{"id":461,"date":"2018-04-09T12:07:35","date_gmt":"2018-04-09T12:07:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/naples\/?post_type=chapter&p=461"},"modified":"2018-04-09T12:12:42","modified_gmt":"2018-04-09T12:12:42","slug":"iglesia-de-pio-monte-della-misericordia","status":"publish","type":"chapter","link":"https:\/\/www.publiconsulting.com\/wordpress\/naples\/chapter\/iglesia-de-pio-monte-della-misericordia\/","title":{"rendered":"Iglesia de Pio Monte della Misericordia"},"content":{"raw":"Edificio<\/strong>\r\n\r\n\"\"\r\n\r\n\u00a1Pio Monte della Misericordia es una de las iglesias m\u00e1s conmovedoras de N\u00e1poles!\r\n\r\nEst\u00e1s al lado de la Catedral<\/strong>, en una preciosa placita que tiene en su centro el barroco Obelisco de San Jenaro<\/strong>, erigido por la gracia recibida en 1631, cuando N\u00e1poles se salv\u00f3 de la erupci\u00f3n del Vesubio. Tienes enfrente la fachada de la antigua instituci\u00f3n del Pio Monte della Misericordia, asociaci\u00f3n caritativa que fue fundada en 1601 para proporcionar asistencia a los necesitados, de acuerdo con el precepto evang\u00e9lico de las siete \"obras de misericordia corporales\": alimentar a los hambrientos, dar de beber a los sedientos, vestir a los desnudos, enterrar a los muertos, alojar a los peregrinos, confortar a los enfermos y visitar a los presos. La sede de la asociaci\u00f3n expone estos fines en sus propias caracter\u00edsticas arquitect\u00f3nicas: el p\u00f3rtico, bastante inusual en el exterior de los edificios napolitanos, serv\u00eda para dar refugio a quien ven\u00eda en busca de ayuda; la planta octogonal de la iglesia est\u00e1 estudiada de manera que haya un altar para cada actividad asistencial, etc\u00e9tera.\r\n\r\nEntra en la iglesia pasando bajo el p\u00f3rtico, con una hermosa estatua del siglo XVII del escultor Andrea Falcone, autor tambi\u00e9n de las pilas de m\u00e1rmol para el agua bendita. El interior te envuelve en una estructura sencilla y luminosa, con un gran vano central al que se abren seis capillas. En los altares laterales ver\u00e1s excelentes lienzos de artistas napolitanos del siglo XVII: el mejor es el que lleva por t\u00edtulo la Liberaci\u00f3n de San Pedro de la c\u00e1rcel<\/em>, de Battistello Caracciolo.\r\n\r\nPero atraer\u00e1 inmediatamente tu atenci\u00f3n la obra maestra que corona el altar mayor, titulada las Siete obras de misericordia<\/em>, el cuadro m\u00e1s grande e importante pintado en N\u00e1poles por Caravaggio. Aunque el Pio Monte tambi\u00e9n cuenta con una Galer\u00eda<\/strong> de maestros napolitanos de los siglos XVII y XVIII. Te se\u00f1alo especialmente las luminosas obras de Francesco De Mura, uno de los mejores artistas del XVIII, el cual se las leg\u00f3 en su herencia a la asociaci\u00f3n.\r\n\r\nCURIOSIDAD: las Siete obras de misericordia<\/em> suscitaron de inmediato una gran admiraci\u00f3n. Tanto es as\u00ed que en una pared de la Galer\u00eda<\/strong> hay un falso armario, dentro del cual hab\u00eda escondida una abertura que permit\u00eda a los gobernadores admirar el lienzo de Caravaggio, colocado en el altar mayor de la iglesia.\r\n\r\nCaravaggio<\/strong>\r\n\r\n\"\"\r\n\r\nPintado por Caravaggio durante su primera estancia en N\u00e1poles en 1606, este gran lienzo ubicado en el altar mayor te presenta juntas las Siete obras de misericordia corporales<\/em>, condens\u00e1ndolas con gran genio compositivo, enfatizado por el uso de la luz. Es una situaci\u00f3n habitual de cada d\u00eda, una escena abarrotada ambientada en un cruce en el coraz\u00f3n de N\u00e1poles.\r\n\r\nSonriente, la Virgen aparece en la parte superior, como si se asomase desde un edificio: dos \u00e1ngeles muy atl\u00e9ticos forman con las alas una especie de balc\u00f3n, mientras una t\u00fanica blanca ondea como si fuera una s\u00e1bana puesta a secar.\r\n\r\nCon absoluta libertad creativa, Caravaggio pinta sin establecer el centro del cuadro ni la perspectiva, creando as\u00ed una impresi\u00f3n de entusiasmo y vivacidad. Trata de seguir la escena para reconocer los distintos episodios. Comienza desde el lado derecho: una muchacha, con actitud prudente, se descubre el pecho y se lo ofrece a un anciano que se asoma a la reja de una prisi\u00f3n. Citando un episodio de la literatura antigua, acerca de una joven romana que amamantaba a su padre encarcelado, el pintor combina aqu\u00ed las acciones caritativas de \"alimentar a los hambrientos\" y \"visitar a los presos\", de manera que la referencia cl\u00e1sica se \"traduce\" en una realidad popular cercana. Detr\u00e1s de ella, un hombre est\u00e1 ayudando a transportar un cad\u00e1ver, ocup\u00e1ndose por tanto de \"enterrar a los muertos\". El hombre con la antorcha y la boca abierta es probablemente un autorretrato del pintor. En el centro de la escena, un joven est\u00e1 quit\u00e1ndose la capa de los hombros para d\u00e1rsela al mendigo semidesnudo que est\u00e1 tendido en el suelo, respetando as\u00ed el precepto de \"vestir a los desnudos\", pero tambi\u00e9n el de \"cuidar de los enfermos\", representados por el cojo del que se atisba un pie. Justo detr\u00e1s, un peregrino, reconocible por la simb\u00f3lica concha prendida del sombrero, es invitado a entrar por un cordial hombre entrado en carnes, listo para \"alojar a los peregrinos\". Por \u00faltimo, al fondo a la izquierda, un poderoso Sans\u00f3n bebe con avidez, recordando que hay que \"dar de beber a los sedientos\".\r\n\r\nCURIOSIDAD: si este espl\u00e9ndido lienzo de altar se encuentra todav\u00eda hoy en su lugar de origen es gracias a una oportuna disposici\u00f3n de la entidad que custodia los bienes del Pio Monte, que prohibi\u00f3 de inmediato y a perpetuidad su venta, independientemente del precio ofrecido.\u00a0Piensa que se conserva todav\u00eda el contrato original, que asignaba al pintor la ingente suma de 400 ducados.\r\n\r\nhttps:\/\/youtu.be\/y4qZ42SSEaw","rendered":"

Edificio<\/strong><\/p>\n

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\u00a1Pio Monte della Misericordia es una de las iglesias m\u00e1s conmovedoras de N\u00e1poles!<\/p>\n

Est\u00e1s al lado de la Catedral<\/strong>, en una preciosa placita que tiene en su centro el barroco Obelisco de San Jenaro<\/strong>, erigido por la gracia recibida en 1631, cuando N\u00e1poles se salv\u00f3 de la erupci\u00f3n del Vesubio. Tienes enfrente la fachada de la antigua instituci\u00f3n del Pio Monte della Misericordia, asociaci\u00f3n caritativa que fue fundada en 1601 para proporcionar asistencia a los necesitados, de acuerdo con el precepto evang\u00e9lico de las siete \u00abobras de misericordia corporales\u00bb: alimentar a los hambrientos, dar de beber a los sedientos, vestir a los desnudos, enterrar a los muertos, alojar a los peregrinos, confortar a los enfermos y visitar a los presos. La sede de la asociaci\u00f3n expone estos fines en sus propias caracter\u00edsticas arquitect\u00f3nicas: el p\u00f3rtico, bastante inusual en el exterior de los edificios napolitanos, serv\u00eda para dar refugio a quien ven\u00eda en busca de ayuda; la planta octogonal de la iglesia est\u00e1 estudiada de manera que haya un altar para cada actividad asistencial, etc\u00e9tera.<\/p>\n

Entra en la iglesia pasando bajo el p\u00f3rtico, con una hermosa estatua del siglo XVII del escultor Andrea Falcone, autor tambi\u00e9n de las pilas de m\u00e1rmol para el agua bendita. El interior te envuelve en una estructura sencilla y luminosa, con un gran vano central al que se abren seis capillas. En los altares laterales ver\u00e1s excelentes lienzos de artistas napolitanos del siglo XVII: el mejor es el que lleva por t\u00edtulo la Liberaci\u00f3n de San Pedro de la c\u00e1rcel<\/em>, de Battistello Caracciolo.<\/p>\n

Pero atraer\u00e1 inmediatamente tu atenci\u00f3n la obra maestra que corona el altar mayor, titulada las Siete obras de misericordia<\/em>, el cuadro m\u00e1s grande e importante pintado en N\u00e1poles por Caravaggio. Aunque el Pio Monte tambi\u00e9n cuenta con una Galer\u00eda<\/strong> de maestros napolitanos de los siglos XVII y XVIII. Te se\u00f1alo especialmente las luminosas obras de Francesco De Mura, uno de los mejores artistas del XVIII, el cual se las leg\u00f3 en su herencia a la asociaci\u00f3n.<\/p>\n

CURIOSIDAD: las Siete obras de misericordia<\/em> suscitaron de inmediato una gran admiraci\u00f3n. Tanto es as\u00ed que en una pared de la Galer\u00eda<\/strong> hay un falso armario, dentro del cual hab\u00eda escondida una abertura que permit\u00eda a los gobernadores admirar el lienzo de Caravaggio, colocado en el altar mayor de la iglesia.<\/p>\n

Caravaggio<\/strong><\/p>\n

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Pintado por Caravaggio durante su primera estancia en N\u00e1poles en 1606, este gran lienzo ubicado en el altar mayor te presenta juntas las Siete obras de misericordia corporales<\/em>, condens\u00e1ndolas con gran genio compositivo, enfatizado por el uso de la luz. Es una situaci\u00f3n habitual de cada d\u00eda, una escena abarrotada ambientada en un cruce en el coraz\u00f3n de N\u00e1poles.<\/p>\n

Sonriente, la Virgen aparece en la parte superior, como si se asomase desde un edificio: dos \u00e1ngeles muy atl\u00e9ticos forman con las alas una especie de balc\u00f3n, mientras una t\u00fanica blanca ondea como si fuera una s\u00e1bana puesta a secar.<\/p>\n

Con absoluta libertad creativa, Caravaggio pinta sin establecer el centro del cuadro ni la perspectiva, creando as\u00ed una impresi\u00f3n de entusiasmo y vivacidad. Trata de seguir la escena para reconocer los distintos episodios. Comienza desde el lado derecho: una muchacha, con actitud prudente, se descubre el pecho y se lo ofrece a un anciano que se asoma a la reja de una prisi\u00f3n. Citando un episodio de la literatura antigua, acerca de una joven romana que amamantaba a su padre encarcelado, el pintor combina aqu\u00ed las acciones caritativas de \u00abalimentar a los hambrientos\u00bb y \u00abvisitar a los presos\u00bb, de manera que la referencia cl\u00e1sica se \u00abtraduce\u00bb en una realidad popular cercana. Detr\u00e1s de ella, un hombre est\u00e1 ayudando a transportar un cad\u00e1ver, ocup\u00e1ndose por tanto de \u00abenterrar a los muertos\u00bb. El hombre con la antorcha y la boca abierta es probablemente un autorretrato del pintor. En el centro de la escena, un joven est\u00e1 quit\u00e1ndose la capa de los hombros para d\u00e1rsela al mendigo semidesnudo que est\u00e1 tendido en el suelo, respetando as\u00ed el precepto de \u00abvestir a los desnudos\u00bb, pero tambi\u00e9n el de \u00abcuidar de los enfermos\u00bb, representados por el cojo del que se atisba un pie. Justo detr\u00e1s, un peregrino, reconocible por la simb\u00f3lica concha prendida del sombrero, es invitado a entrar por un cordial hombre entrado en carnes, listo para \u00abalojar a los peregrinos\u00bb. Por \u00faltimo, al fondo a la izquierda, un poderoso Sans\u00f3n bebe con avidez, recordando que hay que \u00abdar de beber a los sedientos\u00bb.<\/p>\n

CURIOSIDAD: si este espl\u00e9ndido lienzo de altar se encuentra todav\u00eda hoy en su lugar de origen es gracias a una oportuna disposici\u00f3n de la entidad que custodia los bienes del Pio Monte, que prohibi\u00f3 de inmediato y a perpetuidad su venta, independientemente del precio ofrecido.\u00a0Piensa que se conserva todav\u00eda el contrato original, que asignaba al pintor la ingente suma de 400 ducados.<\/p>\n