oriente. La creaci\u00f3n de este espacio se inici\u00f3 en el breve reinado de Jos\u00e9 Bonaparte con los derribos de las manzanas de casas que imped\u00edan la visi\u00f3n del Palacio Real. En 1817, reinando Fernando VII, se encarg\u00f3 al arquitecto Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez la nivelaci\u00f3n y ordenaci\u00f3n de la nueva plaza, se demoli\u00f3 el viejo teatro o coliseo de los Ca\u00f1os del Peral y, un a\u00f1o despu\u00e9s, en 1818, casi en el mismo solar se iniciaba la construcci\u00f3n del teatro Real bajo la direcci\u00f3n del arquitecto Manuel G\u00f3mez Aguado.<\/p>\r\n

La accidentada construcci\u00f3n del nuevo teatro \u2014 prolong\u00f3 a lo largo de 32 a\u00f1os\u2014 empez\u00f3 con buen ritmo, pero no tard\u00f3 en interrumpirse por motivos econ\u00f3micos y pol\u00edticos, una interrupci\u00f3n que dur\u00f3 ocho a\u00f1os. Luego, un nuevo impulso, y una nueva paralizaci\u00f3n, esta vez de trece a\u00f1os.<\/p>\r\n

Mientras tanto, como parte del edificio estaba terminado, se utiliz\u00f3 para diversos fines: es sal\u00f3n de baile, dep\u00f3sito de p\u00f3lvora, cuartel de la Guardia Civil y sal\u00f3n de sesiones de los se\u00f1ores diputados.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
Teatro Real<\/span><\/center>\r\n

En 1850, y gracias a la decisiva intervenci\u00f3n de Isabel II, gran amante de la m\u00fasica, se reanudaron las obras y por fin se inaugur\u00f3 el 19 de noviembre de ese mismo a\u00f1o con una representaci\u00f3n de la \u00f3pera La favorita de Donicetti, cantada por Marietta Alboni, Italo Gardoni, Paolo Barrilhet y Carlos Fornos.<\/p>\r\n

El teatro, en el que intervinieron tambi\u00e9n en sus distintas fases los arquitectos Custodio Teodoro Moreno y Francisco Cabezudo, tuvo un presupuesto total de 42 millones de reales, el m\u00e1s costoso del universo en palabras del cronista Fern\u00e1ndez de los R\u00edos. El edificio est\u00e1 asentado sobre una planta hexagonal irregular de 72.892 pies cuadrados, con la fachada m\u00e1s breve a la plaza de Oriente, entonces con vest\u00edbulo de carruajes y sal\u00f3n para descanso de las personas reales, luego modificado en 1891. M\u00e1s elegante es la que da a la plaza de Isabel II, adornada con columnas de granito y cinco arcos de entrada.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
La contralto Marietta Alboni y el tenor Italo Gardoni inauguraron e 1850 el Teatro Real con la \u00f3pera La favorita<\/i> de Donicetti<\/span><\/center>\r\n

Las sala, verdaderamente elegante y suntuosa, ten\u00eda un aforo entonces de 2.800 personas, contando con los espectadores de las cuatro galer\u00edas de palcos, algunas m\u00e1s disimuladas en forma de ventanas y el famoso y anchuroso para\u00edso. El techo fue pintado por Eugenio Lucas y por el Franc\u00e9s Philastre.<\/p>\r\n

Contaba el teatro con un tocador de se\u00f1oras, servido por dos modistas; tiendas de flores, guantera, caf\u00e9, confiter\u00eda, local de venta y alquiler de anteojos, salas de fumadores y un sal\u00f3n de baile, aunque al poco tiempo parte de estas dependencias se convirtieron en la sede de la Escuela Nacional de M\u00fasica y Declamaci\u00f3n.<\/p>\r\n

Se representaron obras de los m\u00e1s grandes compositores del momento: El trovador (1854), Rigoletto (1856), La traviatta (1857) y la Forza del destino (1863), de Verdi; Guillermo Tell (1869), de Rossini; Lohengrin (1889) y Tannhauser 1890), de Wagner, interpretadas por Juli\u00e1n Gallarre, y muchas m\u00e1s. Tambi\u00e9n se produjeron actuaciones destacadas como las protagonizadas por el bailar\u00edn Nijinky y por Stravinski dirigiendo su Petraschka.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Carteles<\/center>
Carteles y recuerdos antiguos del Teatro Real<\/span><\/center>\r\n

Altern\u00f3 temporadas de \u00e9xito con otras m\u00e1s mediocres hasta 1925. El 5 de abril de ese a\u00f1o, La boheme de Puccini, cantada por Miguel Fleta, fue la \u00faltima obra representada. Enormes grietas en la fachada de la calle de Vergara y abundantes da\u00f1os interiores provocaron el cierre inmediato por peligro de hundimiento.<\/p>\r\n

Tras algunas reformas en 1925 para tratar de salvar su estructura, a cargo de Antonio Florez Urdapilleta, en ese estado calamitoso pas\u00f3 la guerra civil, convertido en polvor\u00edn. Hubo despu\u00e9s varios intentos de obras, paralizaciones y vacilaciones incluidas, a cargo de los arquitectos Pedro Muguruza, Diego M\u00e9ndez, Luis Moya y, posteriormente, Jos\u00e9 Manuel Gonz\u00e1lez, que por fin consigui\u00f3 la rehabilitaci\u00f3n del teatro para que de nuevo abriera el 1 de octubre de 1966, pero s\u00f3lo dedicado a sala de conciertos. La inauguraci\u00f3n estuvo a cargo de la Orquesta Nacional y el Orfe\u00f3n Donostiarra dirigidos por Rafael Fr\u00fcbeck de Burgos, que interpretaron una p\u00e1gina de Falla y la Novena Sinfon\u00eda de Beethoven.<\/p>\r\n

Tambi\u00e9n pas\u00f3 a ser sede el teatro del Real Conservatorio de M\u00fasica, la Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico y el Museo de la M\u00fasica.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
Teatro Real. Detalle del interior<\/span><\/center>\r\n

En 1895 se procedi\u00f3 a una renovaci\u00f3n total del Real, para dedicarlo \u00fanicamente a su antigua y original funci\u00f3n como teatro de la \u00f3pera. Las obras, no exentas de pol\u00e9mica, supusieron un gasto de 21.000 millones de las antiguas pesetas frente a los 6.000 previstos. El 11 de octubre de 1997 fue el estreno, con un programa integral dedicado a Manuel de Falla y que reun\u00eda sus dos piezas m\u00e1s emblem\u00e1ticas, el ballet El sombrero de tres picos y la \u00f3pera La vida breve, de nuevo con la Orquesta Nacional y el Orfe\u00f3n Donostiarra bajo la batuta de Garc\u00eda Navarro y con direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Francisco Nieva.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
El Teatro Real<\/span><\/center>\r\n

El infortunio acompa\u00f1\u00f3 a las obras hasta el final. Manuel Gonz\u00e1lez Varc\u00e1rcel, que volvi\u00f3 a repetir como arquitecto en esta restauraci\u00f3n, muri\u00f3 a pie de obra en 1992. La gran l\u00e1mpara de ara\u00f1a de la Real F\u00e1brica, que pesa casi tres toneladas, se desplom\u00f3 cuando todo parec\u00eda ya concluido. Han sido muchas las contradicciones y las reyertas sobre el teatro que han enfrentado a arquitectos, pol\u00edticos, artistas, escen\u00f3grafos...<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>LOS BARRIOS CASTIZOS<\/b><\/a>\r\n

En Las Vistillas, en la Paloma y en Lavapi\u00e9s, pasando por el Rastro, est\u00e1 el alma de los \"Madriles\", del Madrid de los barrios bajos, del Madrid jaranero y costumbrista, el del chotis, aromado con perfumes de fritanga, churros y gallinejas.<\/p>\r\n

Y ese esp\u00edritu del madrile\u00f1ismo m\u00e1s puro se viste de chulap\u00f3n en las fiestas de san Cayetano, san Lorenzo y la Paloma, y se hace carne castiza en los personajes de zarzuela. Todav\u00eda alg\u00fan don Hilari\u00f3n saca de \"bureo\" a la Casta y a la Susana para que cualquier Juli\u00e1n se muera de achares.<\/p>\r\n

\"Una morena y una rubia, hijas del pueblo de Madrid\"<\/em><\/p>\r\nLas Vistillas<\/span>\r\n

Entre la calle de Bail\u00e9n, llegando a la Gran V\u00eda de San Francisco, y asentado sobre la cornisa que da al Manzanares, comienza el barrio de Las Vistillas, que tiene grandioso templo, San Francisco el Grande (1781), construido sobre el solar de la derribada iglesia del convento de los Franciscanos, que vinieron y se asentaron en los arrabales entonces de Madrid, con el propio san Francisco de As\u00eds a la cabeza, en el a\u00f1o 1224. Tambi\u00e9n tiene otra iglesia, mucho m\u00e1s peque\u00f1a y adosada a la anterior, la capilla de la Venerable Orden Tercera, \"San Francisqu\u00edn para los castizos\", que es una joya del barroco madrile\u00f1o. Completan los edificios caracter\u00edsticos del barrio la capilla del Hospital de la citada venerable Orden Tercera y el Seminario, en la calle de San Buenaventura, en estilo neomud\u00e9jar.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Las;\"<\/center>
Barrio de las Vistillas y detalle del antiguo convento de San Francisco en el plano de Texeira de 1656<\/span><\/center>\r\n

En San Francisco el Grande, de estilo neocl\u00e1sico seg\u00fan dise\u00f1o de Francisco Cabezas desarrollado por Antonio Pl\u00f3 y finalizado por Sabatini, destaca su c\u00fapula, considerada como la tercera de planta circular de mayor di\u00e1metro de la cristiandad; la maravillosa fachada neocl\u00e1sica, su suntuosa decoraci\u00f3n interior, su espectacular rotonda circular central con las seis capillas laterales, las esculturas marm\u00f3reas de los doce ap\u00f3stoles y su pinacoteca, representativa de la pintura espa\u00f1ola de los siglos XVII a XIX, con cuadros de Zurbar\u00e1n y Goya.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"San<\/center>
San Francisco el Grande<\/span><\/center>\r\n

Las Vistillas toma el nombre de la fabulosa panor\u00e1mica que desde la plaza de Gabriel Miro, m\u00e1s conocida como de las Vistillas, permite contemplar a un golpe de vista la Casa de Campo, el Parque del Moro, la Catedral de la Almudena y, al fondo, los Carabancheles. En verano sus terrazas est\u00e1n abarrotadas de gente que aprovecha la brisa que suele hacer por esta zona para refrescarse y charlar animadamente.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Atardecer<\/center>
Atardecer en Las Vistillas<\/span><\/center>
\r\n\"Seminaristas<\/center>
Seminario de Madrid en la calle de San Buenaventura, en las Vistillas. Seminaristas jugando al f\u00fatbol. Fotograf\u00eda de Ram\u00f3n Masats de 1959<\/span><\/center>\r\n

En Las Vistillas se contin\u00faan celebrando las tradicionales verbenas y algunos patios de vecindad se siguen adornando con farolillos de papel. Y, al comp\u00e1s de un viejo organillo, se pueden lucir las habilidades con el chotis, sin salirse del ladrillo, como est\u00e1 \"mandao\". Y para mitigar el sofoco del \"bailoteo\", nada mejor que la \"limon\u00e1\" o la tradicional agua con azucarillo y aguardiente.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Organillo\"<\/center>\r\nLa Paloma<\/span>\r\n

Separado de Las Vistillas por la Gran V\u00eda de San Francisco, se encuentra el barrio de la Paloma, con la iglesia de San Pedro el Real, y en ella el venerado lienzo de Ntra. Sra. de la Paloma, cuya festividad se celebra el 15 de agosto. All\u00ed acuden los madrile\u00f1os para venerarla, presentarle a sus hijos reci\u00e9n nacidos y darse un \"garbeo\" por su famosa verbena.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Barrio<\/center>\r\n

Si Nuestra Se\u00f1ora de la Almudena fue nombrada oficialmente patrona de la Villa y la de Atocha recibi\u00f3 el t\u00edtulo de patrona de la Corte, la Virgen de La Paloma, de mucha menos antig\u00fcedad que las anteriores, fue elegida oficiosamente por el pueblo de Madrid como su patrona.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Virgen<\/center>
Virgen de la Paloma<\/span><\/center>\r\n

La devoci\u00f3n parte de finales del siglo XVIII. El lienzo que representa a la Virgen de la Paloma fue encontrado en una corrala entre un mont\u00f3n de le\u00f1a por unos ni\u00f1os que despu\u00e9s lo vendieron a Isabel Tintero. La buena mujer lo coloc\u00f3 en el portal de su casa y pronto la imagen conquist\u00f3 el coraz\u00f3n de todos los vecinos.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Fiestas<\/center>
Fiestas de La Paloma<\/span><\/center>\r\n

La Verbena cobr\u00f3 importancia a partir del \u00faltimo cuarto del siglo XIX. Prueba de la fama que llegaron alcanzar los festejos del barrio fue su elecci\u00f3n como escenario de una de las m\u00e1s famosas zarzuelas, obra del compositor Tom\u00e1s Bret\u00f3n y del libretista Ricardo de la Vega, La Verbena de la Paloma.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Fuentecilla<\/center>
La Fuentecilla<\/span><\/center>\r\n

Conserva el barrio todo el sabor popular del viejo Madrid. Un Madrid galdosiano y barojiano con historias de Fortunatas y Jacintas, con recuerdos del traj\u00edn de los aguadores repostados en la Fuentecilla de la calle de Toledo. Un Madrid entra\u00f1able que no deber\u00edamos dejar que desapareciera.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
El teatro Novedades tras el desastre<\/span><\/center>\r\n

El teatro Novedades, en la calle Toledo, frente al mercado de la Cebada y con vuelta a la calle de las Velas \u2014 L\u00f3pez Silva\u2014, fue inaugurado el 13 de septiembre de 1857. Se trataba de un teatro de buenas proporciones con una capacidad para 1.500 espectadores, aunque con una p\u00e9sima comunicaci\u00f3n con el exterior a base de corredores estrechos y sin salida de emergencia. Despu\u00e9s de una larga andadura de cerca de 70 a\u00f1os, en la que no faltaron conocidos estrenos del g\u00e9nero chico, el 23 de septiembre de 1928, mientras se representaba la zarzuela \"La mejor del puerto\", se produjo un espectacular incendio en el que murieron 80 personas y hubo muchos heridos. El teatro qued\u00f3 totalmente destruido y no se volvi\u00f3 a reconstruir.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Puerta<\/center>
La Puerta de Toledo en 1865<\/span><\/center>\r\n

Al final, y junto al que fue antiguo mercado de pescados, est\u00e1 la Puerta de Toledo, iniciada por Jos\u00e9 Bonaparte y concluida por Fernando VII en 1827.<\/p>\r\nEl Rastro<\/span>\r\n

Empezando en la plaza de Cascorro y desparramado por todas las calles de la pendiente de bajada a la Ronda de Toledo, est\u00e1 el Rastro, el m\u00e1s antiguo y t\u00edpico mercado al aire libre de Madrid.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"plano\"Estatua<\/center>
Plano del Rastro y estatua de Eloy Gonzalo, el h\u00e9roe de Cascorro<\/span><\/center>\r\n

Nada mejor para conocer la quintaesencia de lo madrile\u00f1o que dedicar una ma\u00f1ana de domingo a curiosear entre las estrecheces del Rastro.<\/p>\r\n

Tiendas fijas de almoneda y antig\u00fcedades, puestos ambulantes de ropa nueva y usada, de artesan\u00eda, de plantas, de herramientas de todo tipo, cuadros, juguetes, libros y revistas, tebeos, cromos, discos, relojes, muebles, l\u00e1mparas, zapatos, telas, cueros y pl\u00e1sticos, medias y lencer\u00eda, todo tipo de utensilios y cachivaches, cazos y sartenes, productos de la industria sumergida, \"antig\u00fcedades\" de hace dos d\u00edas, p\u00f3cimas y ung\u00fcentos maravillosos, menudencias y trastos viejos, quincalla, desechos, artilugios sorprendentes, estampas y estatuillas de san Pancracio y santa Gema, expolios de iglesias, animales de compa\u00f1\u00eda, don Nicanor tocando al tambor, rosquillas tontas y listas de San Isidro y de la T\u00eda Javiera... Todo esto y muchas cosas m\u00e1s se encuentran en el Rastro.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
El Rastro<\/span><\/center>\r\n

Eloy Gonzalo, el h\u00e9roe de Cascorro, desde su atalaya, domina la panor\u00e1mica del Rastro y es testigo mudo de todo el tr\u00e1fago humano: compradores a \"tiro fijo\", curiosos y mirones, rebuscadores de antiguallas, coleccionistas de viejo, guiris, japoneses c\u00e1mara en ristre, isidros, chulos, castizos, personajes de sainete y de zarzuela, descuideros que nos pueden aliviar el peso de la cartera, embaucadores, trileros, hacedores de ripios, despistados, falsos predicadores, alg\u00fan desdichado en busca imposible de sus propiedades hurtadas...<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Todo<\/center>
El Rastro. El bolardo no se vende... \u00bfo s\u00ed?<\/span><\/center>\r\n

Conversaciones en las que el leguaje chispeante se llena de alegor\u00edas y sobreentendidos; escenarios en los que se representa una comedia de g\u00e9nero siempre renovada por la improvisaci\u00f3n y el ingenio. Esto tambi\u00e9n es el Rastro.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"El<\/center>
El arte del regateo<\/span><\/center>\r\n

Con un poquito de suerte se puede incluso presenciar uno de los magistrales regateos para la compra. Que nadie crea que es f\u00e1cil convencer a un vendedor: todos los gestos, las frases, todo el ritual del cambalache y la compra-venta exigen un entrenamiento y la soltura de quien se considera a s\u00ed mismo como un experto tasador.<\/p>\r\nLavapi\u00e9s<\/span>\r\n

En el barrio de Lavapi\u00e9s estuvo la antigua juder\u00eda, con la sinagoga en el solar donde se levanta la parroquia de San Lorenzo.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Barrio<\/center>\r\n

Al ser expulsados los jud\u00edos en 1942 por los Reyes Cat\u00f3licos, muchos de ellos se convirtieron al cristianismo y siguieron viviendo en la misma zona. Y para hacer profesi\u00f3n de fe, tan puesta en entredicho por aquella \u00e9poca, ten\u00edan por costumbre poner el nombre de Manuel (Dios con nosotros) a todos los primog\u00e9nitos varones. De ah\u00ed vino el llamar \"manolos\" y \"manolas\" a todos los habitantes del barrio, apelativo que se aplic\u00f3 despu\u00e9s a todos los madrile\u00f1os engalanados con los trajes t\u00edpicos.<\/p>\r\n

De este barrio, de sus calles, de sus patios de vecindad y de sus gentes se sacaron no pocos escenarios para multitud de obras del llamado \"g\u00e9nero chico\". Tomaron de aqu\u00ed, no s\u00f3lo la gracia chispeante, el donaire, la ocurrencia y el chiste oportuno, sino tambi\u00e9n el alma y el car\u00e1cter de Lavapi\u00e9s.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"La<\/center>
La corrala de Mes\u00f3n de Paredes. 1934<\/span><\/center>
\r\n\"La<\/center>
Otra imagen de la corrala de Mes\u00f3n de Paredes en 1935, en un d\u00eda de mercado<\/span><\/center>\r\n

Milagrosamente se han salvado de la piqueta algunas de sus viejas corralas, siendo la m\u00e1s popular la que hace esquina entre las calles de Mes\u00f3n de Paredes y Sombrerete.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Cine<\/center>
El cine Olimpia en la plaza de Lavapi\u00e9s. 1983<\/span><\/center>
\r\n\"El<\/center>
Sala de fiestas El Molino Rojo<\/span><\/center>\r\n

No ocurri\u00f3 lo mismo con el cine Olimpia, luego sala teatral, en la plaza de Lavapi\u00e9s, sustituido por el teatro Valle-Incl\u00e1n. Ni con la sala de fiestas El Molino Rojo, en la calle Tribulete, escenario canalla de las noches madrile\u00f1as. As\u00ed dec\u00eda un anuncio radiof\u00f3nico de los a\u00f1os 50:<\/p>\r\n

\u2014... \u00bfande te metes?\r\n\u2014 la ca del Tribulete.\r\n\u2014\u00bfEs que te vas con la panda?\r\n\u2014\u00a1Amos, anda! \u00a1Ojo!, que voy al Molino Rojo.<\/span><\/p>\r\n

Y por poner un ejemplo, tambi\u00e9n desapareci\u00f3 en la calle del Ave Mar\u00eda La Campana<\/em>, buen lugar para degustar los vinos y licores malague\u00f1os y refugio de borrachines.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Taberna<\/center>
Taberna de Antonio S\u00e1nchez<\/span><\/center>\r\n

Hay que recorrer a fondo toda la calle de Mes\u00f3n de Paredes y empaparse en su casticismo: los edificios, muestra de la tradicional arquitectura madrile\u00f1a; la taberna de Antonio S\u00e1nchez, torero y pintor; los bares con fritanga de gallinejas, negras y entresijos; las viejas boticas con olor a eucalipto y la plaza de Agust\u00edn Lara, compositor de chotis Madrid, que nos propuso coronar emperatrices en Lavapi\u00e9s y luego celebrar la fiesta con un agasajo postinero en Chicote con la crema de la intelectualidad, y en donde se conservan las ruinas del templo y colegio de las Escuelas P\u00edas, restauradas y acondicionadas como sede de la UNED.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Plaza<\/center>
Plaza de Agust\u00edn Lara<\/span><\/center>\r\n

Todo el barrio lucha por conservar lo m\u00e1s puro de las tradiciones madrile\u00f1as. La plaza de Lavapi\u00e9s era e intenta mantenerse como lugar para la cita dominguera a la hora del vermut, para la charla distendida, sin prisas ni agobios. Pero hoy la emigraci\u00f3n ha desembarcado de lleno, de tal manera que lo ocupan casi todo, situaci\u00f3n que resulta agobiante por la costumbre de estas gentes de estar a todas horas en la calle, debido en parte a la precariedad y hacinaci\u00f3n en las viviendas. Parece como si no estuvi\u00e9ramos en Madrid.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Lavapies<\/center>
Lavapi\u00e9s multi\u00e9tnico. Dibujo a tinta y acuarela de Jorge Dol\u00e7<\/span><\/center>\r\n

Fue a principios de los 90 cuando Lavapi\u00e9s empez\u00f3 a concentrar a poblaci\u00f3n inmigrante. Los pisos, viejos y destartalados, pero baratos, fueron todo un reclamo. Primero llegaron los magreb\u00edes, luego los latinoamericanos, m\u00e1s tarde los subsaharianos, los bengal\u00edes, los paquistan\u00edes... y, en los \u00faltimos tiempos, los chinos. \"Ve a Lavapi\u00e9s, all\u00ed hay amigos\", es la voz que m\u00e1s ha corrido, y a\u00fan corre, entre los reci\u00e9n llegados.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Iglesia<\/center>
Iglesia de San Cayetano<\/span><\/center>\r\n

En la calle de Embajadores se encuentran sus dos edificios m\u00e1s emblem\u00e1ticos: la castic\u00edsima iglesia de San Cayetano, cuya traza se debe a Jos\u00e9 de Churriguera y la fachada a Pedro de Ribera, y la antigua F\u00e1brica de Tabacos, cuyas obreras \u2014 peleonas y consideradas de rompe y rasga\u2014 iniciaron los primeros movimientos de protesta sindical.<\/p>\r\n\r\nGallinejas<\/u><\/span>\r\n

Las gallinejas son tripas de cordero lechal fritas con el propio sebo del animal. Antes se fre\u00edan y se despachaban en quioscos que las autoridades asignaban como los estancos y las loter\u00edas. En 1920 eran m\u00e1s de cien estas expendedur\u00edas, en 1950 hab\u00edan bajado a setenta y cinco y hoy casi han desaparecido.<\/p>\r\n

Las gallinejas son bocado t\u00edpico y exclusivo de algunos barrios madrile\u00f1os: Lavapi\u00e9s, Embajadores, Tetu\u00e1n, Vallecas y Ventas.\r\n\r\n<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Gallinejas\"<\/center>
Freidur\u00eda de Gallinejas<\/span><\/center><\/blockquote>\r\n

Parientes pobres o no tan pobres pero tambi\u00e9n muy ricos y sabrosos de las gallinejas son el entresijo o mesenterio, o sea la parte que las rodea, vamos, el epipl\u00f3n, los dos epiplones, el mayor y el menor; la molleja negra o bazo o pajarilla; la molleja fina o p\u00e1ncreas; las tiras, que son recortes de gallinejas; los canutos, que son las tripas m\u00e1s gordas y que muy fritas y socarradas quedan tan churruscantes como las cortezas y crujen en la boca; los chicharrones son las felpas de los entresijos y sueltan mucho sebo al fre\u00edrlos; los botones son mollejas separadas de los entresijos, y los chorrillos son las mollejas alargadas que est\u00e1n junto al bazo. La ubre es lo \u00fanico que se vende en estos establecimientos que no viene del cordero; es la teta de la vaca, que se fr\u00ede despu\u00e9s de cocerla mucho.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>CALLE DE ATOCHA<\/b><\/a>\r\n

Se inicia la calle de Atocha en la plaza de Santa Cruz con la nueva iglesia de este mismo nombre, construida en 1902 para sustituir a una antigua situada en plena plaza y derribada en 1869. El solar empleado para la nueva fue el que dej\u00f3 el convento y colegio dominico de Santo Tom\u00e1s de Aquino, desaparecido tras un incendio en 1872. Ya antes, tras la exclaustraci\u00f3n de 1835, mientras el templo sigui\u00f3 abierto al p\u00fablico, las dependencias conventuales se hab\u00edan destinado a Supremo Tribunal de Guerra y Marina y a cuartel de la Milicia Nacional.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Claustro<\/center>
Claustro del convento de Santo Tom\u00e1s de Aquino<\/span><\/center>\r\n

La calle de Atocha ha sido uno de los ejes fundamentales de Madrid a lo largo de su historia. Su origen est\u00e1 en el camino que, desde la peque\u00f1a villa reci\u00e9n conquistada a los \u00e1rabes, llevaba a la entonces ermita de la Virgen de Atocha, de gran devoci\u00f3n entre los madrile\u00f1os.<\/p>\r\n

Esquina a la plaza de Jacinto Benavente se encuentra la que fue Casa de los Cinco Gremios (mercaderes de sedas, pa\u00f1os, lienzos, especier\u00eda o droguer\u00eda y quincaller\u00eda o joyer\u00eda), hoy dependencias del Ministerio de Hacienda, construido en 1791 por el arquitecto Jos\u00e9 Ballina en estilo neocl\u00e1sico.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Casa<\/center>
Casa de los Cinco Gremios<\/span><\/center>\r\n

En la misma plaza se levanta el antiguo teatro Calder\u00f3n, que ocupa parte del inmenso solar que dej\u00f3 el convento de la Sant\u00edsima Trinidad, creado en 1562 por Felipe II. De all\u00ed sal\u00edan los frailes que se encaminaban a Argel para la redenci\u00f3n de cautivos, y de all\u00ed partieron un d\u00eda de mayo de 1580 fray Juan Gil y fray Antonio de la Bella, que redimieron a Cervantes. Despu\u00e9s de la exclaustraci\u00f3n del convento, en 1838 qued\u00f3 en \u00e9l formado el Museo Nacional de Pintura con cuadros requisados procedentes de iglesias y conventos. Tambi\u00e9n fue Conservatorio de Arte y Ministerio de Fomento antes de derribarse.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Teatro<\/center>
Teatro Calder\u00f3n<\/span><\/center>\r\n

En la calle de la Magdalena, que hace cu\u00f1a con la de Atocha, estuvo el teatro Variedades, importante para la historia de la zarzuela, que se quem\u00f3 el 18 de enero de 1888. Y de sus pasadas glorias de palacios s\u00f3lo queda el de los marqueses de Perales.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Incendio<\/center>
Grabado del incendio del Teatro Variedades aparecido en la revista Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana. 1888<\/span><\/center>\r\n

En la calle Ca\u00f1izares, transversal, est\u00e1 el oratorio del Cristo del Olivar, que fue antigua ermita entre las muchas que jalonaban la zona hasta llegar a la de la Virgen de Atocha. Estaban adem\u00e1s la de San Juan, Santa Catalina, Santa Polonia, Santa Colomba, Santa Mar\u00eda Magdalena, San Sebasti\u00e1n y San Blas.<\/p>\r\n

En la primera esquina que forman las calles de Atocha y San Sebasti\u00e1n se alza el palacio de Tepa, concluido en 1808 y obra del arquitecto Jorge Dur\u00e1n.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Iglesia<\/center>
Iglesia de San Sebasti\u00e1n<\/span><\/center>\r\n

Y en la otra esquina, la parroquia de San Sebasti\u00e1n, fundada en 1541 sobre una ermita anterior. En 1554 comenz\u00f3 a edificarse el templo actual bajo la direcci\u00f3n de Antonio Sillero, acab\u00e1ndose en 1575. No obstante, no es hasta el siglo XVII cuando se puede dar por acabado el templo, ya que paulatinamente se fue ampliando con la construcci\u00f3n de la torre y de, sobre todo, una serie de capillas anejas que pronto alcanzaron gran relevancia en la Corte, destacando la capilla de Nuestra Se\u00f1ora de Bel\u00e9n, adoptada por los arquitectos madrile\u00f1os para su devoci\u00f3n y sepultura, y la capilla de Nuestra Se\u00f1ora de la Novena, patrona de los c\u00f3micos. Saqueada durante los primeros d\u00edas de la Guerra Civil, el templo fue totalmente destruido por una bomba lanzada desde un avi\u00f3n del ej\u00e9rcito nacional en la noche del 19 al 20 de noviembre de 1936, siendo reconstruida entre 1943 y 1959 por el arquitecto Francisco I\u00f1iguez Almech, quien cambi\u00f3 la orientaci\u00f3n del edificio. Es as\u00ed, que dos caras tiene la iglesia de San Sebasti\u00e1n, una que mira a los barrios bajos enfil\u00e1ndolos por la calle de Ca\u00f1izares y otra al se\u00f1or\u00edo de la plaza del \u00c1ngel.<\/p>\r\n

A partir de la segunda mitad del siglo XVI y durante todo el siglo XVII, mientras en la parte alta de la calle de Atocha se erig\u00edan iglesias y conventos, en la baja proliferar\u00edan los hospitales de nueva fundaci\u00f3n o el traslado de los antiguos: en 1552, el hospital del Amor de Dios, fundado por Ant\u00f3n Mart\u00edn para el cuidado de enfermos de larga duraci\u00f3n en la plaza que lleva su nombre; en 1606, el Hospital General, que hab\u00eda sido fundado por Felipe II y estuvo primero en la calle de Santa Catalina; en 1616, el de Montserrat; en 1636, el traslado del hospital de la Pasi\u00f3n, y en 1638, el de Ni\u00f1os Desamparados. Todos se agrupar\u00edan posteriormente en el Hospital General, totalmente remodelado en la \u00e9poca de Carlos III, y para el que se construy\u00f3 un nuevo edificio seg\u00fan proyecto incompleto de Sabatini. Hoy, la inmensa mole de este antiguo hospital, en la plaza del Emperador Carlos V y calle de Santa Isabel, acoge el Museo Reina Sof\u00eda.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Museo<\/center>
El Museo Reina Sof\u00eda en el antiguo Hospital General<\/span><\/center>\r\n

En Ant\u00f3n Mart\u00edn se encuentra el que fue Monumental Cinema, convertido hoy en sala de conciertos de la Orquesta y Coro de Radio Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola. Y frente a \u00e9l, el monumento a los abogados laboralistas de Atocha asesinados por la ultraderecha el 24 de enero de 1977, de Juan Genov\u00e9s. La estatua se inspira en el cuadro \"El abrazo\" del mismo autor.<\/p>\r\n

Esta peque\u00f1a plaza fue el centro inicial del llamado Mot\u00edn de Esquilache, entre los d\u00edas 23 y 26 de marzo de 1766, siendo rey Carlos III, en el que se calcula que participaron alrededor de 40.000 personas y que cerca estuvo de poner en peligro a la figura real. Aunque el detonante de la revuelta fue la publicaci\u00f3n de una norma municipal que regulaba la vestimenta de los madrile\u00f1os, habr\u00eda que buscar las causas verdaderas en el hambre, las constantes subidas de precio de los productos de primera necesidad y el recelo de los espa\u00f1oles a los ministros extranjeros tra\u00eddos por Carlos III. Finalmente, el mot\u00edn se sald\u00f3 con el exilio forzado del marqu\u00e9s de Esquilache, secretario de Hacienda e inspirador del edicto.<\/p>\r\n

Al principio de la calle de Santa Isabel permanece el cine Dor\u00e9, construido por Cr\u00edspulo Moro en 1923 donde antes hubo una barraca que ofrec\u00eda las primeras muestras del arte de los hermanos Lumi\u00e8re. Hoy es sede de la Filmoteca Espa\u00f1ola y cuenta con tres salas de proyecciones.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Cine<\/center>
Fotograf\u00eda antigua del Cine Dor\u00e9<\/span><\/center>
\r\n\"Mercado<\/center>
1929. El Mercado de Ant\u00f3n Mart\u00edn, junto al cine Dor\u00e9, con puestos extendidos por la calle de Santa Isabel<\/span><\/center>\r\n

M\u00e1s abajo, el convento, iglesia y colegio de Santa Isabel, fundado por Felipe II en 1595 para honrar a su hija Isabel Clara Eugenia, ampliado en 1665 con la iglesia y convento de agustinianas.<\/p>\r\n

Retornando a la calle de Atocha, en el n\u00famero 85 una l\u00e1pida recuerda que all\u00ed, en la imprenta de don Juan de la Cuesta, se imprimi\u00f3 la primera parte del Quijote por la que Cervantes cobr\u00f3 1600 reales. Consiste en un bello relieve de los dos importantes personajes, don Quijote y Sancho, obra del escultor Coullant Valera.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Antigua<\/center>
Antigua Facultad de Medicina y Hospital de San Carlos<\/span><\/center>\r\n

Y casi al final de la calle, la antigua facultad de Medicina y Hospital de San Carlos, construido hacia 1820 por Tiburcio P\u00e9rez Cuervo. Su primer director y organizador fue don Antonio Gimbernat, al que Carlos III honr\u00f3 y Fernando VII priv\u00f3 de su c\u00e1tedra, cuando depur\u00f3 al claustro entero por haber aceptado la Constituci\u00f3n de C\u00e1diz. La facultad de San Carlos fue el motor de la medicina espa\u00f1ola y por sus aulas pasaron primero como alumnos y despu\u00e9s como profesores grandes figuras m\u00e9dicas, como Santiago Ram\u00f3n y Cajal, que en ella ense\u00f1\u00f3 \u2014 conserva el aula tal y como estaba en su d\u00eda\u2014 durante treinta a\u00f1os, hasta el d\u00eda de su jubilaci\u00f3n. Hoy tienen su sede all\u00ed dependencias gubernativas, el Colegio Oficial de M\u00e9dicos y el Conservatorio Superior de M\u00fasica.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Scalextric<\/center>
El desaparecido scalextric de Atocha<\/span><\/center>\r\n

Cruzando la plaza de Carlos V, antes de Atocha y as\u00ed popularmente conocida, y que perdi\u00f3 afortunadamente en 1992 el horrendo scalextric que en 1968 plantaron para hacer m\u00e1s fluido el tr\u00e1fico, nos encontramos en el paseo de Infanta Isabel con el Ministerio de Agricultura, que entre 1893 y 1897 levantara Ricardo Vel\u00e1squez Bosco para sede inicialmente del Ministerio de Fomento y aprovechando los cimientos que ya exist\u00edan desde 1886 de una Escuela de Artes y Oficios que no lleg\u00f3 a prosperar. Lo m\u00e1s destacado del edificio es el cuerpo central de la fachada, compuesto por un p\u00f3rtico central de igual altura que la planta baja, que sirve, al mismo tiempo, de basamento a cuatro pares de columnas gigantes de orden corintio que soportan un arquitrabe y un \u00e1tico de notables proporciones. Tambi\u00e9n destacan las decoraciones de azulejos y esmaltes de Daniel Zuloaga, las pinturas de Ferrant, las cari\u00e1tides del p\u00f3rtico de entrada que representan a la industria y al comercio, y las colosales esculturas del \u00e1tico que realiz\u00f3 Agust\u00edn Querol en piedra, y que luego fueron sustituidas por otras id\u00e9nticas en bronce.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Virgen<\/center>
Virgen de Atocha<\/span><\/center>\r\n

Y m\u00e1s all\u00e1, dejando a un lado la estaci\u00f3n de RENFE de Atocha, la bas\u00edlica de Ntra. Sra. de Atocha en la Avenida de la Ciudad de Barcelona 3. Est\u00e1 situada sobre el antiguo convento de dominicos que albergaba a su vez la primitiva ermita \u2013 santuario que daba culto a la Virgen. Durante la ocupaci\u00f3n francesa qued\u00f3 todo muy derruido, pero no es hasta 1891 cuando se inicia la construcci\u00f3n de un nuevo convento bajo la direcci\u00f3n de Fernando Arb\u00f3s, que proyect\u00f3 una bas\u00edlica estilo neobizantino con un campanil y un Pante\u00f3n de Hombres Ilustres adosado a ella. Pero por problemas econ\u00f3micos s\u00f3lo se llev\u00f3 a cabo el campanil y el pante\u00f3n. El resto se complet\u00f3 en 1924 sin seguir el proyecto inicial. Durante la Guerra Civil la iglesia fue incendiada. La actual es de 1951.<\/p>\r\n \r\n\r\n<\/a>PUERTA DEL SOL<\/b><\/a>\r\n

La Puerta del Sol fue en sus or\u00edgenes uno de los accesos de la cerca que rodeaba Madrid en el siglo XV. Esta cerca recog\u00eda en su per\u00edmetro los arrabales medievales que hab\u00edan ido creciendo extramuros, en torno a la muralla cristiana del siglo XII. El nombre de la puerta proviene de un sol que adornaba la entrada, colocado ah\u00ed por estar orientada la puerta hacia levante.<\/p>\r\n

En sus alrededores conflu\u00edan los arroyos que corr\u00edan por las actuales calles de Carretas y Preciados y los caminos a Fuencarral, Hortaleza, Alcal\u00e1 y al monasterio de los Jer\u00f3nimos, en el Prado. Tambi\u00e9n por all\u00ed cerca se encontraba la llamada Casa de la Puter\u00eda, una manceb\u00eda en la que las putas madrile\u00f1as de entonces aliviaban a los que requer\u00edan sus servicios.<\/p>\r\n

La puerta del Sol fue modificada en tiempos de la guerra de las Comunidades, durante el reinado de Carlos I: se a\u00f1adi\u00f3 un foso con puente levadizo y un peque\u00f1o baluarte rematado con seis almenas, para que as\u00ed tuviera un car\u00e1cter m\u00e1s defensivo. Desapareci\u00f3 poco despu\u00e9s de establecerse la Corte en Madrid en 1561, pues al aumentar considerablemente la extensi\u00f3n de la villa, nuevamente se tuvo que ampliar la cerca.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Iglesia<\/center>
Grabado antiguo con la iglesia del Buen Suceso y la fuente de la Mariblanca<\/span><\/center>\r\n

En el a\u00f1o 1438, una epidemia de peste mat\u00f3 a casi cinco mil de los veinte mil madrile\u00f1os de entonces. Para recoger a los apestados se cre\u00f3 un lazareto-hospital en el arrabal. Ocupaba aproximadamente el solar del edificio esquinero entre la calle de Alcal\u00e1 y la carrera de San Jer\u00f3nimo. Luego Carlos I instal\u00f3 all\u00ed el Hospital Real de Corte, en cuya iglesia se veneraba la imagen de la Virgen del Buen Suceso, que daba nombre popular a todo el complejo. En el a\u00f1o 1867 fue trasladado a la calle de la Princesa, y actualmente s\u00f3lo subsiste la iglesia, renovada en 1975.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Kil\u00f3metro\"Kil\u00f3metro<\/center>
Kil\u00f3metro 0 antiguo y actual en la Puerta del Sol<\/span><\/center>\r\n

La Puerta del Sol es uno de los lugares m\u00e1s conocidos, concurridos, alegres y animados de Madrid. P\u00fablico solarium donde haraganean vecinos y forasteros, y donde pululan los amigos de lo ajeno que nos pueden aliviar el peso de la cartera. Centro neur\u00e1lgico cercano a cualquier sitio, punto de encuentro y puerta ayer y hoy de la ciudad. Aqu\u00ed se encuentra el kil\u00f3metro cero de las carreteras radiales espa\u00f1olas \u2014 placa en el suelo as\u00ed lo atestigua\u2014 y el reloj de la Casa de Correos, que fue construido y donado en el siglo XIX por Jos\u00e9 Rodr\u00edguez de Losada, y cuyas campanadas a las 12 de la noche el 31 de diciembre marcan la tradicional toma de las 12 uvas a la gran mayor\u00eda de los espa\u00f1oles.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Casa<\/center>
Casa de Correos<\/span><\/center>\r\n

La Casa de Correos fue construida por el franc\u00e9s Jaime Marquet entre 1766 y 1768 donde antes hab\u00eda un amasijo de casuchas, en n\u00famero de treinta o cuarenta. Seg\u00fan las cr\u00f3nicas antiguas, dicen que el arquitecto olvid\u00f3 proyectar la escalera, a la que hubo que buscar finalmente hueco. Posteriormente el edificio fue Ministerio de la Gobernaci\u00f3n a partir de 1847 y Direcci\u00f3n General de Seguridad del Estado durante la dictadura franquista, con la temida Brigada Pol\u00edtico-social ejerciendo la terrible represi\u00f3n contra los opositores. En sus antiguos y sombr\u00edos calabozos sufrieron amargo cautiverio muchos partidarios de la libertad. Actualmente es sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"la<\/center>
La Puerta del Sol en 1853<\/span><\/center>\r\n

Y fue esta Casa de Correos la que empez\u00f3 a sentar las bases urban\u00edsticas de lo que hoy es la Puerta del Sol cuando, al ser convertida en sede del Ministerio de Gobernaci\u00f3n, se decidi\u00f3 derribar algunas casas de la zona para realzar el edificio y darle seguridad, incluidos los conventos de San Felipe, que comenzaba en la ahora calle del Correo y en cuyo solar se levant\u00f3 la Casa del Cordero (el Estado no ten\u00eda dinero para pagar el primer premio gordo de la Loter\u00eda y entreg\u00f3 a cambio ese terreno al ganador, Santiago Alonso Cordero), y Nuestra Se\u00f1ora de las Victorias, a la entrada de la Carrera de San Jer\u00f3nimo, en donde se veneraba en una capilla adosada a la Virgen de la Soledad, obra de Gaspar Becerra, que sal\u00eda en las procesiones de Semana Santa y que se perdi\u00f3 en 1936 en el incendio de la colegiata de San Isidro, donde hab\u00eda sido trasladada. El resultado de todos estas demoliciones ser\u00eda la creaci\u00f3n de una gran plaza con la fisonom\u00eda actual: la Casa de Correos en uno de los lados y edificios de viviendas con fachadas uniformes definiendo un espacio de forma semicircular.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"La<\/center>
La Puerta del Sol en 1857<\/span><\/center>\r\n

En 1959 es reformada de nuevo, incorporando en su centro una zona ajardinada y las fuentes; en 1986 se aumenta la zona peatonal y se instalan unas farolas, apodadas popularmente como los \"supositorios\", que provocaron una gran pol\u00e9mica debido a su dise\u00f1o moderno y tuvieron que ser sustituidas por otras de estilo fernandino, y la \u00faltima remodelaci\u00f3n es debida a la construcci\u00f3n de una estaci\u00f3n de cercan\u00edas subterr\u00e1nea de RENFE, en cuyo recinto se pueden contemplar restos de los cimientos de la iglesia del Buen Suceso encontrados en las excavaciones.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"La<\/center>
La Puerta del Sol en 1877<\/span><\/center>\r\n

La Puerta del Sol ha sido el lugar elegido por los habitantes de la urbe para dirimir sus contiendas; plaza de armas y de motines, lugar de conjuras. Aqu\u00ed se recib\u00eda en triunfo a los monarcas o se les desped\u00eda entre amenazadores abucheos. Su historia est\u00e1 plagada de acontecimientos se\u00f1alados, entre los que se encuentran la lucha desigual del pueblo madrile\u00f1o con las tropas de Napole\u00f3n \u2014, polacos y Guardia Imperial\u2014 el 2 de Mayo de 1808; los fusilamientos esa misma tarde y al d\u00eda siguiente en el claustro y en el interior del Buen Suceso; la aclamaci\u00f3n de la Constituci\u00f3n de 1812, la famosa \"Pepa\", y luego su quema p\u00fablica al regresar el fel\u00f3n Fernando VII; las algaradas, proclamas y enfrentamientos de la segunda cincuentena del turbulento siglo XIX; el asesinato del presidente del Consejo de Ministros, Jos\u00e9 Canalejas, en 1912, o la proclamaci\u00f3n de la Segunda Rep\u00fablica en 1931.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"La<\/center>
La Puerta del Sol en 1930<\/span><\/center>
\r\n\"Proclamaci\u00f3n<\/center>
Proclamaci\u00f3n de la II Rep\u00fablica en la Puerta del Sol. 14 de abril de 1931<\/span><\/center>\r\n

Adornan la Puerta del Sol las estatuas de la Mariblanca, reproducci\u00f3n de una antigua y popular escultura de Diana a la que el zumb\u00f3n vecindario bautiz\u00f3 con ese nombre, que hermoseaba la fuente que en tiempos aqu\u00ed exist\u00eda; la de Carlos III, la del Oso y el Madro\u00f1o, y el cartel publicitario de ne\u00f3n del \"T\u00edo Pepe\", \u00faltimo superviviente de los numerosos anuncios que en otros tiempos hab\u00eda en la plaza.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Antigua<\/center>
Primitiva ubicaci\u00f3n del cartel del T\u00edo Pepe en lo alto del antiguo edificio del Hotel Paris<\/span><\/center>\r\n

El cartel publicitario de T\u00edo Pepe, creado por Luis P\u00e9rez Solero, fue colocado en lo alto del antiguo Hotel Paris, en el n\u00famero 1 de la Puerta del Sol, entre las calle de Alcal\u00e1 y la Carrera de San Jer\u00f3nimo, por los a\u00f1os cuarenta. All\u00ed estuvo como una de las se\u00f1as de identidad de este m\u00edtico enclave de la ciudad hasta 2011, cuando la remodelaci\u00f3n del edificio por una firma comercial no contempl\u00f3 su continuidad, pese a que hab\u00eda sido declarado en 2009 patrimonio hist\u00f3rico de Madrid. Pero cuidadosamente desmontado y reparado, luce desde el 8 de mayo de 2014 en una nueva ubicaci\u00f3n en la Puerta del Sol, en el edificio n\u00famero 11, esquina a Preciados. Justo frente a la Real Casa de Correos, sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Nueva<\/center>
Nueva ubicaci\u00f3n del cartel del T\u00edo Pepe en lo alto del edificio n\u00famero 11 de la Puerta del Sol<\/span><\/center>
\r\n\"Nueva<\/center>
Cartel del T\u00edo Pepe iluminado en su nueva ubicaci\u00f3n<\/span><\/center>\r\n

Los comercios tradicionales que hab\u00eda en la Puerta del Sol han ido desapareciendo. S\u00ed permanece la cafeter\u00eda-pasteler\u00eda La Mallorquina, situada en el testero entre las calles Mayor y Arenal, y tambi\u00e9n lugar donde tradicionalmente se colocan las loteras de reventa.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"La<\/center>
La Puerta del Sol con el intercambiador de trasporte p\u00fablico<\/span><\/center>\r\n

Y tambi\u00e9n desaparecieron sus m\u00edticos hoteles, los mejores de la \u00e9poca: el Paix, Par\u00eds, Londres. Y sus m\u00faltiples caf\u00e9s: Correos, Comercio (luego Lisboa), de las Columnas (antiguo Lorenzini), de la Monta\u00f1a, Puerto Rico, Levante, Imperial, Oriental, Universal.<\/p>\r\n\r\n

\r\n\"Caf\u00e9<\/center>
El Caf\u00e9 de Levante seg\u00fan un dibujo de Alenza<\/span><\/center>
\r\n\"Antigua<\/center>
Antigua marquesina del Metro en la Puerta del Sol<\/span><\/center>\r\n

En la Puerta del Sol se puso el primer foco el\u00e9ctrico en 1875, por ella pas\u00f3 el primer tranv\u00eda de tracci\u00f3n el\u00e9ctrica en 1897, y se inaugur\u00f3 la primera l\u00ednea de metro en 1919, entre Sol y Cuatro Caminos, para la que se construy\u00f3, por el arquitecto Palacios, una bella marquesina de acceso en el centro de la plaza, desaparecida luego para dar paso a la circulaci\u00f3n rodada.<\/p>\r\n\r\n<\/div>","rendered":"

<\/a>MADRID ANTIGUO 2<\/h1>\n

Calle de Bail\u00e9n<\/a>
\nEl Alc\u00e1zar de los Austrias<\/a>
\nEl Palacio Real<\/a>
\nCatedral de la Almudena<\/a>
\nNuevos restos arqueol\u00f3gicos<\/a>
\nEl Viaducto<\/a>
\nPlaza de Oriente<\/a>
\nEstatua ecuestre de Felipe IV<\/a>
\nEstatuas de los reyes de Espa\u00f1a<\/a>
\nColiseo de los Ca\u00f1os del Peral<\/a>
\nEl Teatro Real<\/a>
\nLos barrios castizos<\/a>
\nLa calle de Atocha<\/a>
\nPuerta del Sol<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\n


\n<\/a>CALLE DE BAIL\u00c9N<\/b><\/a><\/b><\/p>\n

La calle de Bail\u00e9n, en memoria del pueblo de Ja\u00e9n donde el 19 de julio de 1808 las tropas espa\u00f1olas del general Casta\u00f1os vencieron a las francesas del general Dupont, va desde la plaza de Espa\u00f1a a la de San Francisco.<\/p>\n

\n\"Palacio<\/div>\n
Palacio de Floridablanca<\/span><\/div>\n

En su primer tramo, que en el siglo XVIII se llam\u00f3 calle Nueva que va a Palacio, se encuentra, formando esquina con la plaza de la Marina Espa\u00f1ola, el palacio del conde de Floridablanca, posterior residencia de Godoy y de Murat, construido en tiempos de Carlos III por Sabatini. En 1826 pas\u00f3 a ser la sede de los ministerios de Hacienda, Guerra, Justicia y Marina, y, a partir de 1846, s\u00f3lo de Marina. Despu\u00e9s fue Museo del Pueblo Espa\u00f1ol y, en la actualidad, acoge al Instituto de Estudios Pol\u00edticos.<\/p>\n

En la otra acera se levantaba el enorme edificio de las Caballerizas Reales, lugar hoy ocupado por los jardines Sabatini, trazados con un estilo mixto, entre escurialense y neocl\u00e1sico, en homenaje a este insigne arquitecto italiano tan unido a la historia de Madrid. Macizos de flores, fuentecillas y pilones de piedra, algunas estatuas de la serie esculpida para la balaustrada de Palacio, arboledas, parterres bien cuidados y sendas enarenadas forman un bello conjunto.<\/p>\n

\n\"Caballerizas<\/div>\n
Caballerizas Reales<\/span><\/div>\n
\n\"Construcci\u00f3n<\/div>\n
1955. Construcci\u00f3n de los Jardines Sabatini<\/span><\/div>\n

Las Caballerizas Reales fueron edificadas por Sabatini por encargo de Carlos III. Constitu\u00edan un verdadero pueblo, con varios patios interiores, fuentes de agua potable, habitaci\u00f3n para multitud de empleados, enfermer\u00eda, una capilla dedicada a san Antonio Abad, fraguas, cuadras, cocheras y almac\u00e9n de aparejos para lacayos, animales y coches. Hab\u00eda sitio suficiente para 179 carruajes y 500 caballos, yeguas o mulas. Con la llegada de la Segunda Rep\u00fablica, el palacio dej\u00f3 de ser residencia real y las caballerizas perdieron su utilidad. Fueron derribadas en 1932.<\/p>\n

La calle de Bail\u00e9n contin\u00faa y pasa ante Palacio, levantado donde antes se ergu\u00eda el antiguo Alc\u00e1zar; ante la Almudena, por fin catedral de Madrid, y deja atr\u00e1s la plaza de Oriente.<\/p>\n

\n\"Palacio<\/div>\n
Calle de Bail\u00e9n y Palacio Real<\/span><\/div>\n

En los jardines de la parte izquierda, frente a la plaza de la Armer\u00eda, podemos ver el busto de Mariano Jos\u00e9 de Larra. En estos terrenos estuvo el palacio de do\u00f1a Ana de Mendoza, princesa de \u00c9boli.<\/p>\n

Era la princesa de una belleza inigualable, a pesar de ser tuerta y llevar siempre tapada la oquedad con un rombo de seda negra o de encaje. El ojo lo perdi\u00f3 de ni\u00f1a cuando se empe\u00f1\u00f3 en practicar el arte o deporte de la esgrima sin m\u00e1scara ni protecci\u00f3n alguna.<\/p>\n

Don Ruy G\u00f3mez de Silva, su esposo, gentilhombre de c\u00e1mara con Felipe II y miembro de los Consejos de Estado y de Guerra, la introdujo en la Corte, llegando a ser dama de honor de Isabel de Valois, tercera esposa del rey.<\/p>\n

Pero su verdadero protagonismo se puso de manifiesto a partir de 1573, cuando enviuda y, tras permanecer tres a\u00f1os en el convento carmelita de Pastrana, regresa a la Corte y se instala en su antiguo palacio. Aqu\u00ed empezar\u00eda una comedia que iba a acabar en tragedia.<\/p>\n

La leyenda presenta a Felipe II loquito por los huesos de la \u00c9boli, pero tambi\u00e9n su poderoso secretario Antonio P\u00e9rez. Con \u00e9ste, do\u00f1a Ana particip\u00f3 adem\u00e1s en numeros\u00edsimas intrigas palaciegas.<\/p>\n

\n\"Princesa<\/div>\n
La princesa de \u00c9boli<\/span><\/div>\n

En 1578, Juan Escobedo, secretario de don Juan de Austria, fue muerto a estocadas por sicarios pagados por Antonio P\u00e9rez. Antes hab\u00eda sido protegido de la princesa y, al parecer, sab\u00eda demasiado de los amores y de los turbios manejos de la pareja e intent\u00f3 chantajearlos. El esc\u00e1ndalo fue tan may\u00fasculo que provoc\u00f3 la ca\u00edda de Antonio P\u00e9rez y que Felipe II se viera obligado a confinar a do\u00f1a Ana en la torre de Pinto primero y despu\u00e9s en la de Santorcaz, para posteriormente consentir que residiese en su palacio de Pastrana, donde sigui\u00f3 visit\u00e1ndola en secreto.<\/p>\n

Mas tarde tomar\u00eda medidas m\u00e1s severas, intern\u00e1ndola en el torre\u00f3n oriental de ese palacio, en la sala conocida como \u00abde la reja\u00bb, a la que s\u00f3lo se le permit\u00eda asomarse una hora al d\u00eda. All\u00ed permaneci\u00f3 diez a\u00f1os, hasta su muerte en 1592. Est\u00e1 enterrada en la cripta de la colegiata de Pastrana.<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
El Anciano Rey de los Vinos, en la calle Bail\u00e9n<\/span><\/div>\n

Al llegar al cruce con la calle Mayor, no deber\u00edamos olvidar que all\u00ed se alzaba la iglesia parroquial de Santa Mar\u00eda la Real de la Almudena, lamentablemente desaparecida en 1868 para ampliar la calle. Era la m\u00e1s antigua de la Villa, construida aprovechando muros y cimientos de la mezquita principal del Madrid \u00e1rabe. En su interior destacaba la capilla adosada de Santa Ana, erigida en 1542 por patrocinio de Juan de Vozmediano, secretario de Carlos I. De estilo renacentista, muy similar a la capilla del Obispo de la plaza de la Paja, ten\u00eda una verja con la labor m\u00e1s sobresaliente en forja que hab\u00eda en Madrid. Tres famosos cuadros colgaban de las paredes de esta iglesia: el popular\u00edsimo San Antonio el Guindero, que hoy est\u00e1 en Santa Cruz; El milagro del pozo, de Alonso Cano, con la representaci\u00f3n de san Isidro sacando de las aguas a su hijo Ill\u00e1n, expuesto en la actualidad en el Museo del Prado, y La Virgen de la Flor de Lis, ahora en la cripta de la Catedral.<\/p>\n

\n\"Iglesia<\/div>\n
Maqueta de la iglesia de Santa Mar\u00eda la Real de la Almudena en el Museo de San Isidro<\/span><\/div>\n

S\u00ed se mantiene en la otra esquina, igualmente a la izquierda y enfrentado antiguamente a Santa Mar\u00eda, el palacio de don Crist\u00f3bal G\u00f3mez de Sandoval, duque de Uceda e hijo del duque de Lerma, y como su padre valido de Felipe III. Las trazas iniciales debieron ser de Francisco de Mora, que al morir en 1608, fue sustituido por su sobrino Juan G\u00f3mez de Mora. El palacio sent\u00f3 modelo y dio las pautas para la posterior arquitectura palacial, y aunque ha sufrido reformas que empobrecen su aspecto inicial, como la desaparici\u00f3n de las torres angulares (por un incendio en el siglo XVIII) y la sustituci\u00f3n de la cubierta de pizarra por tejas, conserva, sin embargo, intacta, la fachada, muy sencilla y elegante, en ladrillo, con granito en cimientos, dinteles, portadas y aleros. Este palacio fue adquirido por el Estado en 1717, para sede de los Consejos Supremos de Castilla e Indias, \u00d3rdenes Militares y de Hacienda, Tesorer\u00eda General y Contadur\u00eda Mayor. Extintos estos departamentos, alberga hoy al Consejo de Estado y a la Capitan\u00eda General Militar.<\/p>\n

\n\"Palacio<\/div>\n
Palacio de Uceda<\/span><\/div>\n
\n\"Viaducto\"<\/div>\n
El Viaducto salva la vaguada de la calle de Segovia<\/span><\/div>\n

Sigue la calle de Bail\u00e9n a trav\u00e9s del Viaducto, una de las construcciones m\u00e1s considerables realizadas en Madrid en los \u00faltimos siglos y que sirve de uni\u00f3n con el barrio de Morer\u00eda. Termina en la plaza de San Francisco.<\/p>\n

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<\/a>EL ALC\u00c1ZAR DE LOS AUSTRIAS<\/b><\/a><\/p>\n

El antiguo Alc\u00e1zar de Madrid \u2014-cassar\u2014, basti\u00f3n poderoso del Mayrit musulm\u00e1n, fue mandado construir por Muhammad I en una fecha incierta entre los a\u00f1os 873 y 876. Ocupaba parte del actual Palacio Real y tanto con los \u00e1rabes como despu\u00e9s con los cristianos desempe\u00f1\u00f3 una importante funci\u00f3n militar, estrat\u00e9gica y defensiva.<\/p>\n

\n\"Dibujo<\/div>\n
El Alc\u00e1zar en el dibujo de Madrid de Wyngaerde de 1562<\/span><\/div>\n

Parece ser que fue Pedro I el primer monarca castellano que residi\u00f3 en \u00e9l durante largas temporadas, y que se encarg\u00f3 personalmente de la mejora de todas sus dependencias. En tiempos de su fratricida hermano y sucesor Enrique II, sufri\u00f3 un incendio \u2014 que intencionado\u2014, y en 1389, Le\u00f3n V de Armenia, a quien Juan I en un alarde caballeresco nombr\u00f3 Rey y Se\u00f1or de Madrid, hizo grandes reparaciones y reedific\u00f3 sus torres. Nuevas torres a\u00f1adi\u00f3 Enrique III, para guardar en ellas los tesoros de la Corona, y, reinando Juan II, se consagr\u00f3 la capilla el 1 de enero de 1434.<\/p>\n

En 1466 sufri\u00f3 Madrid un terremoto que arruin\u00f3 parte del Alc\u00e1zar, da\u00f1os que fueron recompuestos por Enrique IV, que vivi\u00f3 en \u00e9l durante sus prolongadas estancias en la Villa y en \u00e9l muri\u00f3 en 1474<\/p>\n

Su eficacia militar qued\u00f3 demostrada cuando Juana la Beltraneja all\u00ed se atrincher\u00f3 con sus leales y resisti\u00f3 m\u00e1s de dos meses el asedio de los partidarios de Isabel la Cat\u00f3lica.<\/p>\n

Mayor importancia logr\u00f3 en la guerra de las Comunidades. En esta ocasi\u00f3n lo asaltaron y tomaron los amotinados madrile\u00f1os bajo el mando de Juan Negrete, que tras la protecci\u00f3n de sus muros resistieron a\u00fan incluso despu\u00e9s de la batalla de Villalar.<\/p>\n

\n\"Actuaci\u00f3n<\/div>\n
Actuaci\u00f3n de titiriteros frente al Alc\u00e1zar. Finales del siglo XVI<\/span><\/div>\n

Muy impresionado debi\u00f3 quedar Carlos I del Alc\u00e1zar, aunque nunca vivi\u00f3 en \u00e9l, pero s\u00ed lo design\u00f3 para ser la residencia de su hijo Felipe, cuando \u00e9ste como heredero fue nombrado Pr\u00edncipe de Asturias, y decidi\u00f3 su reedificaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n.<\/p>\n

Las obras, que comenzaron posiblemente por el a\u00f1o 1526, fueron dirigidas hasta 1537 por dos de los maestros mas prestigiosos que trabajaban en Castilla, Alonso de Covarrubias y Luis de Vega, quien continu\u00f3 s\u00f3lo hasta 1562, ya durante el reinado de Felipe II.<\/p>\n

Resulta dif\u00edcil precisar \u2014 noticias son escasas, confusas y a veces contradictorias\u2014 c\u00f3mo era el Alc\u00e1zar antes y despu\u00e9s de estas transformaciones. Por grabados antiguos se puede intuir su planta rectangular (los lados mayores a levante y poniente) de un solo patio, y se distinguen tres torreones semicirculares en el costado oeste, dos torres cuadradas en las esquinas del fondo norte, y otras tres en la fachada principal, que miraba al sur: la del Bastimento a la derecha, la del Homenaje en el centro y la famosa Torre Dorada del Rey \u2014 sustituy\u00f3 a otra anterior\u2014 a la izquierda, comenzada en tiempos de Carlos I y acabada en los de su hijo.<\/p>\n

El nombre de torre dorada se dice que era motivado por la gran refulgencia de los rayos del sol al incidir sobre el bronce o lat\u00f3n de la bola de remate del chapitel, herrajes de ventanas y balaustres de balcones.<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
El Alc\u00e1zar seg\u00fan el plano de Texeira de 1656<\/span><\/div>\n

Por esta \u00e9poca se renov\u00f3 la capilla de Juan II, se construyeron el patio y la escalera principal, se restauraron y habilitaron salones y estancias y se levant\u00f3 una nueva portada emblem\u00e1tica rematada por las armas del emperador, obra de Covarrubias y Gregorio Pardo.<\/p>\n

Pero el mayor cambio se produjo a partir de 1551, cuando por impulso del pr\u00edncipe Felipe \u2014 obras hasta entonces hab\u00edan ido muy lentas\u2014 el patio central qued\u00f3 dividido en dos por una cruj\u00eda y se a\u00f1adi\u00f3 otra ala, con su correspondiente patio, en el lado este. Qued\u00f3 as\u00ed la capilla y la escalera principal en el centro.<\/p>\n

En 1561, ya con la Corte en Madrid, Felipe II se reserv\u00f3 para su uso privado las estancias del lateral izquierdo, al oeste, que miraban a la Casa de Campo y a la sierra, y destin\u00f3 las nuevas de la derecha a la reina, incluida la torre del Bastimento, aunque posteriormente empez\u00f3 a construirse otra torre dorada en la esquina de ese lado, que fue ampliada por Felipe III para la reina Margarita y remodelada durante el reinado de Carlos II.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se dise\u00f1\u00f3 un jard\u00edn para la ladera conocida como el Campo del Moro y se compraron solares en los alrededores para hacer plazas y edificios anejos: las Caballerizas, las Cocinas Nuevas (antes estaban instaladas en el patio de los aposentos de la reina y produc\u00edan humos y malos olores) y la Casa Real del Tesoro, cuyos restos han sido encontrados en las excavaciones realizadas en la plaza de Oriente.<\/p>\n

\n\"Plano<\/div>\n
Plano del Alc\u00e1zar<\/span><\/div>\n

Estas reformas convirtieron el Alc\u00e1zar en un palacio renacentista, con estancias nuevas \u2014 500 ten\u00eda con Felipe II\u2014 y una superficie doblada capaz de alojar c\u00f3modamente la Corte, pero sin perder aquel aire de vieja fortaleza medieval que hab\u00eda sido su origen, una especie de s\u00edntesis arquitect\u00f3nica entre la tradici\u00f3n hispano-mud\u00e9jar y la renovaci\u00f3n plateresca, soluci\u00f3n que ser\u00e1 muy com\u00fan por esos a\u00f1os en toda Castilla.<\/p>\n

El Alc\u00e1zar era en realidad un batiburrillo, con fachadas de canter\u00eda, ladrillo, argamasa y tierra, sin orden ni concierto en los huecos, pisos y tejados, luego solucionado poco a poco con intervenciones posteriores de arquitectos tan prestigiosos como Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera, Francisco de Mora y, sobre todo, Juan G\u00f3mez de Mora, que modific\u00f3 por completo la fachada sur por orden de Felipe III. En reinados posteriores sigui\u00f3 orn\u00e1ndose con nuevas obras, llegando a los extremos de belleza con que se refieren a \u00e9l los cronistas de la \u00e9poca y cuantos viajeros de otros pa\u00edses lo visitaron<\/p>\n

Pero el inter\u00e9s art\u00edstico del Alc\u00e1zar estaba m\u00e1s en la colecci\u00f3n de cuadros y tapices que albergaba que en su aspecto exterior. Los Trast\u00e1maras y Carlos I reunieron una gran cantidad de tapices, unos doscientos, y Felipe II y sus sucesores crearon una enorme pinacoteca con unos trescientos cuadros de grandes pintores como Durero, Tiziano, Vel\u00e1zquez, Carre\u00f1o, Rubens, Van Dyck, S\u00e1nchez Coello…<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
El Real Alc\u00e1zar hacia 1710<\/span><\/div>\n

Desgraciadamente, en la Nochebuena de 1734, reinando Felipe V, el primer monarca de la Casa de Borb\u00f3n, el palacio sufri\u00f3 un incendio que lo redujo a cenizas. ardiendo con \u00e9l muchas de las obras de arte que atesoraba. Adem\u00e1s de los cuadros y tapices hab\u00eda muebles, armas, relojes, documentos… Hab\u00eda, sobre todo, historia, a\u00f1os y a\u00f1os de historia, y recuerdos.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>EL PALACIO REAL<\/b><\/a><\/p>\n

Tras el incendio del Alc\u00e1zar, Felipe V desea construir un nuevo palacio, digno de su majestad de la nueva dinast\u00eda borb\u00f3nica, y llama para ello al arquitecto m\u00e1s importante de la \u00e9poca, el italiano Filippo Juvara, que imagina un palacio mastod\u00f3ntico, de 480 metros de largo, 28 de altura, 34 puertas de ingreso y 3000 ventanas, que no cabe en el espacio del antiguo Alc\u00e1zar y que intenta situar entre la Monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo y la calle Mayor, luego de ser rellenada la Cuesta de San Vicente. Pero Juvara fallece de una pulmon\u00eda, y es su disc\u00edpulo Giovanni Battista Sacchetti quien se encarga de preparar otro proyecto de menores proporciones, aunque utilizando en parte los planos de Juvara. Es el palacio que conocemos, con un estilo entre barroco y neocl\u00e1sico. En \u00e9l intervinieron otros arquitectos, como Baltasar de Elgueta, Ventura Rodr\u00edguez, cuya mano se advierte en el dise\u00f1o de las elegant\u00edsimas fachadas, y el italiano Sabatini.<\/p>\n

\n\"Proyecto<\/div>\n
\n\"Fachada<\/div>\n
Proyecto de Juvara para el Palacio Real y detalle de la fachada principal<\/span><\/div>\n

El 7 de abril de 1738, el marqu\u00e9s de Villena, en nombre del rey, coloca la primera piedra, y desde ese a\u00f1o hasta 1764, que empieza a servir de alojamiento a Carlos III a\u00fan sin estar terminado, pasan 26 a\u00f1os de trabajos y hay un gasto de 300 millones de reales, cifra enorme para aquellos tiempos. Mientras, hab\u00edan muerto Felipe V, Luis I y Fernando VI.<\/p>\n

El palacio es de planta rectangular, con un gran patio central y cuatro fachadas hacia los cuatro puntos cardinales. En la construcci\u00f3n se emple\u00f3 masivamente la piedra, para evitar los incendios, combin\u00e1ndose en las fachadas el granito de Guadarrama en basamentos y muros lisos, piedra blanca de Colmenar en columnas, pilastras, antepechos, cornisas…, y m\u00e1rmol para relieves y detalles.<\/p>\n

\n\"Plano<\/div>\n
Plano del Palacio Real<\/span><\/div>\n

El edificio, con soberbio pedestal en talud en los lados que dan a los jardines de Sabatini y del Campo del Moro, para salvar los tremendos desniveles, se apoya en un basamento almohadillado a la manera de un gran z\u00f3calo, en \u00e9l se abren las ventanas del piso bajo. Sobre \u00e9l va un entresuelo, con ventanas tambi\u00e9n. A continuaci\u00f3n, un cuerpo \u2014 planta noble\u2014, con columnas j\u00f3nicas en los \u00e1ngulos y pilastras d\u00f3ricas en los pa\u00f1os intermedios. Entre estas columnas y pilastras se abren los balcones de las estancias principales. Un nuevo entrepiso despu\u00e9s y, finalmente, el \u00faltimo piso con ventanas. Se remata el conjunto con una cornisa muy saliente, un \u00e1tico de ventanas y balaustrada de piedra blanca. En ella se quiso colocar una rica y compleja galer\u00eda de estatuas de todos los reyes de Espa\u00f1a, y as\u00ed se hizo. En 1749 se encarg\u00f3 al religioso benedictino P. Mart\u00edn Sarmiento la confecci\u00f3n de la lista de reyes, con estudio minucioso de c\u00f3mo habr\u00eda de hacerse cada figura. Las esculpieron Salcillo, Carmona, Manuel \u00c1lvarez, Olivieri, Felipe de Castro y Alejandro Carnicero. Pero por miedo a su excesivo peso fueron retiradas y se hallan esparcidas por jardines de Madrid y otras ciudades. En los mentideros de la Villa se chismorre\u00f3 que esta decisi\u00f3n se tom\u00f3 para calmar el desasosiego de la reina Isabel de Farnesio, esposa de Felipe V, que so\u00f1\u00f3 repetidamente que sus ilustres antecesores en piedra se derrumbaban y ca\u00edan sobre ella mientras dorm\u00eda a causa de un terremoto. Actualmente se han repuesto algunas de estas estatuas al lugar primitivamente destinado.<\/p>\n

\n;\"<\/div>\n
Antiguo grabado del Palacio Real<\/span><\/div>\n

La fachada principal es la del sur, ante la plaza de la Armer\u00eda. En el frente, sobre el \u00e1tico, hay una especie de front\u00f3n, con un gran reloj y, a los lados, relieves que representan al Sol en su recorrido por el Zodiaco. Una representaci\u00f3n de Espa\u00f1a en el balc\u00f3n central y, en los laterales, relieves de diversos temas. Por su triple portada se accede al vest\u00edbulo, en cuyo flanco derecho se abre la escalera de honor, obra de Sabatini, de estilo imperial y tres ramales de pelda\u00f1os de una sola pieza cada uno.<\/p>\n

\n\"Plaza<\/div>\n
Palacio Real. Fachada a la plaza de la Armer\u00eda<\/span><\/div>\n

En la decoraci\u00f3n del interior trabajaron los mejores pintores europeos. En tiempos de Carlos III coinciden en Madrid Ant\u00f3n Rafael Mengs, Giambattista Ti\u00e9polo, que pintan las primeras b\u00f3vedas importantes, y Corrado Giaquinto, que decora la capilla. Esta labor la prosiguieron otros fresquistas como Antonio Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez, Francisco Bayeu, Salvador Maella y, ya en el siglo XIX, Vicente L\u00f3pez. Entre los escultores destaca el trabajo de Giandom\u00e9nico Olivieri, Jos\u00e9 Gin\u00e9s, Felipe de Castro y Roberto Michel.<\/p>\n

La mayor parte de los salones tienen nombres significativos: de Alabarderos, de las Columnas, Gasparini, de Porcelana, Pieza Amarilla, Comedor de Gala, de los Espejos, de Armas, del Trono, Cuarto de la Reina… Todos ellos contienen innumerables riquezas: siller\u00edas de distintos estilos, vajillas de las mejores f\u00e1bricas, tapices, relojes, miniaturas, cornucopias, candelabros, l\u00e1mparas…, y una importante pinacoteca con lienzos de Vel\u00e1zquez, Ti\u00e9polo, Goya, Maella, Vicente L\u00f3pez…<\/p>\n

\n\"Sal\u00f3n<\/div>\n
Sal\u00f3n del Trono<\/span><\/div>\n

Alfonso XIII fue el \u00faltimo rey en habitarlo. Hoy s\u00f3lo se emplea para celebraciones protocolarias.<\/p>\n

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<\/a>CATEDRAL DE LA ALMUDENA<\/b><\/a><\/p>\n

El proyecto de edificar una catedral en Madrid viene de antiguo. Durante los reinados de Carlos I y Felipe III se promulgaron bulas papales a tal efecto, pero nunca lleg\u00f3 a construirse porque a ello se opuso siempre el arzobispado de Toledo, a cuya di\u00f3cesis pertenec\u00edamos.<\/p>\n

En un nuevo impulso, Isabel de Borb\u00f3n, esposa de Felipe IV, hizo donaci\u00f3n de 60.000 ducados, que se unieron a los 150.000 que reuni\u00f3 la Villa, e incluso se coloc\u00f3 la primera piedra el 15 de noviembre de 1626, mas… no se a\u00f1adi\u00f3 la segunda.<\/p>\n

En el plan de Sacchetti para los alrededores del palacio Real, se inclu\u00eda una catedral, que no pas\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de los planos.<\/p>\n

\n\"Proyecto<\/div>\n
Proyecto neog\u00f3tico del marqu\u00e9s de Cubas para la catedral de la Almudena<\/span><\/div>\n

S\u00f3lo a partir de 1869, al ser derribada la antigua iglesia de Santa Mar\u00eda la Real de la Almudena (en la calle Mayor, frente a Capitan\u00eda General) es cuando se plantea seriamente la erecci\u00f3n de una gran bas\u00edlica dedicada a Nuestra Se\u00f1ora. Y tras la vuelta al trono de la Casa de Borb\u00f3n en la persona de Alfonso XII, son el propio rey y su esposa Mar\u00eda de las Mercedes los principales promotores. La pronta muerte de la soberana hizo que el rey pensase en el templo como posible mausoleo de su esposa, voluntad que no se cumpli\u00f3 hasta el 8 de noviembre de 2000, 112 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

El 4 de abril de 1883 se colocaba la primera piedra, y apenas iniciados los trabajos, el papa Le\u00f3n XIII otorg\u00f3 una bula creando el obispado de Madrid-Alcal\u00e1 y ordenando que la proyectada iglesia de La Almudena se convirtiera en la tan ansiada catedral de la capital de Espa\u00f1a.<\/p>\n

El lugar elegido fue el ideal: frente a Palacio y junto a la Cuesta de la Vega, paraje donde la tradici\u00f3n sit\u00faa la aparici\u00f3n milagrosa de la Virgen. Y los planes del arquitecto don Francisco de Cubas, marqu\u00e9s de Cubas, contemplaban la construcci\u00f3n de un majestuoso templo neog\u00f3tico, con ventanales, triforios, chapiteles y afiladas agujas de piedra apuntando al cielo de Madrid. La filigrana se elevaba 100 metros desde el suelo frente a los 79 de la de Burgos. Segu\u00eda la moda que preconizaba entonces como un revival el gran maestro franc\u00e9s Viollet-Le Duc, restaurador de grandes monumentos medievales.<\/p>\n

\n\"Maqueta<\/div>\n
Maqueta de proyecto neog\u00f3tico del Marqu\u00e9s de Cubas para la catedral de la Almudena<\/span><\/div>\n

Las obras, que avanzaban muy lentamente, se fueron prolongando en el tiempo, y a la muerte de Cubas, en 1899, siguieron otros arquitectos: Miguel Olavarr\u00eda, Enrique Repull\u00e9s, Juan Moya. El 31 de mayo de 1911 se abri\u00f3 al culto como parroquia la cripta, que tiene su entrada al final de la calle Mayor, junto a la Cuesta de la Vega. Entre 1936 y 1939 se suspendieron los trabajos, luego reanudados bajo la direcci\u00f3n de Luis Mosteiro, pero con escasos recursos econ\u00f3micos. Por esas fechas surgi\u00f3 la pol\u00e9mica sobre el dise\u00f1o de la catedral: se pens\u00f3 que el g\u00f3tico no era propio de la \u00e9poca, no armonizaba para nada con el inmediato Palacio Real y supon\u00eda un coste casi imposible de satisfacer. En concurso ganado por los arquitectos Carlos Sidro y Fernando Chueca Goitia, se adopt\u00f3 otra soluci\u00f3n, que respetaba lo construido, pero que revest\u00eda el exterior con un estilo neocl\u00e1sico m\u00e1s acorde con el entorno, adem\u00e1s de aportar algunos elementos localistas postherrerianos del llamado Madrid de los Austrias. En 1949 se inici\u00f3 el nuevo plan, con per\u00edodos de m\u00e1s o menos actividad, y el 15 de junio de 1993, por fin, aun sin estar totalmente acabada, fue consagrada por Juan Pablo II.<\/p>\n

Lo m\u00e1s bello del proyecto de Chueca Goitia es la c\u00fapula sobre el crucero, con su tambor octogonal que capta la luz del sol por medio de cuatro grandes ventanales termales.<\/p>\n

La fachada principal, al norte, frente a la plaza de la Armer\u00eda, consta de un cuerpo central sustentado por columnas d\u00f3ricas, que sostienen una galer\u00eda; a los lados, dos altas torres rematadas por chapiteles madrile\u00f1os. La de la calle Bail\u00e9n, de porte clasista, se compone de dos cuerpos rematados por un \u00e1tico con front\u00f3n triangular. Muy similar es la del lado de los jardines del Campo del Moro. En la del sur se contempla el \u00e1bside y la entrada a la cripta, \u00e9sta con tres arcos con arquivoltas de estilo rom\u00e1nico y ventanales con coloristas vidrieras.<\/p>\n

\n\"Catedral<\/div>\n
Catedral de la Almudena<\/span><\/div>\n

La cripta, con estructura y decoraci\u00f3n inspiradas en modelos mediavalistas, especialmente rom\u00e1nicos, es lugar de enterramiento de grandes familias de la nobleza y de la burgues\u00eda. Est\u00e1 constituida por tres naves, crucero, capillas por todos los lados, girola y deambulatorio. Se cubre por medio b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n sostenida por arcos fajones en la nave central y de aristas en capillas y naves laterales. Repull\u00e9s ideo los magn\u00edficos capiteles neorrom\u00e1nicos de las columnas y la mayor parte de los monumentos funerarios que adornan las capillas. Entre \u00e9stas, sobresalen la tercera de la nave de la derecha, de los condes de Santa Mar\u00eda de la Sisla, con decoraci\u00f3n de Mariano Benlliure y dedicada a la Sagrada Familia, y la situada en el brazo izquierdo del crucero, dedicada a la Virgen de la Flor de Lis, representada en una pintura del siglo XIII. Impresiona la cripta por su oscuridad, por los techos tan bajos y por los sepulcros.<\/p>\n

\n\"Cripta<\/div>\n
Cripta de la Almudena y capilla de la Virgen de la Flor de Lis<\/span><\/div>\n

El interior del templo catedralicio, con tres naves con sus correspondientes capillas, prolongado crucero y \u00e1bside con girola y capillas radiales, desarrolla el modelo g\u00f3tico m\u00e1s complejo, pero rebajado en altura al proyecto inicial de Cubas, con unas columnas labradas y otras no, y sustituyendo la b\u00f3veda de crucer\u00eda por unas formas moldeadas y autoportantes de hormig\u00f3n, sostenidas sobre arcos fajones transversales, y policromadas con dibujos dise\u00f1ados por Chueca Goitia de estilo bizantino. Las vidrieras est\u00e1n inspiradas en Mondrian, y el pavimento es de m\u00e1rmol de Macael, con piezas amarillas y verdes contrapeadas. Los bancos fueron construidos por los monjes del Paular, y las puertas se hicieron con madera especial de derribos en Estados Unidos.<\/p>\n

\n\"Catedral<\/div>\n
Catedral de la Almudena<\/span><\/div>\n

En el presbiterio, presidiendo el templo, destaca la figura del Cristo de Juan de Mesa, del siglo XVII, que procede de la colegiata de San Isidro. La c\u00e1tedra del Obispo es un sitial del siglo XIX. A ambos lados, la siller\u00eda de can\u00f3nigos, renacentista, en madera de nogal. Al fondo, a los lados, un enorme cuadro de Francisco de Ricci, El expolio de Cristo, del siglo XVII, que se encontraba en el Museo del Prado, y un grupo escult\u00f3rico de Juan de \u00c1valos que representa al Crucificado en el Calvario. El suelo se cubre con una impresionante alfombra antigua de 40 metros cuadrados.<\/p>\n

\n\"Catedral<\/div>\n
Catedral de la Almudena. Detalle del presbiterio<\/span><\/div>\n
\n\"Catedral<\/div>\n
Catedral de la Almudena. Detalle de b\u00f3vedas<\/span><\/div>\n

En la capilla del Sant\u00edsimo, a la derecha del presbiterio, su t\u00famulo ondulante, dise\u00f1ado tambi\u00e9n por Chueca Goitia en m\u00e1rmol tostado granadino, sostiene un fanal donde se guarda una custodia de plata labrada de tiempos de Carlos II.<\/p>\n

El empinado altar de Ntra. Sra. de la Almudena, en la capilla del brazo derecho del crucero, cuenta con un retablo de Juan de Borgo\u00f1a, del siglo XIV, trasladado desde el palacio arzobispal. La imagen de la Virgen, que no es la primitiva (\u00e9sta parece que se incendi\u00f3 en tiempo de Enrique IV) es una talla en madera de pino de finales del siglo XV o principios del XVI.<\/p>\n

\n\"Virgen<\/div>\n
Altar de la Virgen de la Almudena y tumba de la reina Maria de las Mercedes<\/span><\/div>\n

Otras joyas art\u00edsticas adornan la catedral: la magn\u00edfica talla de Jes\u00fas atado a la columna, de Giacomo Colombo, de 1698, antes en la iglesia de San Gin\u00e9s, que se venera en la primera capilla a los pies, en el lado izquierdo; enfrente, la imagen de San Juan Bautista, de Roberto Michel, realizada para la capilla de Santa Teresa en la iglesia de San Jos\u00e9; un Cristo yacente, de Juan de \u00c1valos, y excelentes pinturas como La Anunciaci\u00f3n, de Jim\u00e9nez Donoso y la Sagrada Familia, de Carre\u00f1o. Lo m\u00e1s antiguo en la catedral es un arca del siglo XIII, construida en madera de pino y revestida de cuero repujado, que regal\u00f3 el rey Alfonso VIII para que en ella fueran introducidos los restos de san Isidro.<\/p>\n

La catedral de la Almudena tiene tambi\u00e9n dos edificios adosados que alargan la fachada principal y forman un conjunto arquitect\u00f3nico: el perteneciente a dependencias del Obispado, con fachada asimismo a Bail\u00e9n, y el perteneciente a Patrimonio Nacional, en el lado derecho.<\/p>\n

\n\"Muralla<\/div>\n
Restos de la muralla \u00e1rabe en el parque de Mohamed I<\/span><\/div>\n

Al final de la calle Mayor y en lo alto de la Cuesta de la Vega, frente a la cripta de la catedral de la Almudena, se encuentra, en el espacio convertido en plaza y parque de Mohamed I (en honor al fundador de Madrid), el mayor fragmento visible (de unos 120 metros) de la muralla del siglo IX, la que rodeaba la almudayna \u00e1rabe, y que es el m\u00e1s antiguo monumento de Madrid. Aunque la existencia de este trozo de muralla ya se intu\u00eda y de \u00e9l hablan cronistas del siglo XIX como Mesonero Romanos, no se descubri\u00f3 hasta 1953, al derribar la casa-palacio del marqu\u00e9s de Malpica, donde hab\u00eda sido utilizado como soporte y muro trasero de la edificaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>AFLORA UN NUEVO LIENZO DE LA MURALLA MUSULMANA JUNTO A LA ALMUDENA<\/b><\/a><\/p>\n

La Historia de Madrid podr\u00eda dar un vuelco si llegara a ser cierta la interpretaci\u00f3n que los responsables de las excavaciones para la construcci\u00f3n del Museo de las Colecciones Reales dieron sobre los restos arqueol\u00f3gicos encontrados entre 1999 y 2000. Aseguraron que la ciudad se form\u00f3 en \u00e9poca cristiana y no en la musulmana.<\/p>\n

\n\"Museo<\/div>\n
El Museo de las Colecciones Reales junto a la catedral de la Almudena<\/span><\/div>\n

El fara\u00f3nico mamotreto blanco del museo (tapices, objetos suntuarios, carruajes y otras piezas que los distintos reyes de Espa\u00f1a fueron atesorando a lo largo de su historia), que ya levant\u00f3 pol\u00e9mica desde el inicio de su construcci\u00f3n por su idoneidad (mostrar la historia de Espa\u00f1a basada en el lujo y la superficialidad de las dos dinast\u00edas reinantes) y por su dif\u00edcil y discutida ubicaci\u00f3n en el Campo del Moro, junto a la catedral de la Almudena y al Palacio Real, \u2014 fachada de 150 metros oculta parcialmente el templo y afea el paisaje de la cornisa del Manzanares\u2014, de nuevo suscit\u00f3 la controversia por los restos arqueol\u00f3gicos encontrados en las excavaciones previas efectuadas, incorporados en su mayor\u00eda al proyecto muse\u00edstico.<\/p>\n

\n\"Museo<\/div>\n
El Museo de las Colecciones Reales por el lado de la cripta de la Almudena.
\nSu construcci\u00f3n ha obligado a que se haya trasladado a su muro la hornacina que recuerda
\nel milagro de la aparici\u00f3n de la Virgen de la Almudena a las tropas cristianas de Alfonso VI cuando conquistaron Madrid en 1805<\/span><\/div>\n

Lo que siempre se ha afirmado es que Madrid (Mayrit) fue fundado por Muhammad I (m\u00e1s conocido como Mohamed I) quinto emir independiente de C\u00f3rdoba, en un fecha comprendida entre los a\u00f1os 854 y 886. Al principio fue s\u00f3lo una torre-atalaya militar, para vigilar los movimientos de las tropas cristianas del Norte. Luego, el mismo emir Muhammad I ordenar\u00eda construir en lo alto de la colina \u2014 hoy por el Palacio Real\u2014 el alc\u00e1zar (castillo) para el ca\u00edd o gobernador y la almudayna (ciudadela o alcazaba amurallada) a sus pies, donde resid\u00edan los guerreros que lo defend\u00edan, personal de administraci\u00f3n y servicio y sus familias. Y que fue en tiempos de Abderram\u00e1n III, en el siglo X, cuando verdaderamente lleg\u00f3 la repoblaci\u00f3n civil (campesinos, mercaderes, artesanos…), desbord\u00e1ndose el recinto amurallado y form\u00e1ndose en los arrabales, extramuros, una verdadera medina o ciudad. Con el tiempo los mayrit\u00edes desarrollaron una rica vida cultural y cient\u00edfica, como demuestran, adem\u00e1s de las fuentes escritas, los objetos de su vida cotidiana encontrados.<\/p>\n

\n\"Madrid\"El<\/div>\n
El Madrid \u00e1rabe (almudena) sobre un plano actual y su crecimiento en el siglo XI.
\nLa puerta de Santa Mar\u00eda fue el nombre que recibi\u00f3 tras la conquista de Madrid por los cristianos en 1085.\u00a0Las partes de la muralla en rojo son las encontradas junto a la catedral de la Almudena y en la plaza de Mohamed I<\/span><\/div>\n
\n\"El<\/div>\n
As\u00ed pudo ser el Mayrit \u00e1rabe.\u00a0<\/span>Para mas informaci\u00f3n consultar en esta misma web: Madrid \u00e1rabe<\/b>\"\"<\/span><\/a><\/span><\/div>\n

En cuanto a la fundaci\u00f3n de un Mayrit amurallado como sede de un destacamento militar de Mohamed I no hay dudas, certeza que queda reforzada por los dos tramos de muralla isl\u00e1mica encontrados en estas excavaciones que miden en total unos 70 metros, con varias torres cuadradas \u2014 de ellas entera\u2014 y similar construcci\u00f3n al lienzo conservado de la Cuesta de la Vega, de s\u00edlex y caliza e igualmente trabados con argamasa de cal, con un espesor de poco m\u00e1s de 3 metros y una altura de unos 8 metros, que se calcula pudieran ser unos 14 metros originalmente. Uno de estos trozos de muralla, el correspondiente a la zona occidental de la catedral, dispone de un portillo y al lado restos de una construcci\u00f3n para un cuerpo de guardia de vigilancia.<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
Boceto preparatorio para la \u00abVista de Madrid\u00bb (1562) de Anton Van der Wyngaerde de la zona entonces conservada de la muralla musulmana.\u00a0La parte resaltada corresponder\u00eda al lienzo encontrado en las excavaciones para la construcci\u00f3n del Museo de las Colecciones Reales.<\/span><\/div>\n
\n\"Muralla\"Museo<\/div>\n
Detalles del lienzo de muralla musulmana encontrado y del Museo de las Colecciones Reales<\/span><\/div>\n

Tambi\u00e9n aparecieron vestigios carpetanos del siglo I antes de Cristo en el cauce de un antiguo arroyo. Consisten en restos de cer\u00e1mica, por lo que se estima que quiz\u00e1 llegaron de otros lugares arrastrados por el agua.<\/p>\n

Y \u2014 importante\u2014 se descubri\u00f3 el enterramiento de un joven visigodo del siglo VIII, que es la tumba m\u00e1s antigua hallada en la ciudad. Todos los historiadores son conscientes de la existencia de h\u00e1bitat romanos y visigodos dispersos por el territorio madrile\u00f1o, pero con este esqueleto encontrado se puede conjeturar sobre la existencia de uno de estos asentamientos anterior a la llegada del Islam a este lugar, n\u00facleo primigenio de lo que hoy es Madrid.<\/p>\n

\n\"Cer\u00e1mica<\/div>\n
Cer\u00e1mica \u00e1rabe encontrada en Madrid<\/span><\/div>\n

Hasta aqu\u00ed no hay lugar a la pol\u00e9mica. Pero tambi\u00e9n se encontraron restos de seis casas, todas ellas desmochadas (entre medio y 2 metros de altura sus paredes) porque todo la zona fue medio desmantelada y rellenada para nivelar su fuerte pendiente y construir entre 1556 y 1564 las antiguas Caballerizas Reales por orden de Felipe II. Y asimismo estaba un antiguo edificio que en 1570 el mismo Felipe II destino a alojamiento de los servidores de Palacio y por eso pas\u00f3 a llamarse Casa de los Pajes. Todo este complejo ocupaba el espacio entre la plaza de la Armer\u00eda y la Cuesta de la Vega. Se incendi\u00f3 junto con el Alc\u00e1zar en 1734 y en 1894 se derribo lo que quedaba para construir la Cripta de la Almudena y m\u00e1s tarde la Catedral.<\/p>\n

Pues bien, volviendo a las casas encontradas, su aparejo es cristiano, del siglo XIII-XIV, sin ning\u00fan resto, ni en los cimientos ni bajo ellos ni en el resto del terreno, de alg\u00fan tipo de construcci\u00f3n isl\u00e1mica anterior, salvo la aparici\u00f3n de silos basureros, restos de cer\u00e1mica y pozos de indudable procedencia \u00e1rabe.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo interpretaron todo esto? Pues que no existi\u00f3 ciudad musulmana como tal, que aunque sus or\u00edgenes son de \u00e9poca \u00e1rabe, el Mayrit que se remonta al siglo IX era solo un cuartel y no una poblaci\u00f3n, que la verdadera ciudad naci\u00f3 bajo mandato cristiano tras la conquista del enclave militar por Alfonso VI en 1085.<\/p>\n

\n\"Guerreros<\/div>\n
Guerreros \u00e1rabes<\/span><\/div>\n

A\u00f1adieron que los guerreros \u00e1rabes de este destacamento militar y sus familias vivieron tal vez en casas de construcci\u00f3n muy endeble, de tapial o adobe sin cimientos, que no dejan restos cuando se destruyen, o incluso en jaimas. Admitieron que habr\u00eda personal civil para el mantenimiento y manutenci\u00f3n: agricultores, pastores, herreros, guarnicioneros, tahoneros…, pero que es posible que vivieran con sus familias fuera del recinto amurallado, en casas diseminadas por el campo, y que quiz\u00e1 s\u00f3lo acudieran a la fortificaci\u00f3n (un territorio que abarcaba menos de cuatro hect\u00e1reas) para la venta de sus productos y a refugiarse en caso de peligro.<\/p>\n

En las excavaciones tambi\u00e9n se encontr\u00f3, cerca de la plaza de la Armer\u00eda, un alfil de una puerta con la inscripci\u00f3n en \u00e1rabe de finales del siglo XII o principios del XIII \u00abel poder pertenece a Al\u00e1\u00bb, y tambi\u00e9n fragmentos de vajilla relacionadas con la celebraci\u00f3n del shabat jud\u00edo del XIII o XIV.<\/p>\n

Y de nuevo, \u00bfc\u00f3mo explicaron esto? Dedujeron que probablemente estos restos pertenecieron a una primera aljama de los musulmanes que aqu\u00ed quedaron \u2014\u00e9jares\u2014 cuando Mayrit pas\u00f3 a manos cristianas, encerrados en el espacio acotado de una morer\u00eda y en convivencia con los jud\u00edos. Que luego la morer\u00eda se traslad\u00f3 a la zona que hoy conocemos como barrio de Morer\u00eda y que los jud\u00edos permanecieron en el lugar, cercano al Alc\u00e1zar.<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
El poder pertenece a Al\u00e1<\/span><\/div>\n

La perplejidad entre la mayor\u00eda de amantes y estudiosos del Madrid medieval y, m\u00e1s concretamente, del Madrid musulm\u00e1n, no tuvo parang\u00f3n ante estas \u2014 yo\u2014 rebuscadas interpretaciones que dieron a los restos arqueol\u00f3gicos encontrados. Todo un desprop\u00f3sito. Hab\u00edan borrado de un plumazo cuatro siglos de historia y la existencia de la medina \u00e1rabe.<\/p>\n

Cuesta trabajo creer que durante un periodo tan largo de tiempo la poblaci\u00f3n musulmana establecida en Madrid fuera una mera guarnici\u00f3n militar. Todas estas afirmaciones, desafortunadas por demasiado precipitadas, como luego en una revista especializada trataron medianamente de admitir o al menos de \u00abpasar de puntillas sobre ellas\u00bb, desmontaban un mont\u00f3n de serias investigaciones llevadas a cabo a lo largo de los a\u00f1os por prestigiosos historiadores.<\/p>\n

\n\"Calle<\/div>\n
As\u00ed pudo ser la principal calle del Madrid musulm\u00e1n, entre las puertas de la Vega
\ny la que los cristianos luego llamaron Arco de Santa Mar\u00eda<\/span><\/div>\n

Como muestra, la opini\u00f3n resumida de Jos\u00e9 Luis Garrot Garriot, doctor en Historia Medieval e investigador en esta materia de la Universidad Complutense de Madrid, rebatiendo estas teor\u00edas sobre el origen de Madrid y reafirmado que fue fundada por los musulmanes, tal y como la Historia oficial ha defendido hasta ahora.<\/p>\n

Indic\u00f3 Garrot que en las diversas excavaciones realizadas a lo largo de los a\u00f1os, se han encontrado numerosos restos materiales (ollas, jarras, arcaduces, tinajas, ataifores…, as\u00ed como silos, pozos y restos de otras estructuras) que permiten afirmar la existencia de un asentamiento isl\u00e1mico en diversos lugares, tanto intramuros como extramuros de aquella primera muralla de Madrid. El de mayor ocupaci\u00f3n estar\u00eda situado en la zona de lo alto de la colina de las Vistillas, plaza de los Carros, San Andr\u00e9s y plaza de la Paja. Otro, en la zona de la calle Sacramento y la calle Mayor. Un tercero, entre la Cava Baja, calle del Almendro, calle del Nuncio y la zona alta de la calle Segovia hasta Puerta Cerrada. Y por \u00faltimo, en la zona de la iglesia de Santiago, calle Espejo y Escalinata, y las calles que bajan hacia la plaza de \u00d3pera.<\/p>\n

Importante el viaje del agua, datado en el siglo IX, encontrado en la plaza de los Carros. Esta canalizaci\u00f3n, la m\u00e1s antigua localizada en Espa\u00f1a, demuestra la existencia de una poblaci\u00f3n de cierta entidad. Si Mayrit era en esta \u00e9poca una simple fortaleza \u00bfpara qu\u00e9 hacer esta canalizaci\u00f3n? En ninguna fortaleza de \u00e9poca omeya se han encontrado restos que nos indiquen la existencia de alcantarillado.<\/p>\n

\n\"Viaje\u00a0\"Viaje<\/div>\n

Viaje de agua en la plaza de los Carros. Se trata de un tramo de diez metros de longitud, perteneciente a un viaje que posiblemente nac\u00eda en las Fuentes de San Pedro, cerca de Puerta Cerrada, para luego dirigirse a la Cava Baja, llegar a la plaza de los Carros y luego dirigirse en direcci\u00f3n a la calle de Segovia. Consiste en un canal de secci\u00f3n rectangular, con un and\u00e9n lateral o codo de 43 cent\u00edmetros de ancho y un lecho de piedras en el fondo. Est\u00e1 construido en pendiente, salvando el pronunciado barranco que hab\u00eda en la zona, en direcci\u00f3n este-oeste. Cuenta con un murete intermedio que, a modo de presilla, llega a la altura del and\u00e9n. La funci\u00f3n de este elemento era depurar el agua que conduc\u00eda el viaje, actuando como un peque\u00f1o pozo donde se depositaban los residuos s\u00f3lidos arrastrados por la corriente <\/span><\/p>\n

Otra referencia apuntada por Garrot ser\u00eda la necr\u00f3polis hallada en el n\u00famero 682 de la calle Toledo, donde se han encontrado restos de casi 50 tumbas, y s\u00f3lo en la peque\u00f1a parte excavada. La envergadura de esta necr\u00f3polis, que seguramente no ser\u00eda la \u00fanica, indica una poblaci\u00f3n superior a la que tendr\u00eda un simple cuartel. Adem\u00e1s de estos restos arqueol\u00f3gicos que demuestran la existencia de un n\u00facleo urbano, contamos con las pruebas documentales. La mayor\u00eda de las fuentes \u00e1rabes que mencionan Mayrit la califican como medina (ciudad) y no como hisn (castillo), alega tambi\u00e9n Garrot. La primera fuente que lo menciona es \u00abLa description de l\u2019Espagne\u00bb, escrita por Ahmad al Razi en el siglo X, en la que cataloga a Mayrit de medina.<\/p>\n

\n\"Maslama\"\"Maslama\"<\/div>\n

Abu-l-Qasim Maslama ibn Ahmad al-Faradi al-Hasib al-Qurtub\u00ee, cuyo laqab o apodo (al-Mayriti) significa el madrile\u00f1o, fue un conocido astr\u00f3nomo, sabio y pol\u00edgrafo hispano\u00e1rabe nacido a mediados del siglo X en Madrid y que muri\u00f3 entre 1007 y 1008 en C\u00f3rdoba. Fue uno de los intelectuales de mayor reputaci\u00f3n del Califato, y se le lleg\u00f3 a conocer como el Euclides de Espa\u00f1a. Resumi\u00f3 las tablas de Al-Juwarizmi y tradujo el Planisferio de Ptolomeo. Estos conocimientos se habr\u00edan transferido posteriormente a los reinos cristianos, sirviendo para construir los primeros astrolabios, como el de Barcelona. Tambi\u00e9n fue el consejero astrol\u00f3gico de Almanzor, indicando los momentos oportunos en que deb\u00eda empezar sus campa\u00f1as <\/span><\/p>\n

Y es que para que un lugar fuera homologado como medina deb\u00eda reunir varios requisitos: estar amurallado, disponer de una mezquita y un zoco, que en ella hubiera actividad comercial y cultural, etc. El historiador tambi\u00e9n menciona los numerosos intelectuales que las fuentes citan como madrile\u00f1os, dedicados a las ciencias, la teolog\u00eda y la literatura. Esta actividad es impropia de un lugar que simplemente fuera un acuartelamiento militar, concluye.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>EL VIADUCTO<\/b><\/a><\/p>\n

La idea de construir un puente sobre la hondonada de la calle de Segovia, prolongando as\u00ed Bail\u00e9n hasta la plaza de San Francisco, es antigua, y ya Sacchetti y luego Sabatini realizaron proyectos a tal fin, con arcos monumentales que continuaban la obras de Palacio. Silvestre P\u00e9rez, con Jos\u00e9 Bonaparte, tambi\u00e9n lo intent\u00f3 con dimensiones casi megal\u00f3manas, pero no hubo tiempo para ello.<\/p>\n

\n\"Proyecto<\/div>\n
Proyecto Sacchetti para la calle de Bail\u00e9n
\nPor el lado Sur se construir\u00eda una plaza y una anteplaza porticadas rematadas por una exedra, junto a la que se colocar\u00eda un arco de triunfo.
\nEn uno de los laterales de la anteplaza ir\u00eda la catedral. Y todo el conjunto unido a las Vistillas de San Francisco mediente un puente,
\ntambi\u00e9n porticado, para salvar la vaguada de la calle de Segovia<\/span><\/div>\n
\n\"Proyecto<\/div>\n
Proyecto Silvestre P\u00e9rez para la calle de Bail\u00e9n
\nPretend\u00eda el traslado de la centralidad de la ciudad desde la Plaza Mayor a una concatenaci\u00f3n de espacios dispuestos a lo largo de un eje que
\nsimb\u00f3licamente deb\u00eda enlazar el poder real con el popular, previa transformaci\u00f3n del templo de San Francisco en Sal\u00f3n de Cortes. As\u00ed, a una
\ngran plaza en exedra, suceder\u00eda otra cuadrada con un obelisco en el centro y en la que arrancar\u00eda la calle Mayor, para concluir, salvando el
\ndesnivel de la calle de Segovia con un viaducto, en otra circoagonal, abierta hacia San Francisco<\/span><\/div>\n

En 1860, siendo gobernador de Madrid el marqu\u00e9s de Vega de Armijo y alcalde el duque de Sesto, se retom\u00f3 de nuevo la propuesta del puente, pero es el Ayuntamiento revolucionario de 1868, y por iniciativa de Fern\u00e1ndez de los R\u00edos, el que seriamente se plantea el tema e inicia r\u00e1pidamente los derribos de las casas que imped\u00edan la cimentaci\u00f3n, incluida la iglesia de Santa Mar\u00eda (en la calle Mayor, frente a Capitan\u00eda General), que estorbaba para aumentar el ancho de la calle de Bail\u00e9n. El 31 de enero de 1872, siendo alcalde de Madrid don Manuel Mar\u00eda Jos\u00e9 de Galdo, dio comienzo propiamente la construcci\u00f3n. Los planos eran del arquitecto municipal don Eugenio Bar\u00f3n, que se preocup\u00f3 m\u00e1s de la seguridad que de la est\u00e9tica, y dise\u00f1\u00f3 un viaducto de canter\u00eda y estructura met\u00e1lica de 130 metros de longitud, 23 de altura y un ancho de 13 metros. Costaba de tres tramos de hierro, de 50 metros el central, y de 40 los laterales, apoyados en estribos de f\u00e1brica en los extremos y con dos pilares de hierro en el intermedio que descansaban en basamentos de siller\u00eda. Todas las partes met\u00e1licas se trajeron desde Inglaterra.<\/p>\n

\n\"Grabado<\/div>\n
Grabado del antiguo viaducto<\/span><\/div>\n

Para los madrile\u00f1os fue un orgullo aquella obra producto de la m\u00e1s vanguardista tecnolog\u00eda del momento. \u00c9ste era el comentario tan po\u00e9tico aparecido con motivo de su inauguraci\u00f3n, el 13 de octubre de 1874, en la Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana, n\u00ba XXXIX: \u00abAquella colosal mole de hierro que evidencia una vez m\u00e1s el poder de la mec\u00e1nica; aquel monstruo de metal que para asentarse ha derribado con su irresistible fuerza cuanto hall\u00f3 a su paso, no amedrenta a pesar de su enorme masa, ni espanta a pesar de su amenazadora pesadumbre. Y es porque aquel H\u00e9rcules tremendo est\u00e1 sujeto y sumiso a la Onfala de la ciencia, y s\u00f3lidamente afianzado en sus piernas de labrada roca, doblegada mansamente la espalda para que por ella crucen y caminen cuantos quieran\u00bb.<\/p>\n

\n\"Fotograf\u00eda<\/div>\n
Fotograf\u00eda del antiguo viaducto<\/span><\/div>\n

Ese d\u00eda del estreno se quiso de alguna manera destacar con el paso de una comitiva notable, el traslado de los restos de Calder\u00f3n de la Barca desde San Francisco el Grande hasta el cementerio de San Nicol\u00e1s, situado entonces cerca de la estaci\u00f3n de Atocha.<\/p>\n

\n\"Traslado<\/div>\n
Grabado que representa el traslado de los restos de Calder\u00f3n de la Barca a su paso por el antiguo viaducto<\/span><\/div>\n

Su enorme altura no tard\u00f3 en convertirlo en lugar elegido por los suicidas. Fue preciso instalar unos alambres para impedir el salto, subir las barandillas y poner un servicio de guardia permanente. El primer intento lo protagoniz\u00f3 una joven a la que sus padres imped\u00edan el casamiento. Afortunadamente le sali\u00f3 mal, que aquellas enaguas y faldas de anta\u00f1o hicieron de paraca\u00eddas, y s\u00f3lo sufri\u00f3 peque\u00f1as magulladuras. Los cronistas cuentan que los padres por fin consintieron, y que la muchacha tuvo 14 hijos en su feliz matrimonio.<\/p>\n

\n\"Antiguo<\/div>\n
Otra imagen del antiguo viaducto sobre la calle de Segovia<\/span><\/div>\n

La picaresca madrile\u00f1a es tan aguda que algunos realizaban muy teatralmente el amago de arrojarse al vac\u00edo, s\u00f3lo con la intenci\u00f3n de llamar la atenci\u00f3n y que los guardias los llevaran al cuartelillo, que all\u00ed, aunque con unos cuantos \u00abguantazos\u00bb, podr\u00edan al menos comer caliente y dormir en un jerg\u00f3n.<\/p>\n

\n\"Obras<\/div>\n
Construcci\u00f3n del viaducto actual<\/span><\/div>\n

Aquel viaducto de hierro envejeci\u00f3 pronto, aunque prest\u00f3 servicios casi durante sesenta a\u00f1os. Ya en 1921 empezaron a aparecer serios problemas que mermaban su seguridad, y en 1932 se decidi\u00f3 convocar un concurso para la realizaci\u00f3n de uno nuevo, ganado por el arquitecto Francisco Javier Ferrero y los ingenieros Luis Aldaz Muguiro y Jos\u00e9 de Juan-Aracil. Tambi\u00e9n presentaron proyectos, entre otros, Eduardo Torroja y Secundino Zuazo.<\/p>\n

Cuando comenz\u00f3 la guerra civil de 1936 las obras llevaban tiempo paralizadas por efecto de una huelga. Despu\u00e9s fue necesario arreglar los desperfectos en lo ya construido y continuar los trabajos. Por fin, el 28 de marzo de 1942, se inauguraba el nuevo viaducto \u2014 actual\u2014, est\u00e9ticamente superior al anterior y de mayores dimensiones: 200 metros de largo, 20 de ancho y 25 de altura. Su coste se elev\u00f3 a 5.602.661 pesetas de las de entonces (33.672,67 \u20ac). Est\u00e1 construido en hormig\u00f3n armado y cimentado directamente sobre la vaguada de la calle de Segovia. Consta de tres arcadas de 37 metros de luz y 17 de flecha, con 4 arcos en paralelo cada una, que soportan mediante pendolones el tablero superior. Los planos inclu\u00edan ascensores desde la calle de Segovia que nunca llegaron a instalarse. Es de los pocos restos de arquitectura racionalista que conserva la Villa.<\/p>\n

\n\"Jugando<\/div>\n
Jugando bajo el viaducto. 1965<\/span><\/div>\n

Tambi\u00e9n el nuevo viaducto sufre los efectos del paso del tiempo, e incluso se pens\u00f3 en derribarlo, pero obras de consolidificaci\u00f3n y la sustituci\u00f3n del tablero en 1978 a\u00fan lo mantienen vivito y coleando.<\/p>\n

\n\"Viaducto<\/div>\n
El viaducto actual<\/span><\/div>\n

En 1998, para evitar los viejos problemas y disuadir a todos aquellos infelices que quieren quitarse la vida, se colocaron mamparas de cristal que se elevan a poco m\u00e1s de 2 metros desde el suelo. Quiz\u00e1 cumplan con su cometido pero est\u00e9ticamente son desafortunadas y armonizan escasamente con el entorno.<\/p>\n

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<\/a>PLAZA DE ORIENTE<\/b><\/a><\/p>\n

Esta monumental plaza, uno de los parajes m\u00e1s interesantes de Madrid, se extiende entre el Palacio y el teatro Real, y de ellos adquiere su personalidad.<\/p>\n

Ya en el siglo XVIII Sachetti hab\u00eda proyectado en este lugar una plaza ajardinada, pero fue durante el reinado de Jos\u00e9 Bonaparte cuando se produjeron los primeros derribos de manzanas como parte de una estrategia urbana destinada a construir un gran bulevar que, utilizando la calle del Arenal y abatiendo callejas y vetustos edificios, permitiese ver el Palacio desde la Puerta del Sol, e incluso llegase hasta la Puerta de Alcal\u00e1. Formaban esta zona la plaza de San Gil y las calles del Tesoro, de la Parra, del Carnero, del Buey, del Juego de la Pelota, de Santa Catalina la Vieja, de San Bartolom\u00e9, del Recodo, partes de la del Espejo y de Santa Clara, y el jard\u00edn de la Priora.<\/p>\n

\n\"Plano\"Plano<\/div>\n
Planos de la zona actual de la plaza de Oriente de Tom\u00e1s L\u00f3pez (1785) y de Juan L\u00f3pez (1812) en donde se aprecian\u00a0los derribos practicados en tiempos de Jos\u00e9 Bonaparte<\/span><\/div>\n

Desapareci\u00f3 con ellas, el convento franciscano de San Gil, fundado en 1606 por Felipe III y conocido cari\u00f1osamente como el de \u201clos Gilitos\u201d. Su iglesia era la de la antigua parroquia de San Gil, sucesora a su vez de la de San Miguel de la Sagra, una de las once hist\u00f3ricas que se citan en el Fuero de Madrid de 1202.<\/p>\n

Y la Casa del Tesoro, primitivo Ministerio de Hacienda con los Austrias, que hab\u00eda sido construida ligeramente separada del Alc\u00e1zar a partir de 1568, y luego unida a \u00e9l cuando se adquirieron los solares intermedios para otra serie de dependencias. Logro salvarse en el incendio del Alc\u00e1zar de 1734 y Felipe V mand\u00f3 remodelarla para instalar en su interior la Biblioteca Real, antecedente de la Biblioteca Nacional.<\/p>\n

E igualmente, en los alrededores, el convento de Santa Clara y las iglesias de San Juan y de Santiago (esta \u00faltima fue de nuevo levantada en 1811, pero con dimensiones m\u00e1s reducidas).<\/p>\n

\n\"Imagen<\/div>\n
Imagen idealizada de la zona frente a Palacio tras los derribos ordenados por Jos\u00e9 Bonaparte<\/span><\/div>\n
\n\"Maqueta<\/div>\n
En la maqueta de Madrid de Le\u00f3n Gil de Palacio (1830), tambi\u00e9n se aprecia el espacio frente Palacio tras los derribos de tiempo de los franceses<\/span><\/div>\n

La brevedad del per\u00edodo napole\u00f3nico y las penurias econ\u00f3micas de los a\u00f1os siguientes hicieron imposible el proyecto. Con Fernando VII, se procedi\u00f3 al nivelado del terreno que dejaron los derribos y se plane\u00f3 la construcci\u00f3n de la plaza seg\u00fan dise\u00f1o de Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez. Consist\u00eda en una gran galer\u00eda semicircular, con arcos de medio punto de granito, columnas d\u00f3ricas y adornos en piedra blanca de Colmenar, pero no llego a materializarse.<\/p>\n

\n\"Dise\u00f1o<\/div>\n
Recreaci\u00f3n virtual del plaza de Oriente dise\u00f1ada por Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez<\/span><\/div>\n
\n\"Dise\u00f1o<\/div>\n
Detalle de la recreaci\u00f3n virtual del plaza de Oriente dise\u00f1ada por Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez<\/span><\/div>\n

Es en 1841, con Isabel II, en tiempos de la regencia de Espartero, cuando surge verdaderamente la iniciativa de la gran plaza ante Palacio. La idea es de Agust\u00edn Arg\u00fcelles, tutor de la reina, y de Mart\u00edn de los Heros, intendente de la Casa Real. Fue entonces cuando Narciso Pascual Colomer dise\u00f1\u00f3 su trazado circular y los jardines, franqueados \u00e9stos por las estatuas en piedra de los reyes de Espa\u00f1a que hab\u00edan sido concebidas en principio para la balaustrada superior de Palacio.<\/p>\n

En el centro se coloc\u00f3 sobre pedestal la famosa estatua ecuestre de Felipe IV, del escultor italiano Piero Tacca.<\/p>\n

\n\"la<\/div>\n
Visi\u00f3n de la plaza de Oriente de E.K.Tenison mediante calotipo y fechada en 1852<\/span><\/div>\n

Otros dos monumento han sido erigidos posteriormente en la plaza: uno al cabo Luis Nogal, heroico soldado muerto en la campa\u00f1a africana de 1909, y el otro al capit\u00e1n \u00c1ngel Melgar, ca\u00eddo aquel mismo a\u00f1o en el barranco del Lobo, en Melilla. El primer monumento es de Mariano Benlliure, y el segundo, de Gonz\u00e1lez Pola.<\/p>\n

\n\"Plaza<\/div>\n
La plaza de Oriente<\/span><\/div>\n

Por la plaza de Oriente discurr\u00edan las dos murallas hist\u00f3ricas de la ciudad, la \u00e1rabe y la cristiana. La primera descend\u00eda suavemente desde la calle de Rebeque y en impreciso recorrido llegaba al castillo moro, luego Alc\u00e1zar de los Austrias en el mismo solar del actual Palacio Real. En un sitio desconocido se abr\u00eda la puerta de la Sagra, de la que apenas se sabe nada.<\/p>\n

La muralla cristiana cruzaba completamente la plaza en direcci\u00f3n este-oeste. Se asegura que una de sus puertas, la de Valnad\u00fa, estaba situada precisamente a la altura de la famosa l\u00e1mpara central del teatro Real.<\/p>\n

\n\"Trazado\"Restos<\/div>\n
Trazado de las murallas y resto encontrado bajo la plaza de Oriente de una atalaya musulmana del siglo XI, que luego fue integrada\u00a0dentro de la muralla cristiana y que era conocida como Torre de los Huesos<\/span><\/div>\n

La \u00faltima y discutible reforma de la plaza se desarroll\u00f3 entre 1994 y 1997, y consisti\u00f3 en enterrar el tr\u00e1fico mediante un t\u00fanel por la calle de Bail\u00e9n, dejar todo el espacio para los peatones y construir un enorme aparcamiento de coches de tres plantas en el subsuelo. En las excavaciones arqueol\u00f3gicas previas se desat\u00f3 la pol\u00e9mica porque tal vez no se hicieron con la debida seriedad, e incomprensiblemente no se encontraron restos de las antiguas murallas; s\u00ed numerosos objetos y piezas cer\u00e1micas \u2014 de 20.000\u2014 de \u00e9pocas diversas, parte de una torre atalaya isl\u00e1mica conservada in situ (integrada en la planta segunda) y numerosas dependencias de la Casa del Tesoro, que no fueron respetadas.<\/p>\n

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<\/a>ESTATUA ECUESTRE DE FELIPE IV<\/b><\/a><\/p>\n

En el centro de la plaza de Oriente, casi presidiendo el bello escenario, se encuentra la magn\u00edfica estatua ecuestre de Felipe IV. Fue un encargo del propio rey, a trav\u00e9s de la duquesa de Toscana, Cristina de Lorena, al escultor florentino Piero Tacca, que ya antes hab\u00eda concluido otra de su padre, Felipe III, por muerte de Juan de Bolonia, que fue quien la inici\u00f3 (la podemos ver actualmente en el centro de la Plaza Mayor).<\/p>\n

Adem\u00e1s de Piero Tacca, otros tres genios intervinieron en la estatua de Felipe IV: Vel\u00e1zquez, que realiz\u00f3 los bocetos previos con dos retratos del rey, uno de medio cuerpo y otro montado en un caballo en arriesgada corveta; Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s, que hizo una maqueta escult\u00f3rica, y nada menos que el cient\u00edfico y humanista Galileo Galilei, que consultado sobre la dif\u00edcil y forzada postura del caballo y sus problemas de estabilidad apoyado s\u00f3lo sobre sus dos patas traseras, sugiri\u00f3 dejar hueca la parte delantera y maciza la de atr\u00e1s, para que todo el peso recayera sobre la grupa del caballo, pese a lo cual sigue siendo un prodigio de equilibrio.<\/p>\n

\n\"Estatua<\/div>\n
Estatua ecuestre de Felipe IV<\/span><\/div>\n

La estatua, concluida en 1640, ha tenido varios emplazamientos: al a\u00f1o siguiente fue colocada en uno de los patios del palacio del Buen Retiro por iniciativa del conde duque de Olivares. Se sabe que luego fue trasladada al frontispicio del antiguo Alc\u00e1zar, y que all\u00ed estuvo hasta que durante la minor\u00eda de edad de Carlos II, en tiempos del gobierno de don Juan Jos\u00e9 de Austria, hijo bastardo de Felipe IV, se volvi\u00f3 a situar en el Retiro, con cuyo motivo y vi\u00e9ndose el pueblo defraudado en sus expectativas de mejoras econ\u00f3micas prometidas, aparecieron los siguientes pasquines:<\/p>\n

\u00ab\u00bfA qu\u00e9 vino el se\u00f1or don Juan?
\nA bajar el caballo y subir el pan.\u00bb
\n\u00abPan y carne a quince y once,
\ncomo fue el a\u00f1o pasado;
\ncon que nada se ha bajado
\nsino el caballo de bronce.\u00bb<\/p>\n

\n\"Estatua<\/div>\n

En 1843, Isabel II la mand\u00f3 colocar en su emplazamiento actual, en un alto pedestal rectangular decorado con dos bajorrelieves en los laterales, uno que representa a Felipe IV condecorando a Vel\u00e1zquez con la insignia de Santiago, y otro que es una alegor\u00eda sobre la protecci\u00f3n que el monarca dispens\u00f3 a las artes y a las letras. En los frentes del monumento se situaron dos fuentes en forma de concha, sobre las que un r\u00edo (representado por un anciano) vierte agua en una urna. Un le\u00f3n de bronce en cada una de las esquinas completan todo el conjunto, que realizaron los escultores Francisco El\u00edas y Jos\u00e9 Tom\u00e1s.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>LAS ESTATUAS DE LOS REYES DE ESPA\u00d1A<\/b><\/a><\/p>\n

Repartidas por la plaza de Oriente se encuentran unas cuantas estatuas en piedra de reyes y reinas de Espa\u00f1a. Pertenecen a la serie que se labr\u00f3 para coronar la balaustrada superior de Palacio. En 1749 se encarg\u00f3 al religioso benedictino padre Mart\u00edn Sarmiento la confecci\u00f3n de la lista de reyes, con estudio minucioso de c\u00f3mo habr\u00eda de hacerse cada figura. Las esculpieron artistas tan conocidos como Salzillo, Luis Salvador Carmona, Manuel \u00c1lvarez, Domingo Olivieri, Felipe de Castro y Alejandro Carnicero. As\u00ed se hizo, pero su excesivo peso aconsej\u00f3 que fuesen descendidas y esparcidas por diversos lugares de Madrid y de otras ciudades. En los mentideros de la Villa se chismorre\u00f3 que esta decisi\u00f3n se tom\u00f3 en tiempos de Carlos III para calmar el desasosiego de la reina madre Isabel de Farnesio, que so\u00f1\u00f3 repetidamente que sus ilustres antecesores en piedra se derrumbaban y ca\u00edan sobre ella mientras dorm\u00eda a causa de un terremoto. En la plaza de Oriente se encuentran, entre otras, las de Ataulfo, Theodorico, Enrico, Leovigildo, Suintila, Wamba, don Pelayo, I\u00f1igo Arista, Ordo\u00f1o II, do\u00f1a Urraca, Ramiro II, Alfonso VII, Sancho IV, Fern\u00e1n Gonz\u00e1lez, primer conde de Castilla…<\/p>\n

\n\"Estatuas\"Estatua<\/div>\n
Estatuas de los reyes de Espa\u00f1a en la plaza de Oriente. En la fotografia la de Wamba, rey de los visigodos entre los a\u00f1os 672 y 680<\/span><\/div>\n

Las estatuas, destinadas en principio a contemplarse a larga distancia, en las alturas, sobre el suelo resultan de un tama\u00f1o excesivo, bastante toscas y, como dec\u00eda Fern\u00e1ndez de los R\u00edos en 1876, en su Gu\u00eda de Madrid, \u00abrepresentan los personajes en posturas que por lo violentas parecen casi rid\u00edculas, y la caracterizaci\u00f3n es tan deficiente en traje y fisonom\u00eda, que si los letreros que cada uno tiene al pie acabaran de borrarse, ser\u00eda muy dif\u00edcil el reconocimiento\u00bb.<\/p>\n

Actualmente se han repuesto algunas estatuas al lugar primitivamente destinado, el coronamiento del Palacio Real, entre ellas, las \u00fanicas que representan a dos monarcas de las Indias occidentales anteriores al descubrimiento: Atahualpa, emperador del Per\u00fa, y Moctezuma, de M\u00e9jico. Dado que estas estatuas se hicieron en el siglo XVIII, seguramente son las m\u00e1s antiguas de americanos labradas en Europa.<\/p>\n

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<\/a>COLISEO DE LOS CA\u00d1OS DEL PERAL<\/b><\/a><\/p>\n

Por la actual calle de los Ca\u00f1os del Peral, que va a dar a la plaza de Isabel II (\u00d3pera), y antes de urbanizarse toda esta zona, surg\u00eda una corriente de agua subterr\u00e1nea que regaba las huertas colindantes y alimentaba unos ba\u00f1os p\u00fablicos, fuentes u hontanillas \u2014 Ca\u00f1os del Peral\u2014, abrevaderos y un lavadero p\u00fablico con 57 pilas. Este paraje \u2014 de las Hontanillas\u2014 tuvo que ser rellenado en algunos lugares hasta con 8 metros de tierra para poder salvar los grandes desniveles. Algo de ello se puede apreciar en la calle de la Escalinata.<\/p>\n

Sobre este espacio, surgi\u00f3, en 1708, el coliseo de los Ca\u00f1os del Peral, al principio en una barraca instalada por una compa\u00f1\u00eda l\u00edrico-dram\u00e1tica dirigida por el actor italiano Francesco Bartolli. M\u00e1s adelante, en 1737, esta barraca fue derribada y se construy\u00f3 en su lugar, por orden de Felipe V, un teatro, m\u00e1s grande y capaz, ya en plan estable, bajo la direcci\u00f3n de los arquitectos Virgilio Rabaglio y Santiago Bonavia. Parece ser que las obras se llevaron a cabo por el mecenazgo de un tal Francisco Palomares.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
Coliseo de los Ca\u00f1os del Peral<\/span><\/div>\n

El nuevo teatro, a cargo del cantante Farinelli y con la direcci\u00f3n del marqu\u00e9s de Scotti, abri\u00f3 sus puertas el domingo de carnaval de 1738 con la \u00f3pera Demetrio, de Metastasio.<\/p>\n

En este coliseo se represent\u00f3 en escena principalmente \u00f3pera italiana, zarzuela y obras cl\u00e1sicas de nuestros autores del Siglo de Oro.<\/p>\n

Da\u00f1ado durante la invasi\u00f3n francesa, fue cerrado en 1810 ante la amenaza de ruina, aunque en a\u00f1os posteriores fue abierto para la celebraci\u00f3n de bailes de m\u00e1scaras. Fue demolido el 30 de septiembre de 1817, y su solar lo ocupa hoy parte de la plaza de Isabel II y parte del teatro Real.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>EL TEATRO REAL<\/b><\/a><\/p>\n

Su origen est\u00e1 ligado al largo proceso de formaci\u00f3n que tuvo la plaza de Oriente. La creaci\u00f3n de este espacio se inici\u00f3 en el breve reinado de Jos\u00e9 Bonaparte con los derribos de las manzanas de casas que imped\u00edan la visi\u00f3n del Palacio Real. En 1817, reinando Fernando VII, se encarg\u00f3 al arquitecto Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez la nivelaci\u00f3n y ordenaci\u00f3n de la nueva plaza, se demoli\u00f3 el viejo teatro o coliseo de los Ca\u00f1os del Peral y, un a\u00f1o despu\u00e9s, en 1818, casi en el mismo solar se iniciaba la construcci\u00f3n del teatro Real bajo la direcci\u00f3n del arquitecto Manuel G\u00f3mez Aguado.<\/p>\n

La accidentada construcci\u00f3n del nuevo teatro \u2014 prolong\u00f3 a lo largo de 32 a\u00f1os\u2014 empez\u00f3 con buen ritmo, pero no tard\u00f3 en interrumpirse por motivos econ\u00f3micos y pol\u00edticos, una interrupci\u00f3n que dur\u00f3 ocho a\u00f1os. Luego, un nuevo impulso, y una nueva paralizaci\u00f3n, esta vez de trece a\u00f1os.<\/p>\n

Mientras tanto, como parte del edificio estaba terminado, se utiliz\u00f3 para diversos fines: es sal\u00f3n de baile, dep\u00f3sito de p\u00f3lvora, cuartel de la Guardia Civil y sal\u00f3n de sesiones de los se\u00f1ores diputados.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
Teatro Real<\/span><\/div>\n

En 1850, y gracias a la decisiva intervenci\u00f3n de Isabel II, gran amante de la m\u00fasica, se reanudaron las obras y por fin se inaugur\u00f3 el 19 de noviembre de ese mismo a\u00f1o con una representaci\u00f3n de la \u00f3pera La favorita de Donicetti, cantada por Marietta Alboni, Italo Gardoni, Paolo Barrilhet y Carlos Fornos.<\/p>\n

El teatro, en el que intervinieron tambi\u00e9n en sus distintas fases los arquitectos Custodio Teodoro Moreno y Francisco Cabezudo, tuvo un presupuesto total de 42 millones de reales, el m\u00e1s costoso del universo en palabras del cronista Fern\u00e1ndez de los R\u00edos. El edificio est\u00e1 asentado sobre una planta hexagonal irregular de 72.892 pies cuadrados, con la fachada m\u00e1s breve a la plaza de Oriente, entonces con vest\u00edbulo de carruajes y sal\u00f3n para descanso de las personas reales, luego modificado en 1891. M\u00e1s elegante es la que da a la plaza de Isabel II, adornada con columnas de granito y cinco arcos de entrada.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
La contralto Marietta Alboni y el tenor Italo Gardoni inauguraron e 1850 el Teatro Real con la \u00f3pera La favorita<\/i> de Donicetti<\/span><\/div>\n

Las sala, verdaderamente elegante y suntuosa, ten\u00eda un aforo entonces de 2.800 personas, contando con los espectadores de las cuatro galer\u00edas de palcos, algunas m\u00e1s disimuladas en forma de ventanas y el famoso y anchuroso para\u00edso. El techo fue pintado por Eugenio Lucas y por el Franc\u00e9s Philastre.<\/p>\n

Contaba el teatro con un tocador de se\u00f1oras, servido por dos modistas; tiendas de flores, guantera, caf\u00e9, confiter\u00eda, local de venta y alquiler de anteojos, salas de fumadores y un sal\u00f3n de baile, aunque al poco tiempo parte de estas dependencias se convirtieron en la sede de la Escuela Nacional de M\u00fasica y Declamaci\u00f3n.<\/p>\n

Se representaron obras de los m\u00e1s grandes compositores del momento: El trovador (1854), Rigoletto (1856), La traviatta (1857) y la Forza del destino (1863), de Verdi; Guillermo Tell (1869), de Rossini; Lohengrin (1889) y Tannhauser 1890), de Wagner, interpretadas por Juli\u00e1n Gallarre, y muchas m\u00e1s. Tambi\u00e9n se produjeron actuaciones destacadas como las protagonizadas por el bailar\u00edn Nijinky y por Stravinski dirigiendo su Petraschka.<\/p>\n

\n\"Carteles<\/div>\n
Carteles y recuerdos antiguos del Teatro Real<\/span><\/div>\n

Altern\u00f3 temporadas de \u00e9xito con otras m\u00e1s mediocres hasta 1925. El 5 de abril de ese a\u00f1o, La boheme de Puccini, cantada por Miguel Fleta, fue la \u00faltima obra representada. Enormes grietas en la fachada de la calle de Vergara y abundantes da\u00f1os interiores provocaron el cierre inmediato por peligro de hundimiento.<\/p>\n

Tras algunas reformas en 1925 para tratar de salvar su estructura, a cargo de Antonio Florez Urdapilleta, en ese estado calamitoso pas\u00f3 la guerra civil, convertido en polvor\u00edn. Hubo despu\u00e9s varios intentos de obras, paralizaciones y vacilaciones incluidas, a cargo de los arquitectos Pedro Muguruza, Diego M\u00e9ndez, Luis Moya y, posteriormente, Jos\u00e9 Manuel Gonz\u00e1lez, que por fin consigui\u00f3 la rehabilitaci\u00f3n del teatro para que de nuevo abriera el 1 de octubre de 1966, pero s\u00f3lo dedicado a sala de conciertos. La inauguraci\u00f3n estuvo a cargo de la Orquesta Nacional y el Orfe\u00f3n Donostiarra dirigidos por Rafael Fr\u00fcbeck de Burgos, que interpretaron una p\u00e1gina de Falla y la Novena Sinfon\u00eda de Beethoven.<\/p>\n

Tambi\u00e9n pas\u00f3 a ser sede el teatro del Real Conservatorio de M\u00fasica, la Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico y el Museo de la M\u00fasica.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
Teatro Real. Detalle del interior<\/span><\/div>\n

En 1895 se procedi\u00f3 a una renovaci\u00f3n total del Real, para dedicarlo \u00fanicamente a su antigua y original funci\u00f3n como teatro de la \u00f3pera. Las obras, no exentas de pol\u00e9mica, supusieron un gasto de 21.000 millones de las antiguas pesetas frente a los 6.000 previstos. El 11 de octubre de 1997 fue el estreno, con un programa integral dedicado a Manuel de Falla y que reun\u00eda sus dos piezas m\u00e1s emblem\u00e1ticas, el ballet El sombrero de tres picos y la \u00f3pera La vida breve, de nuevo con la Orquesta Nacional y el Orfe\u00f3n Donostiarra bajo la batuta de Garc\u00eda Navarro y con direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Francisco Nieva.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
El Teatro Real<\/span><\/div>\n

El infortunio acompa\u00f1\u00f3 a las obras hasta el final. Manuel Gonz\u00e1lez Varc\u00e1rcel, que volvi\u00f3 a repetir como arquitecto en esta restauraci\u00f3n, muri\u00f3 a pie de obra en 1992. La gran l\u00e1mpara de ara\u00f1a de la Real F\u00e1brica, que pesa casi tres toneladas, se desplom\u00f3 cuando todo parec\u00eda ya concluido. Han sido muchas las contradicciones y las reyertas sobre el teatro que han enfrentado a arquitectos, pol\u00edticos, artistas, escen\u00f3grafos…<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>LOS BARRIOS CASTIZOS<\/b><\/a><\/p>\n

En Las Vistillas, en la Paloma y en Lavapi\u00e9s, pasando por el Rastro, est\u00e1 el alma de los \u00abMadriles\u00bb, del Madrid de los barrios bajos, del Madrid jaranero y costumbrista, el del chotis, aromado con perfumes de fritanga, churros y gallinejas.<\/p>\n

Y ese esp\u00edritu del madrile\u00f1ismo m\u00e1s puro se viste de chulap\u00f3n en las fiestas de san Cayetano, san Lorenzo y la Paloma, y se hace carne castiza en los personajes de zarzuela. Todav\u00eda alg\u00fan don Hilari\u00f3n saca de \u00abbureo\u00bb a la Casta y a la Susana para que cualquier Juli\u00e1n se muera de achares.<\/p>\n

\u00abUna morena y una rubia, hijas del pueblo de Madrid\u00bb<\/em><\/p>\n

Las Vistillas<\/span><\/p>\n

Entre la calle de Bail\u00e9n, llegando a la Gran V\u00eda de San Francisco, y asentado sobre la cornisa que da al Manzanares, comienza el barrio de Las Vistillas, que tiene grandioso templo, San Francisco el Grande (1781), construido sobre el solar de la derribada iglesia del convento de los Franciscanos, que vinieron y se asentaron en los arrabales entonces de Madrid, con el propio san Francisco de As\u00eds a la cabeza, en el a\u00f1o 1224. Tambi\u00e9n tiene otra iglesia, mucho m\u00e1s peque\u00f1a y adosada a la anterior, la capilla de la Venerable Orden Tercera, \u00abSan Francisqu\u00edn para los castizos\u00bb, que es una joya del barroco madrile\u00f1o. Completan los edificios caracter\u00edsticos del barrio la capilla del Hospital de la citada venerable Orden Tercera y el Seminario, en la calle de San Buenaventura, en estilo neomud\u00e9jar.<\/p>\n

\n\"Las;\"<\/div>\n
Barrio de las Vistillas y detalle del antiguo convento de San Francisco en el plano de Texeira de 1656<\/span><\/div>\n

En San Francisco el Grande, de estilo neocl\u00e1sico seg\u00fan dise\u00f1o de Francisco Cabezas desarrollado por Antonio Pl\u00f3 y finalizado por Sabatini, destaca su c\u00fapula, considerada como la tercera de planta circular de mayor di\u00e1metro de la cristiandad; la maravillosa fachada neocl\u00e1sica, su suntuosa decoraci\u00f3n interior, su espectacular rotonda circular central con las seis capillas laterales, las esculturas marm\u00f3reas de los doce ap\u00f3stoles y su pinacoteca, representativa de la pintura espa\u00f1ola de los siglos XVII a XIX, con cuadros de Zurbar\u00e1n y Goya.<\/p>\n

\n\"San<\/div>\n
San Francisco el Grande<\/span><\/div>\n

Las Vistillas toma el nombre de la fabulosa panor\u00e1mica que desde la plaza de Gabriel Miro, m\u00e1s conocida como de las Vistillas, permite contemplar a un golpe de vista la Casa de Campo, el Parque del Moro, la Catedral de la Almudena y, al fondo, los Carabancheles. En verano sus terrazas est\u00e1n abarrotadas de gente que aprovecha la brisa que suele hacer por esta zona para refrescarse y charlar animadamente.<\/p>\n

\n\"Atardecer<\/div>\n
Atardecer en Las Vistillas<\/span><\/div>\n
\n\"Seminaristas<\/div>\n
Seminario de Madrid en la calle de San Buenaventura, en las Vistillas. Seminaristas jugando al f\u00fatbol. Fotograf\u00eda de Ram\u00f3n Masats de 1959<\/span><\/div>\n

En Las Vistillas se contin\u00faan celebrando las tradicionales verbenas y algunos patios de vecindad se siguen adornando con farolillos de papel. Y, al comp\u00e1s de un viejo organillo, se pueden lucir las habilidades con el chotis, sin salirse del ladrillo, como est\u00e1 \u00abmandao\u00bb. Y para mitigar el sofoco del \u00abbailoteo\u00bb, nada mejor que la \u00ablimon\u00e1\u00bb o la tradicional agua con azucarillo y aguardiente.<\/p>\n

\n\"Organillo\"<\/div>\n

La Paloma<\/span><\/p>\n

Separado de Las Vistillas por la Gran V\u00eda de San Francisco, se encuentra el barrio de la Paloma, con la iglesia de San Pedro el Real, y en ella el venerado lienzo de Ntra. Sra. de la Paloma, cuya festividad se celebra el 15 de agosto. All\u00ed acuden los madrile\u00f1os para venerarla, presentarle a sus hijos reci\u00e9n nacidos y darse un \u00abgarbeo\u00bb por su famosa verbena.<\/p>\n

\n\"Barrio<\/div>\n

Si Nuestra Se\u00f1ora de la Almudena fue nombrada oficialmente patrona de la Villa y la de Atocha recibi\u00f3 el t\u00edtulo de patrona de la Corte, la Virgen de La Paloma, de mucha menos antig\u00fcedad que las anteriores, fue elegida oficiosamente por el pueblo de Madrid como su patrona.<\/p>\n

\n\"Virgen<\/div>\n
Virgen de la Paloma<\/span><\/div>\n

La devoci\u00f3n parte de finales del siglo XVIII. El lienzo que representa a la Virgen de la Paloma fue encontrado en una corrala entre un mont\u00f3n de le\u00f1a por unos ni\u00f1os que despu\u00e9s lo vendieron a Isabel Tintero. La buena mujer lo coloc\u00f3 en el portal de su casa y pronto la imagen conquist\u00f3 el coraz\u00f3n de todos los vecinos.<\/p>\n

\n\"Fiestas<\/div>\n
Fiestas de La Paloma<\/span><\/div>\n

La Verbena cobr\u00f3 importancia a partir del \u00faltimo cuarto del siglo XIX. Prueba de la fama que llegaron alcanzar los festejos del barrio fue su elecci\u00f3n como escenario de una de las m\u00e1s famosas zarzuelas, obra del compositor Tom\u00e1s Bret\u00f3n y del libretista Ricardo de la Vega, La Verbena de la Paloma.<\/p>\n

\n\"Fuentecilla<\/div>\n
La Fuentecilla<\/span><\/div>\n

Conserva el barrio todo el sabor popular del viejo Madrid. Un Madrid galdosiano y barojiano con historias de Fortunatas y Jacintas, con recuerdos del traj\u00edn de los aguadores repostados en la Fuentecilla de la calle de Toledo. Un Madrid entra\u00f1able que no deber\u00edamos dejar que desapareciera.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
El teatro Novedades tras el desastre<\/span><\/div>\n

El teatro Novedades, en la calle Toledo, frente al mercado de la Cebada y con vuelta a la calle de las Velas \u2014 L\u00f3pez Silva\u2014, fue inaugurado el 13 de septiembre de 1857. Se trataba de un teatro de buenas proporciones con una capacidad para 1.500 espectadores, aunque con una p\u00e9sima comunicaci\u00f3n con el exterior a base de corredores estrechos y sin salida de emergencia. Despu\u00e9s de una larga andadura de cerca de 70 a\u00f1os, en la que no faltaron conocidos estrenos del g\u00e9nero chico, el 23 de septiembre de 1928, mientras se representaba la zarzuela \u00abLa mejor del puerto\u00bb, se produjo un espectacular incendio en el que murieron 80 personas y hubo muchos heridos. El teatro qued\u00f3 totalmente destruido y no se volvi\u00f3 a reconstruir.<\/p>\n

\n\"Puerta<\/div>\n
La Puerta de Toledo en 1865<\/span><\/div>\n

Al final, y junto al que fue antiguo mercado de pescados, est\u00e1 la Puerta de Toledo, iniciada por Jos\u00e9 Bonaparte y concluida por Fernando VII en 1827.<\/p>\n

El Rastro<\/span><\/p>\n

Empezando en la plaza de Cascorro y desparramado por todas las calles de la pendiente de bajada a la Ronda de Toledo, est\u00e1 el Rastro, el m\u00e1s antiguo y t\u00edpico mercado al aire libre de Madrid.<\/p>\n

\n\"plano\"Estatua<\/div>\n
Plano del Rastro y estatua de Eloy Gonzalo, el h\u00e9roe de Cascorro<\/span><\/div>\n

Nada mejor para conocer la quintaesencia de lo madrile\u00f1o que dedicar una ma\u00f1ana de domingo a curiosear entre las estrecheces del Rastro.<\/p>\n

Tiendas fijas de almoneda y antig\u00fcedades, puestos ambulantes de ropa nueva y usada, de artesan\u00eda, de plantas, de herramientas de todo tipo, cuadros, juguetes, libros y revistas, tebeos, cromos, discos, relojes, muebles, l\u00e1mparas, zapatos, telas, cueros y pl\u00e1sticos, medias y lencer\u00eda, todo tipo de utensilios y cachivaches, cazos y sartenes, productos de la industria sumergida, \u00abantig\u00fcedades\u00bb de hace dos d\u00edas, p\u00f3cimas y ung\u00fcentos maravillosos, menudencias y trastos viejos, quincalla, desechos, artilugios sorprendentes, estampas y estatuillas de san Pancracio y santa Gema, expolios de iglesias, animales de compa\u00f1\u00eda, don Nicanor tocando al tambor, rosquillas tontas y listas de San Isidro y de la T\u00eda Javiera… Todo esto y muchas cosas m\u00e1s se encuentran en el Rastro.<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
El Rastro<\/span><\/div>\n

Eloy Gonzalo, el h\u00e9roe de Cascorro, desde su atalaya, domina la panor\u00e1mica del Rastro y es testigo mudo de todo el tr\u00e1fago humano: compradores a \u00abtiro fijo\u00bb, curiosos y mirones, rebuscadores de antiguallas, coleccionistas de viejo, guiris, japoneses c\u00e1mara en ristre, isidros, chulos, castizos, personajes de sainete y de zarzuela, descuideros que nos pueden aliviar el peso de la cartera, embaucadores, trileros, hacedores de ripios, despistados, falsos predicadores, alg\u00fan desdichado en busca imposible de sus propiedades hurtadas…<\/p>\n

\n\"Todo<\/div>\n
El Rastro. El bolardo no se vende… \u00bfo s\u00ed?<\/span><\/div>\n

Conversaciones en las que el leguaje chispeante se llena de alegor\u00edas y sobreentendidos; escenarios en los que se representa una comedia de g\u00e9nero siempre renovada por la improvisaci\u00f3n y el ingenio. Esto tambi\u00e9n es el Rastro.<\/p>\n

\n\"El<\/div>\n
El arte del regateo<\/span><\/div>\n

Con un poquito de suerte se puede incluso presenciar uno de los magistrales regateos para la compra. Que nadie crea que es f\u00e1cil convencer a un vendedor: todos los gestos, las frases, todo el ritual del cambalache y la compra-venta exigen un entrenamiento y la soltura de quien se considera a s\u00ed mismo como un experto tasador.<\/p>\n

Lavapi\u00e9s<\/span><\/p>\n

En el barrio de Lavapi\u00e9s estuvo la antigua juder\u00eda, con la sinagoga en el solar donde se levanta la parroquia de San Lorenzo.<\/p>\n

\n\"Barrio<\/div>\n

Al ser expulsados los jud\u00edos en 1942 por los Reyes Cat\u00f3licos, muchos de ellos se convirtieron al cristianismo y siguieron viviendo en la misma zona. Y para hacer profesi\u00f3n de fe, tan puesta en entredicho por aquella \u00e9poca, ten\u00edan por costumbre poner el nombre de Manuel (Dios con nosotros) a todos los primog\u00e9nitos varones. De ah\u00ed vino el llamar \u00abmanolos\u00bb y \u00abmanolas\u00bb a todos los habitantes del barrio, apelativo que se aplic\u00f3 despu\u00e9s a todos los madrile\u00f1os engalanados con los trajes t\u00edpicos.<\/p>\n

De este barrio, de sus calles, de sus patios de vecindad y de sus gentes se sacaron no pocos escenarios para multitud de obras del llamado \u00abg\u00e9nero chico\u00bb. Tomaron de aqu\u00ed, no s\u00f3lo la gracia chispeante, el donaire, la ocurrencia y el chiste oportuno, sino tambi\u00e9n el alma y el car\u00e1cter de Lavapi\u00e9s.<\/p>\n

\n\"La<\/div>\n
La corrala de Mes\u00f3n de Paredes. 1934<\/span><\/div>\n
\n\"La<\/div>\n
Otra imagen de la corrala de Mes\u00f3n de Paredes en 1935, en un d\u00eda de mercado<\/span><\/div>\n

Milagrosamente se han salvado de la piqueta algunas de sus viejas corralas, siendo la m\u00e1s popular la que hace esquina entre las calles de Mes\u00f3n de Paredes y Sombrerete.<\/p>\n

\n\"Cine<\/div>\n
El cine Olimpia en la plaza de Lavapi\u00e9s. 1983<\/span><\/div>\n
\n\"El<\/div>\n
Sala de fiestas El Molino Rojo<\/span><\/div>\n

No ocurri\u00f3 lo mismo con el cine Olimpia, luego sala teatral, en la plaza de Lavapi\u00e9s, sustituido por el teatro Valle-Incl\u00e1n. Ni con la sala de fiestas El Molino Rojo, en la calle Tribulete, escenario canalla de las noches madrile\u00f1as. As\u00ed dec\u00eda un anuncio radiof\u00f3nico de los a\u00f1os 50:<\/p>\n

\u2014… \u00bfande te metes?
\n\u2014 la ca del Tribulete.
\n\u2014\u00bfEs que te vas con la panda?
\n\u2014\u00a1Amos, anda! \u00a1Ojo!, que voy al Molino Rojo.<\/span><\/p>\n

Y por poner un ejemplo, tambi\u00e9n desapareci\u00f3 en la calle del Ave Mar\u00eda La Campana<\/em>, buen lugar para degustar los vinos y licores malague\u00f1os y refugio de borrachines.<\/p>\n

\n\"Taberna<\/div>\n
Taberna de Antonio S\u00e1nchez<\/span><\/div>\n

Hay que recorrer a fondo toda la calle de Mes\u00f3n de Paredes y empaparse en su casticismo: los edificios, muestra de la tradicional arquitectura madrile\u00f1a; la taberna de Antonio S\u00e1nchez, torero y pintor; los bares con fritanga de gallinejas, negras y entresijos; las viejas boticas con olor a eucalipto y la plaza de Agust\u00edn Lara, compositor de chotis Madrid, que nos propuso coronar emperatrices en Lavapi\u00e9s y luego celebrar la fiesta con un agasajo postinero en Chicote con la crema de la intelectualidad, y en donde se conservan las ruinas del templo y colegio de las Escuelas P\u00edas, restauradas y acondicionadas como sede de la UNED.<\/p>\n

\n\"Plaza<\/div>\n
Plaza de Agust\u00edn Lara<\/span><\/div>\n

Todo el barrio lucha por conservar lo m\u00e1s puro de las tradiciones madrile\u00f1as. La plaza de Lavapi\u00e9s era e intenta mantenerse como lugar para la cita dominguera a la hora del vermut, para la charla distendida, sin prisas ni agobios. Pero hoy la emigraci\u00f3n ha desembarcado de lleno, de tal manera que lo ocupan casi todo, situaci\u00f3n que resulta agobiante por la costumbre de estas gentes de estar a todas horas en la calle, debido en parte a la precariedad y hacinaci\u00f3n en las viviendas. Parece como si no estuvi\u00e9ramos en Madrid.<\/p>\n

\n\"Lavapies<\/div>\n
Lavapi\u00e9s multi\u00e9tnico. Dibujo a tinta y acuarela de Jorge Dol\u00e7<\/span><\/div>\n

Fue a principios de los 90 cuando Lavapi\u00e9s empez\u00f3 a concentrar a poblaci\u00f3n inmigrante. Los pisos, viejos y destartalados, pero baratos, fueron todo un reclamo. Primero llegaron los magreb\u00edes, luego los latinoamericanos, m\u00e1s tarde los subsaharianos, los bengal\u00edes, los paquistan\u00edes… y, en los \u00faltimos tiempos, los chinos. \u00abVe a Lavapi\u00e9s, all\u00ed hay amigos\u00bb, es la voz que m\u00e1s ha corrido, y a\u00fan corre, entre los reci\u00e9n llegados.<\/p>\n

\n\"Iglesia<\/div>\n
Iglesia de San Cayetano<\/span><\/div>\n

En la calle de Embajadores se encuentran sus dos edificios m\u00e1s emblem\u00e1ticos: la castic\u00edsima iglesia de San Cayetano, cuya traza se debe a Jos\u00e9 de Churriguera y la fachada a Pedro de Ribera, y la antigua F\u00e1brica de Tabacos, cuyas obreras \u2014 peleonas y consideradas de rompe y rasga\u2014 iniciaron los primeros movimientos de protesta sindical.<\/p>\n


\nGallinejas<\/u><\/span><\/p>\n

Las gallinejas son tripas de cordero lechal fritas con el propio sebo del animal. Antes se fre\u00edan y se despachaban en quioscos que las autoridades asignaban como los estancos y las loter\u00edas. En 1920 eran m\u00e1s de cien estas expendedur\u00edas, en 1950 hab\u00edan bajado a setenta y cinco y hoy casi han desaparecido.<\/p>\n

Las gallinejas son bocado t\u00edpico y exclusivo de algunos barrios madrile\u00f1os: Lavapi\u00e9s, Embajadores, Tetu\u00e1n, Vallecas y Ventas.<\/p>\n

\n
\n\"Gallinejas\"<\/div>\n
Freidur\u00eda de Gallinejas<\/span><\/div>\n<\/blockquote>\n

Parientes pobres o no tan pobres pero tambi\u00e9n muy ricos y sabrosos de las gallinejas son el entresijo o mesenterio, o sea la parte que las rodea, vamos, el epipl\u00f3n, los dos epiplones, el mayor y el menor; la molleja negra o bazo o pajarilla; la molleja fina o p\u00e1ncreas; las tiras, que son recortes de gallinejas; los canutos, que son las tripas m\u00e1s gordas y que muy fritas y socarradas quedan tan churruscantes como las cortezas y crujen en la boca; los chicharrones son las felpas de los entresijos y sueltan mucho sebo al fre\u00edrlos; los botones son mollejas separadas de los entresijos, y los chorrillos son las mollejas alargadas que est\u00e1n junto al bazo. La ubre es lo \u00fanico que se vende en estos establecimientos que no viene del cordero; es la teta de la vaca, que se fr\u00ede despu\u00e9s de cocerla mucho.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>CALLE DE ATOCHA<\/b><\/a><\/p>\n

Se inicia la calle de Atocha en la plaza de Santa Cruz con la nueva iglesia de este mismo nombre, construida en 1902 para sustituir a una antigua situada en plena plaza y derribada en 1869. El solar empleado para la nueva fue el que dej\u00f3 el convento y colegio dominico de Santo Tom\u00e1s de Aquino, desaparecido tras un incendio en 1872. Ya antes, tras la exclaustraci\u00f3n de 1835, mientras el templo sigui\u00f3 abierto al p\u00fablico, las dependencias conventuales se hab\u00edan destinado a Supremo Tribunal de Guerra y Marina y a cuartel de la Milicia Nacional.<\/p>\n

\n\"Claustro<\/div>\n
Claustro del convento de Santo Tom\u00e1s de Aquino<\/span><\/div>\n

La calle de Atocha ha sido uno de los ejes fundamentales de Madrid a lo largo de su historia. Su origen est\u00e1 en el camino que, desde la peque\u00f1a villa reci\u00e9n conquistada a los \u00e1rabes, llevaba a la entonces ermita de la Virgen de Atocha, de gran devoci\u00f3n entre los madrile\u00f1os.<\/p>\n

Esquina a la plaza de Jacinto Benavente se encuentra la que fue Casa de los Cinco Gremios (mercaderes de sedas, pa\u00f1os, lienzos, especier\u00eda o droguer\u00eda y quincaller\u00eda o joyer\u00eda), hoy dependencias del Ministerio de Hacienda, construido en 1791 por el arquitecto Jos\u00e9 Ballina en estilo neocl\u00e1sico.<\/p>\n

\n\"Casa<\/div>\n
Casa de los Cinco Gremios<\/span><\/div>\n

En la misma plaza se levanta el antiguo teatro Calder\u00f3n, que ocupa parte del inmenso solar que dej\u00f3 el convento de la Sant\u00edsima Trinidad, creado en 1562 por Felipe II. De all\u00ed sal\u00edan los frailes que se encaminaban a Argel para la redenci\u00f3n de cautivos, y de all\u00ed partieron un d\u00eda de mayo de 1580 fray Juan Gil y fray Antonio de la Bella, que redimieron a Cervantes. Despu\u00e9s de la exclaustraci\u00f3n del convento, en 1838 qued\u00f3 en \u00e9l formado el Museo Nacional de Pintura con cuadros requisados procedentes de iglesias y conventos. Tambi\u00e9n fue Conservatorio de Arte y Ministerio de Fomento antes de derribarse.<\/p>\n

\n\"Teatro<\/div>\n
Teatro Calder\u00f3n<\/span><\/div>\n

En la calle de la Magdalena, que hace cu\u00f1a con la de Atocha, estuvo el teatro Variedades, importante para la historia de la zarzuela, que se quem\u00f3 el 18 de enero de 1888. Y de sus pasadas glorias de palacios s\u00f3lo queda el de los marqueses de Perales.<\/p>\n

\n\"Incendio<\/div>\n
Grabado del incendio del Teatro Variedades aparecido en la revista Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana. 1888<\/span><\/div>\n

En la calle Ca\u00f1izares, transversal, est\u00e1 el oratorio del Cristo del Olivar, que fue antigua ermita entre las muchas que jalonaban la zona hasta llegar a la de la Virgen de Atocha. Estaban adem\u00e1s la de San Juan, Santa Catalina, Santa Polonia, Santa Colomba, Santa Mar\u00eda Magdalena, San Sebasti\u00e1n y San Blas.<\/p>\n

En la primera esquina que forman las calles de Atocha y San Sebasti\u00e1n se alza el palacio de Tepa, concluido en 1808 y obra del arquitecto Jorge Dur\u00e1n.<\/p>\n

\n\"Iglesia<\/div>\n
Iglesia de San Sebasti\u00e1n<\/span><\/div>\n

Y en la otra esquina, la parroquia de San Sebasti\u00e1n, fundada en 1541 sobre una ermita anterior. En 1554 comenz\u00f3 a edificarse el templo actual bajo la direcci\u00f3n de Antonio Sillero, acab\u00e1ndose en 1575. No obstante, no es hasta el siglo XVII cuando se puede dar por acabado el templo, ya que paulatinamente se fue ampliando con la construcci\u00f3n de la torre y de, sobre todo, una serie de capillas anejas que pronto alcanzaron gran relevancia en la Corte, destacando la capilla de Nuestra Se\u00f1ora de Bel\u00e9n, adoptada por los arquitectos madrile\u00f1os para su devoci\u00f3n y sepultura, y la capilla de Nuestra Se\u00f1ora de la Novena, patrona de los c\u00f3micos. Saqueada durante los primeros d\u00edas de la Guerra Civil, el templo fue totalmente destruido por una bomba lanzada desde un avi\u00f3n del ej\u00e9rcito nacional en la noche del 19 al 20 de noviembre de 1936, siendo reconstruida entre 1943 y 1959 por el arquitecto Francisco I\u00f1iguez Almech, quien cambi\u00f3 la orientaci\u00f3n del edificio. Es as\u00ed, que dos caras tiene la iglesia de San Sebasti\u00e1n, una que mira a los barrios bajos enfil\u00e1ndolos por la calle de Ca\u00f1izares y otra al se\u00f1or\u00edo de la plaza del \u00c1ngel.<\/p>\n

A partir de la segunda mitad del siglo XVI y durante todo el siglo XVII, mientras en la parte alta de la calle de Atocha se erig\u00edan iglesias y conventos, en la baja proliferar\u00edan los hospitales de nueva fundaci\u00f3n o el traslado de los antiguos: en 1552, el hospital del Amor de Dios, fundado por Ant\u00f3n Mart\u00edn para el cuidado de enfermos de larga duraci\u00f3n en la plaza que lleva su nombre; en 1606, el Hospital General, que hab\u00eda sido fundado por Felipe II y estuvo primero en la calle de Santa Catalina; en 1616, el de Montserrat; en 1636, el traslado del hospital de la Pasi\u00f3n, y en 1638, el de Ni\u00f1os Desamparados. Todos se agrupar\u00edan posteriormente en el Hospital General, totalmente remodelado en la \u00e9poca de Carlos III, y para el que se construy\u00f3 un nuevo edificio seg\u00fan proyecto incompleto de Sabatini. Hoy, la inmensa mole de este antiguo hospital, en la plaza del Emperador Carlos V y calle de Santa Isabel, acoge el Museo Reina Sof\u00eda.<\/p>\n

\n\"Museo<\/div>\n
El Museo Reina Sof\u00eda en el antiguo Hospital General<\/span><\/div>\n

En Ant\u00f3n Mart\u00edn se encuentra el que fue Monumental Cinema, convertido hoy en sala de conciertos de la Orquesta y Coro de Radio Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola. Y frente a \u00e9l, el monumento a los abogados laboralistas de Atocha asesinados por la ultraderecha el 24 de enero de 1977, de Juan Genov\u00e9s. La estatua se inspira en el cuadro \u00abEl abrazo\u00bb del mismo autor.<\/p>\n

Esta peque\u00f1a plaza fue el centro inicial del llamado Mot\u00edn de Esquilache, entre los d\u00edas 23 y 26 de marzo de 1766, siendo rey Carlos III, en el que se calcula que participaron alrededor de 40.000 personas y que cerca estuvo de poner en peligro a la figura real. Aunque el detonante de la revuelta fue la publicaci\u00f3n de una norma municipal que regulaba la vestimenta de los madrile\u00f1os, habr\u00eda que buscar las causas verdaderas en el hambre, las constantes subidas de precio de los productos de primera necesidad y el recelo de los espa\u00f1oles a los ministros extranjeros tra\u00eddos por Carlos III. Finalmente, el mot\u00edn se sald\u00f3 con el exilio forzado del marqu\u00e9s de Esquilache, secretario de Hacienda e inspirador del edicto.<\/p>\n

Al principio de la calle de Santa Isabel permanece el cine Dor\u00e9, construido por Cr\u00edspulo Moro en 1923 donde antes hubo una barraca que ofrec\u00eda las primeras muestras del arte de los hermanos Lumi\u00e8re. Hoy es sede de la Filmoteca Espa\u00f1ola y cuenta con tres salas de proyecciones.<\/p>\n

\n\"Cine<\/div>\n
Fotograf\u00eda antigua del Cine Dor\u00e9<\/span><\/div>\n
\n\"Mercado<\/div>\n
1929. El Mercado de Ant\u00f3n Mart\u00edn, junto al cine Dor\u00e9, con puestos extendidos por la calle de Santa Isabel<\/span><\/div>\n

M\u00e1s abajo, el convento, iglesia y colegio de Santa Isabel, fundado por Felipe II en 1595 para honrar a su hija Isabel Clara Eugenia, ampliado en 1665 con la iglesia y convento de agustinianas.<\/p>\n

Retornando a la calle de Atocha, en el n\u00famero 85 una l\u00e1pida recuerda que all\u00ed, en la imprenta de don Juan de la Cuesta, se imprimi\u00f3 la primera parte del Quijote por la que Cervantes cobr\u00f3 1600 reales. Consiste en un bello relieve de los dos importantes personajes, don Quijote y Sancho, obra del escultor Coullant Valera.<\/p>\n

\n\"Antigua<\/div>\n
Antigua Facultad de Medicina y Hospital de San Carlos<\/span><\/div>\n

Y casi al final de la calle, la antigua facultad de Medicina y Hospital de San Carlos, construido hacia 1820 por Tiburcio P\u00e9rez Cuervo. Su primer director y organizador fue don Antonio Gimbernat, al que Carlos III honr\u00f3 y Fernando VII priv\u00f3 de su c\u00e1tedra, cuando depur\u00f3 al claustro entero por haber aceptado la Constituci\u00f3n de C\u00e1diz. La facultad de San Carlos fue el motor de la medicina espa\u00f1ola y por sus aulas pasaron primero como alumnos y despu\u00e9s como profesores grandes figuras m\u00e9dicas, como Santiago Ram\u00f3n y Cajal, que en ella ense\u00f1\u00f3 \u2014 conserva el aula tal y como estaba en su d\u00eda\u2014 durante treinta a\u00f1os, hasta el d\u00eda de su jubilaci\u00f3n. Hoy tienen su sede all\u00ed dependencias gubernativas, el Colegio Oficial de M\u00e9dicos y el Conservatorio Superior de M\u00fasica.<\/p>\n

\n\"Scalextric<\/div>\n
El desaparecido scalextric de Atocha<\/span><\/div>\n

Cruzando la plaza de Carlos V, antes de Atocha y as\u00ed popularmente conocida, y que perdi\u00f3 afortunadamente en 1992 el horrendo scalextric que en 1968 plantaron para hacer m\u00e1s fluido el tr\u00e1fico, nos encontramos en el paseo de Infanta Isabel con el Ministerio de Agricultura, que entre 1893 y 1897 levantara Ricardo Vel\u00e1squez Bosco para sede inicialmente del Ministerio de Fomento y aprovechando los cimientos que ya exist\u00edan desde 1886 de una Escuela de Artes y Oficios que no lleg\u00f3 a prosperar. Lo m\u00e1s destacado del edificio es el cuerpo central de la fachada, compuesto por un p\u00f3rtico central de igual altura que la planta baja, que sirve, al mismo tiempo, de basamento a cuatro pares de columnas gigantes de orden corintio que soportan un arquitrabe y un \u00e1tico de notables proporciones. Tambi\u00e9n destacan las decoraciones de azulejos y esmaltes de Daniel Zuloaga, las pinturas de Ferrant, las cari\u00e1tides del p\u00f3rtico de entrada que representan a la industria y al comercio, y las colosales esculturas del \u00e1tico que realiz\u00f3 Agust\u00edn Querol en piedra, y que luego fueron sustituidas por otras id\u00e9nticas en bronce.<\/p>\n

\n\"Virgen<\/div>\n
Virgen de Atocha<\/span><\/div>\n

Y m\u00e1s all\u00e1, dejando a un lado la estaci\u00f3n de RENFE de Atocha, la bas\u00edlica de Ntra. Sra. de Atocha en la Avenida de la Ciudad de Barcelona 3. Est\u00e1 situada sobre el antiguo convento de dominicos que albergaba a su vez la primitiva ermita \u2013 santuario que daba culto a la Virgen. Durante la ocupaci\u00f3n francesa qued\u00f3 todo muy derruido, pero no es hasta 1891 cuando se inicia la construcci\u00f3n de un nuevo convento bajo la direcci\u00f3n de Fernando Arb\u00f3s, que proyect\u00f3 una bas\u00edlica estilo neobizantino con un campanil y un Pante\u00f3n de Hombres Ilustres adosado a ella. Pero por problemas econ\u00f3micos s\u00f3lo se llev\u00f3 a cabo el campanil y el pante\u00f3n. El resto se complet\u00f3 en 1924 sin seguir el proyecto inicial. Durante la Guerra Civil la iglesia fue incendiada. La actual es de 1951.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>PUERTA DEL SOL<\/b><\/a><\/p>\n

La Puerta del Sol fue en sus or\u00edgenes uno de los accesos de la cerca que rodeaba Madrid en el siglo XV. Esta cerca recog\u00eda en su per\u00edmetro los arrabales medievales que hab\u00edan ido creciendo extramuros, en torno a la muralla cristiana del siglo XII. El nombre de la puerta proviene de un sol que adornaba la entrada, colocado ah\u00ed por estar orientada la puerta hacia levante.<\/p>\n

En sus alrededores conflu\u00edan los arroyos que corr\u00edan por las actuales calles de Carretas y Preciados y los caminos a Fuencarral, Hortaleza, Alcal\u00e1 y al monasterio de los Jer\u00f3nimos, en el Prado. Tambi\u00e9n por all\u00ed cerca se encontraba la llamada Casa de la Puter\u00eda, una manceb\u00eda en la que las putas madrile\u00f1as de entonces aliviaban a los que requer\u00edan sus servicios.<\/p>\n

La puerta del Sol fue modificada en tiempos de la guerra de las Comunidades, durante el reinado de Carlos I: se a\u00f1adi\u00f3 un foso con puente levadizo y un peque\u00f1o baluarte rematado con seis almenas, para que as\u00ed tuviera un car\u00e1cter m\u00e1s defensivo. Desapareci\u00f3 poco despu\u00e9s de establecerse la Corte en Madrid en 1561, pues al aumentar considerablemente la extensi\u00f3n de la villa, nuevamente se tuvo que ampliar la cerca.<\/p>\n

\n\"Iglesia<\/div>\n
Grabado antiguo con la iglesia del Buen Suceso y la fuente de la Mariblanca<\/span><\/div>\n

En el a\u00f1o 1438, una epidemia de peste mat\u00f3 a casi cinco mil de los veinte mil madrile\u00f1os de entonces. Para recoger a los apestados se cre\u00f3 un lazareto-hospital en el arrabal. Ocupaba aproximadamente el solar del edificio esquinero entre la calle de Alcal\u00e1 y la carrera de San Jer\u00f3nimo. Luego Carlos I instal\u00f3 all\u00ed el Hospital Real de Corte, en cuya iglesia se veneraba la imagen de la Virgen del Buen Suceso, que daba nombre popular a todo el complejo. En el a\u00f1o 1867 fue trasladado a la calle de la Princesa, y actualmente s\u00f3lo subsiste la iglesia, renovada en 1975.<\/p>\n

\n\"Kil\u00f3metro\"Kil\u00f3metro<\/div>\n
Kil\u00f3metro 0 antiguo y actual en la Puerta del Sol<\/span><\/div>\n

La Puerta del Sol es uno de los lugares m\u00e1s conocidos, concurridos, alegres y animados de Madrid. P\u00fablico solarium donde haraganean vecinos y forasteros, y donde pululan los amigos de lo ajeno que nos pueden aliviar el peso de la cartera. Centro neur\u00e1lgico cercano a cualquier sitio, punto de encuentro y puerta ayer y hoy de la ciudad. Aqu\u00ed se encuentra el kil\u00f3metro cero de las carreteras radiales espa\u00f1olas \u2014 placa en el suelo as\u00ed lo atestigua\u2014 y el reloj de la Casa de Correos, que fue construido y donado en el siglo XIX por Jos\u00e9 Rodr\u00edguez de Losada, y cuyas campanadas a las 12 de la noche el 31 de diciembre marcan la tradicional toma de las 12 uvas a la gran mayor\u00eda de los espa\u00f1oles.<\/p>\n

\n\"Casa<\/div>\n
Casa de Correos<\/span><\/div>\n

La Casa de Correos fue construida por el franc\u00e9s Jaime Marquet entre 1766 y 1768 donde antes hab\u00eda un amasijo de casuchas, en n\u00famero de treinta o cuarenta. Seg\u00fan las cr\u00f3nicas antiguas, dicen que el arquitecto olvid\u00f3 proyectar la escalera, a la que hubo que buscar finalmente hueco. Posteriormente el edificio fue Ministerio de la Gobernaci\u00f3n a partir de 1847 y Direcci\u00f3n General de Seguridad del Estado durante la dictadura franquista, con la temida Brigada Pol\u00edtico-social ejerciendo la terrible represi\u00f3n contra los opositores. En sus antiguos y sombr\u00edos calabozos sufrieron amargo cautiverio muchos partidarios de la libertad. Actualmente es sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid.<\/p>\n

\n\"la<\/div>\n
La Puerta del Sol en 1853<\/span><\/div>\n

Y fue esta Casa de Correos la que empez\u00f3 a sentar las bases urban\u00edsticas de lo que hoy es la Puerta del Sol cuando, al ser convertida en sede del Ministerio de Gobernaci\u00f3n, se decidi\u00f3 derribar algunas casas de la zona para realzar el edificio y darle seguridad, incluidos los conventos de San Felipe, que comenzaba en la ahora calle del Correo y en cuyo solar se levant\u00f3 la Casa del Cordero (el Estado no ten\u00eda dinero para pagar el primer premio gordo de la Loter\u00eda y entreg\u00f3 a cambio ese terreno al ganador, Santiago Alonso Cordero), y Nuestra Se\u00f1ora de las Victorias, a la entrada de la Carrera de San Jer\u00f3nimo, en donde se veneraba en una capilla adosada a la Virgen de la Soledad, obra de Gaspar Becerra, que sal\u00eda en las procesiones de Semana Santa y que se perdi\u00f3 en 1936 en el incendio de la colegiata de San Isidro, donde hab\u00eda sido trasladada. El resultado de todos estas demoliciones ser\u00eda la creaci\u00f3n de una gran plaza con la fisonom\u00eda actual: la Casa de Correos en uno de los lados y edificios de viviendas con fachadas uniformes definiendo un espacio de forma semicircular.<\/p>\n

\n\"La<\/div>\n
La Puerta del Sol en 1857<\/span><\/div>\n

En 1959 es reformada de nuevo, incorporando en su centro una zona ajardinada y las fuentes; en 1986 se aumenta la zona peatonal y se instalan unas farolas, apodadas popularmente como los \u00absupositorios\u00bb, que provocaron una gran pol\u00e9mica debido a su dise\u00f1o moderno y tuvieron que ser sustituidas por otras de estilo fernandino, y la \u00faltima remodelaci\u00f3n es debida a la construcci\u00f3n de una estaci\u00f3n de cercan\u00edas subterr\u00e1nea de RENFE, en cuyo recinto se pueden contemplar restos de los cimientos de la iglesia del Buen Suceso encontrados en las excavaciones.<\/p>\n

\n\"La<\/div>\n
La Puerta del Sol en 1877<\/span><\/div>\n

La Puerta del Sol ha sido el lugar elegido por los habitantes de la urbe para dirimir sus contiendas; plaza de armas y de motines, lugar de conjuras. Aqu\u00ed se recib\u00eda en triunfo a los monarcas o se les desped\u00eda entre amenazadores abucheos. Su historia est\u00e1 plagada de acontecimientos se\u00f1alados, entre los que se encuentran la lucha desigual del pueblo madrile\u00f1o con las tropas de Napole\u00f3n \u2014, polacos y Guardia Imperial\u2014 el 2 de Mayo de 1808; los fusilamientos esa misma tarde y al d\u00eda siguiente en el claustro y en el interior del Buen Suceso; la aclamaci\u00f3n de la Constituci\u00f3n de 1812, la famosa \u00abPepa\u00bb, y luego su quema p\u00fablica al regresar el fel\u00f3n Fernando VII; las algaradas, proclamas y enfrentamientos de la segunda cincuentena del turbulento siglo XIX; el asesinato del presidente del Consejo de Ministros, Jos\u00e9 Canalejas, en 1912, o la proclamaci\u00f3n de la Segunda Rep\u00fablica en 1931.<\/p>\n

\n\"La<\/div>\n
La Puerta del Sol en 1930<\/span><\/div>\n
\n\"Proclamaci\u00f3n<\/div>\n
Proclamaci\u00f3n de la II Rep\u00fablica en la Puerta del Sol. 14 de abril de 1931<\/span><\/div>\n

Adornan la Puerta del Sol las estatuas de la Mariblanca, reproducci\u00f3n de una antigua y popular escultura de Diana a la que el zumb\u00f3n vecindario bautiz\u00f3 con ese nombre, que hermoseaba la fuente que en tiempos aqu\u00ed exist\u00eda; la de Carlos III, la del Oso y el Madro\u00f1o, y el cartel publicitario de ne\u00f3n del \u00abT\u00edo Pepe\u00bb, \u00faltimo superviviente de los numerosos anuncios que en otros tiempos hab\u00eda en la plaza.<\/p>\n

\n\"Antigua<\/div>\n
Primitiva ubicaci\u00f3n del cartel del T\u00edo Pepe en lo alto del antiguo edificio del Hotel Paris<\/span><\/div>\n

El cartel publicitario de T\u00edo Pepe, creado por Luis P\u00e9rez Solero, fue colocado en lo alto del antiguo Hotel Paris, en el n\u00famero 1 de la Puerta del Sol, entre las calle de Alcal\u00e1 y la Carrera de San Jer\u00f3nimo, por los a\u00f1os cuarenta. All\u00ed estuvo como una de las se\u00f1as de identidad de este m\u00edtico enclave de la ciudad hasta 2011, cuando la remodelaci\u00f3n del edificio por una firma comercial no contempl\u00f3 su continuidad, pese a que hab\u00eda sido declarado en 2009 patrimonio hist\u00f3rico de Madrid. Pero cuidadosamente desmontado y reparado, luce desde el 8 de mayo de 2014 en una nueva ubicaci\u00f3n en la Puerta del Sol, en el edificio n\u00famero 11, esquina a Preciados. Justo frente a la Real Casa de Correos, sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid<\/p>\n

\n\"Nueva<\/div>\n
Nueva ubicaci\u00f3n del cartel del T\u00edo Pepe en lo alto del edificio n\u00famero 11 de la Puerta del Sol<\/span><\/div>\n
\n\"Nueva<\/div>\n
Cartel del T\u00edo Pepe iluminado en su nueva ubicaci\u00f3n<\/span><\/div>\n

Los comercios tradicionales que hab\u00eda en la Puerta del Sol han ido desapareciendo. S\u00ed permanece la cafeter\u00eda-pasteler\u00eda La Mallorquina, situada en el testero entre las calles Mayor y Arenal, y tambi\u00e9n lugar donde tradicionalmente se colocan las loteras de reventa.<\/p>\n

\n\"La<\/div>\n
La Puerta del Sol con el intercambiador de trasporte p\u00fablico<\/span><\/div>\n

Y tambi\u00e9n desaparecieron sus m\u00edticos hoteles, los mejores de la \u00e9poca: el Paix, Par\u00eds, Londres. Y sus m\u00faltiples caf\u00e9s: Correos, Comercio (luego Lisboa), de las Columnas (antiguo Lorenzini), de la Monta\u00f1a, Puerto Rico, Levante, Imperial, Oriental, Universal.<\/p>\n

\n\"Caf\u00e9<\/div>\n
El Caf\u00e9 de Levante seg\u00fan un dibujo de Alenza<\/span><\/div>\n
\n\"Antigua<\/div>\n
Antigua marquesina del Metro en la Puerta del Sol<\/span><\/div>\n

En la Puerta del Sol se puso el primer foco el\u00e9ctrico en 1875, por ella pas\u00f3 el primer tranv\u00eda de tracci\u00f3n el\u00e9ctrica en 1897, y se inaugur\u00f3 la primera l\u00ednea de metro en 1919, entre Sol y Cuatro Caminos, para la que se construy\u00f3, por el arquitecto Palacios, una bella marquesina de acceso en el centro de la plaza, desaparecida luego para dar paso a la circulaci\u00f3n rodada.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"author":1,"menu_order":2,"template":"","meta":{"pb_show_title":"on","pb_short_title":"","pb_subtitle":"","pb_authors":[],"pb_section_license":""},"chapter-type":[47],"contributor":[],"license":[],"class_list":["post-163","chapter","type-chapter","status-publish","hentry","chapter-type-standard"],"part":3,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/163","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/types\/chapter"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/163\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":218,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/163\/revisions\/218"}],"part":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/parts\/3"}],"metadata":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/163\/metadata\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=163"}],"wp:term":[{"taxonomy":"chapter-type","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapter-type?post=163"},{"taxonomy":"contributor","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/contributor?post=163"},{"taxonomy":"license","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/license?post=163"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}